姐弟情深【实用4篇】
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姐弟情深【第一篇】
古月原名胡诗学，1939年出生于湖北汉口，惟一的姐姐胡敏长他6岁，对他格外疼爱。随着战争的白热化，日本鬼子的铁蹄踏过大半个中国，汉口也在劫难逃，众多人家流离失所。不久，年幼的姐弟俩随父母逃难到了广西。
一日，古月的父亲正走在谋职的路上，日本飞机突然来袭，父亲的一条腿被当场炸飞，因无钱医治而患上败血症不幸离世。在后来的一次逃难过程中，姐弟俩和母亲又走散了。就这样，姐弟二人从此相依为命。
胡敏带着弟弟，一路走，一路哭，天色渐渐暗了下来，古月紧紧地抓住姐姐的手，胡敏强作镇静，安慰着弟弟。夜色越来越浓，姐弟二人终于忍受不住父亡母散带给他们的恐惧，抱头痛哭。
也许是上天垂怜，哭声惊动了桂林街头的一位善心人，在他的帮助下，可怜的姐弟俩进入了李宗仁夫人郭德洁女士开办的桂林第一育幼院，开始了寄人篱下的生活。
也许是遗传了父母的基因，年幼的古月天资聪颖，悟性极高，对绘画有着特殊的爱好。当时的胡敏虽没有把弟弟培养成参天大树的远大理想，却也知道尽最大努力满足弟弟的爱好。失去了父母的庇佑，她就是弟弟的天。所以每逢礼拜日，二人便一道上街，胡敏负责拾木棍，古月则在沙地上描描画画，有时还找来木炭当笔，就在马路当口横涂竖抹起来。机缘巧合，这对姐弟遇见了一位流浪艺人，并拜其为师，尽得其真传。应该说，古月生前的书法，尤其是令许多人赞叹不已的双脚并用书写流畅大字的功夫，与这位流浪艺人的悉心教诲是不无关系的。
古月与胡敏的性格截然不同，古月从小就倔强，胡敏则柔韧。在孤儿院，古月最看不惯教师对孤儿的责骂和殴打。有一次因为一件小小的事情，教师又当众体罚了一个可怜的孩子。看着小伙伴瑟瑟发抖的样子，古月脸涨得通红。胡敏怕弟弟冲动，便冲古月使了个眼色，古月这才收敛了已经形之于色、随时可能爆发的怒气。
第二天，学校的黑板上出现了一幅漫画：一个脸部被拉得很长的大人，一手叉腰，一手挥舞着教鞭；一个瘦小孱弱的孩童双手抱头，在教鞭的下，绝望地蜷缩在角落里。此画立刻引起轩然大波，院方经过几天的调查，终于查出是古月姐弟所为。为了让姐姐免受被关挨饿之苦，古月把胡敏推到一旁，拍着胸脯承认所有事情都是他一个人干的。
院里有规定，凡是犯了错误被关禁闭的孩子，一律不给饭吃，而且一旦发现谁偷偷送饭，送饭的也要受同样的处罚。深夜，胡敏惦记着弟弟，悄悄溜下床，把自己舍不得吃的那份饭菜给弟弟送去。古月接过饭菜，狼吞虎咽地吃了起来，当他突然抬头看到姐姐专注的眼神时，马上停住了，他说：姐姐，我吃饱了，你吃！
胡敏努力向后仰着头，苦难的经历早让她学会了在弟弟面前不流泪，她抚着弟弟的头说：弟弟，你赶快吃吧，姐姐已经吃过了！而此时的她早已是饥肠辘辘。
1949年12月，这对患难与共的姐弟被南下的从孤儿院中解救出来，翻开了新生活的一页。
胡敏能歌善舞，容貌姣好，被部队文工团挑中。从了军的胡敏，虽然心中万般不舍，但还是被迫接受了古月交由当地政府安置的决定。但古月的倔强此时再次表现出来，不到10岁的他赤着双脚，寸步不离地跟在队伍后面。著名作家冯牧发现了这个“小鬼”，他把古月抱上自己的马背，问他要到哪里去，古月也不言语，只是用手指指队伍，意思是说跟着你们走。
胡敏牵挂着弟弟，一次正在宿舍里悄悄落泪，被部队领导发现，得知他们姐弟的特殊情况，文工团破例收下了古月。
由于古月年龄小，团领导就派他敲木鱼，学吹笛。然而古月的心思仍然在绘画上，且时不时给大家露上几手，他的绘画才能因此渐渐地崭露头角。后来，组织上发现了他的特长，就送他去美术学院学习，毕业后又转到了部队的美术队工作。
1953年8月20日，古月把他创作的第一幅作品《军工民工联欢图》送给胡敏，作品后写道：“给敏姐留念，这是弟的初次创作。”
一晃二十几年过去，姐弟二人已相继长大成人。1963年，胡敏随丈夫转业到安徽省合肥江淮仪表厂工作。从此，患难与共、生死相依24年的姐弟天各一方。
忙里偷闲，功成名就难忘姐弟深情
少年乃至青年时期，古月属于瘦削型的体形，还是单眼皮。但到了70年代，当《去安源》那幅著名的油画风靡中华时，一次在火车上，一位有心人发现他与油画上的领袖惊人的相像！
1978年，对古月来说，是一个大转折年，他作为扮演领袖人物的特型演员，被元帅慧目认可。而当时古月是昆明军区宣传部文化科科长，又是部队作为“第三梯队”培养的对象。对于自己被选中做特型演员，古月犯难了，虽然他很聪明，甚至有些东西可以无师自通，但让他进入一个全新的领域，他仍有些胆怯，于是他又想起了一直以来给他勇气的姐姐。
胡敏接到弟弟的来信，说他已被选中在电影《西安事变》中扮演，并可能调往北京八一电影制片厂，想征求姐姐的意见。胡敏当即回信道：“这是组织上的命令，你是军人，就得服从。行你就干；不行再回部队。”
虽然胡敏的话模棱两可，但她有一种预感，弟弟从影肯定能成功。她太熟悉这位由自己一手带大的弟弟了，不管他干什么事情、学什么东西，总能弄出点名堂来。
事实证明胡敏的预感是对的。当她接到古月寄来的《西安事变》和《开国大典》的电影海报宣传画时，这两部电影已获得巨大成功，古月也在一夜之间成了蜚声海内外的热点人物。
成名后的古月，为拍片天南地北四处飞，虽然如此，但心里却无时无刻不惦记着远在合肥的姐姐。每有好消息，他第一个通知的人便是姐姐，就连出版社印特型演员挂历，他也要给姐姐寄上一本。在胡敏卧室的墙上，端端正正贴着古月一身戎装的大幅照片以及他扮演的电影宣传画。
1989年夏天，胡敏身患重病。平日里她知道弟弟忙，无事从不打搅他。这回也几次阻止家人打电话给古月，可是日子一天天过去，病情却一天天在加重，她以为自己将要不久于人世了，于是终于让家人发电报通知古月。
接到姐姐病危的消息，古月心急如焚，立即赶到合肥。在合肥六天，他从未迈出大门一步，一直守候在胡敏的病榻前，亲自为姐姐备饭喂药，甚至端屎倒尿。看到胡敏及其家人不过意的样子，古月动情地说：“长姐如母啊，我只有这一个姐姐，她是我在世上惟一的亲人，请你们成全我照顾她的心愿。”
相敬如宾，夫妻演绎半生缘一世情
与姐姐胡敏那种血浓于水的手足情相辉映的，是古月与妻子张燕几十年如一日的刻骨铭心的爱情。
张燕是中国广播艺术团的著名演员，是中国银幕上第一个演宋庆龄的人。也许是因为二人都有做特型演员的经历，也许冥冥中月老早就将红绳暗系，当年他们在八一电影厂初相见时，就有种似曾相识的感觉。
张燕的温婉高雅，古月的耿直率真，无时无刻不在吸引着彼此走向人生又一处绝妙的境地。相恋多时后，在亲朋好友的祝福声中，二人喜结连理。虽然之前他们都有过婚姻经历，但婚后两人感情非常好。
由于古月扮演的伟人形象几乎无人可比，大部分时间奔波在全国各地，常常八九个小时之前在一地，而八九个小时之后又在另一地，一年中夫妻二人在一起的时间屈指可数。为了弥补这种缺憾，每到一地，不论多忙多累，古月总会见缝插针跟张燕报平安，且不时嘘寒问暖，关爱之情溢于言表，二人也因此成了圈内有口皆碑的模范夫妻。
对于这种聚少离多的生活，张燕毫无怨言，她知道古月不仅属于她，更属于广大的影视观众。为了支持古月的工作，她在每次通话时，都是报喜不报忧。
有次半夜突患急性胃肠炎，张燕上吐下泻，折腾了大半宿，几乎连站立起来的力气都没了。偌大的卧室，只有结婚照里的古月与她相伴，她孤独极了，也想念极了丈夫，她一次又一次地把手伸向床头的电话，又一次次地强行按下，她实在不忍心吵醒整日奔波于片场、可能刚刚睡下的丈夫。张燕挣扎着吃了点药，又找出古月的一件皱巴巴、显得有些脏兮兮的衬衣，紧紧地贴在脸上。
原来，为了排遣思念之情，多年来张燕养成一种习惯，每当古月拍片完毕回家小聚，她总是悄悄留下他的一件换洗衣服，这样在古月接受新的拍摄任务后的漫长时间里，她可以一遍遍嗅着带有淡淡汗液的衣服，体味着那种久违的夫妻情。孩子和丈夫都不在身边，一家人更是难得相聚，但只要在一起，古月就会努力扮演好自己作为父亲和丈夫的角色。一有时间，他就会带妻子和孩子一起出去游玩。
在孩子眼中，父亲是伟岸的山，可亲又可敬；在妻子眼中，丈夫是停泊的港湾，给自己力量和期盼。这样的一个家庭，和乐而美满，幸福的笑容挂在每个人的心里。
猝然离去，夫妻携手新作成泡影
张燕在工作之余，还积极协助丈夫工作，她为古月的每一部新片都搜集了大量资料，力求让自己的丈夫多掌握一些史料，以便他塑造的形象更丰满更真实。
虽然张燕已经在12部影视作品中扮演过宋庆龄，但与其他夫妻演员专业户相比，多年来二人只有过蜻蜓点水的合作，这不能不说是一件令人引以为憾的事情。
后来丁荫楠导演在与古月的一次吃饭聊天时，突发奇想：由他们夫妻一起出演一部以和宋庆龄的世纪友谊为题材的电影。一语惊醒梦中人，古月和张燕夫妇一直梦想两人共同主演一部大戏的，但这个愿望一直悬而未偿。丁导演的提议，无疑为他们指明了方向。接下来的日子，夫妻二人开始了合力埋头创作20集电视剧《和宋庆龄》的剧本，准备在明年和宋庆龄诞辰113周年之际推出。
就在古月去世前，《与宋庆龄》的剧本已完成并送审，这部影片是通过3个外国记者的视角来看待和宋庆龄这两个风云人物的，剧本非常吸引人。
世事如书，总存败笔。2005年6月26日，古月、卢奇等应邀来到桂林，参加“中国电影百年庆典走进桂林临桂”大型演出。可能是因为长得太像的缘故，古月经常会在路上被人认出来，因此这也让古月在平常生活中养成了深居简出的习惯，这次之所以来此，是因为他最小的儿子从英国回来，他和妻子张燕想一起带着儿子出来走走。
姐弟情深【第二篇】
1、青春蕴含着无限的力量，只看见你是否有火种去点燃火红的青春，因为青春是朝气蓬勃的；蓝色的青春，因为青春是充满梦想的；洁白的青春，因为青春甚至会比雪纯粹；咖啡色的青春，因为青春也会有寂寞、失意与成熟的沉默。
2、走自己的路，把一切抛在脑后！
3、兄弟姐妹是船，网络是帆；空间如岸，家似港湾；洗掉征尘，绽开笑脸；借助网络，送去祝愿：醒来是笑，入睡是甜，心随人愿，快乐永远！真诚祝愿兄弟姐妹及家人健康平安！
4、正准备关机，却突然想起，亲爱的你，好久没有联系。不好以为我把你忘记，其实一向惦记在心里。衷心祝你一切顺利！（莎士比亚经典语录 ）
5、信息就像糖果，偶尔来一颗，甜啊！但糖吃多了，腻啊！怕你烦，因此我只偶尔给你一颗糖，这不代表我不重视你，正因我会把最甜的一颗给你哦。
6、在这美好的日子，没有最美的词句，没有多情的言语，没有精美的礼品，有的只是朋友深深的祝福，圣诞快乐！
7、带上诚挚的祝福，给你最真的问候。无论岁月如何变迁，无论奔波的你是否在身边，你永远都快乐，是我最大的心愿。
8、不必忙碌不休，总要简单一下，平日加强锻炼，水果每日加油，健康才是基础，事业总会飞腾，兄弟姐妹，注意休息，饮食健康！
9、茫茫人海，你是我惟一不能放下的牵挂，也是我最无法释怀的无奈，无论你走到天涯海角，我都会祝福你！
10、先创，一口气在人生的跑道上跑了N圈。今天，又到了起跑点。累了吧？休息一下吧。明天你又将开始新的一圈。而我，将一如既往的站在跑道边为你呐喊助威，一起前进！
11、春的祝福是温柔的风，夏的祝福是清凉的雨，秋的祝福是晶莹的露，冬的祝福是洁白的雪，把四季的祝福化为信息，穿越千里博海时空的隧道，快乐快乐吉祥如意！
12、山脉能阻隔天高地远，却阻隔不住深深思念；经纬能够拉开距离，却挡不住真挚的情感；岁月能够流逝华年，兄弟姐妹再远也会亲密无间。春节来临送去我的祝福片片！
13、兄弟姐妹是天，兄弟姐妹是地，有了兄弟姐妹能够顶天立地。兄弟姐妹是风，兄弟姐妹是雨，有了兄弟姐妹能够呼风唤雨。财富不是永久的，兄弟姐妹却是永久的财富，性命重要，友情胜于性命！我深知，我珍惜。
14、我们要立志，志一经立下，犹如巨轮起航，任凭险滩暗礁，波涛汹涌，也要一往无前，搏风击浪，莫让青春虚度在昨天创伤的呻吟中，莫把希望寄托在明天的幻想里。
15、零距新年，一声虎啸，二目吉祥，三星高照，四季平安，五福围绕，六事顺达，七彩笼罩，八面威风，九州逍遥，十分好运，把你拥抱！
16、兄弟姐妹不必很多，知心就好；牵挂不必很多，动情就好；不想说的太多，只是让你知道：认识你真好！
17、虽然高悬烈日，好在微风徐来；虽然气温难降，情在清凉胸怀；虽然世事艰辛，贵在有朋似海；虽然繁忙劳苦，乐在喜笑颜开！我在远方向你致意，祝你炎夏如临清凉界，满园春色心中裁！
18、青春是彩色的，为理想奋斗，为信念执著，有鲜花有泪水，青春是我的筹码。大胆去想，大胆去做。传说中，信天翁是最有主见的鸟，它在自己选择的天空和高度上任意翱翔。我要做自己人生的信天翁，选择自己的天空，追求梦想的高度。
19、生命如此美丽，感谢给我生命的母亲，感谢生命历程中碰到的每一位。让我们兢兢业业地工作，尽情地享受生活！
20、心到，想到，看到，闻到，听到；人到，手到，脚到，说到，做到，得到；时间到，你的礼物没到，只有我的祝福传到。
21、家是避风的港湾，兄弟姐妹是鼓风的海岸。家遮挡了苦雨风霜，兄弟姐妹送来艳阳里一瓣心香。无家透心凉，有友透心亮。
22、Merry Christmas 愿世界充满祥和，我以最真诚的心祝福你拥有幸福的一年，愿主保佑你，阿门。
23、见到你很开心，星空里万颗星，有一颗是我心，想我时看星星，失眠时数星星，许愿时等流星，好兄弟姐妹天天要开心。
24、相逢是首悠扬的歌，相识是杯醇香的酒，相处是那南飞的雁，相知是根古老的藤。心静时总会默默地祝福您，愿快乐与平安伴随着您甜甜蜜蜜的性命。新年好情绪！
25、愿圣诞之光普照你的每一个日子，愿阳光鲜花洒满你的人生旅程。
26、圣诞树上耀眼的彩灯，那是我祈祷你平安一生，圣诞夜里优扬的钟声，那是我祝福你快乐一生。
27、日子如花一样地开着，笑声里飞出快乐的翅膀，琴弦里扬起快乐的乐章，我则领悟并领悟了在黑暗中寻找光明，在光明中品味生活，在生活中重新认识性命。
28、每一天都是新的；笑容每一天都是真的；问候每一天都是纯的；祝福每句都是深的；愿你开心快乐快乐！
29、青春是有限的，智慧是无穷的，趁短短的青春，去学习无穷的智慧。
30、花是牡丹最美，人为兄弟姐妹最亲，交友不交金和银，只交兄弟姐妹一颗心。水流千里归大海，人走千里友谊在，大树之间根连根，兄弟姐妹之间心连心。
31、兄弟姐妹是梦相互惦念，兄弟姐妹是金永远灿烂；兄弟姐妹是缘一世相牵，兄弟姐妹是路越走越走宽；兄弟姐妹是福吉祥无边。
32、白雪飘飘，鹿铃霄霄，甜蜜的平安夜又来到，小手摆摆，舞姿曼曼，快乐的圣诞节日多美好。
33、在博客世界这块心灵的乐园里，咱们用真诚的心筑起友谊的长城！用满怀的热情演绎着人间的真情！愿这份快乐和友谊，永远留在性命的扉页。祝好友开心快乐每一天！
34、Merry Christmas And best wishes for happy new year!
35、我不知道生日那天和平日有什么不一样，我想在那天该打个电话给家里的母亲跟她说声”妈妈，辛苦了！
36、有种惦记，疏淡，却很甘甜；有种问候，平常，却很温暖；有种信任，无言，却最真切；有种友谊，清澈，也最长远！
37、几身锦绣霓裳，品几杯香茗琼浆。邀三五亲朋好友，叙各自春种秋藏。庆丰收银犬辞岁，迎新历金牛呈祥。发信人心诚意巧，收阅者福寿绵长。祝您春节快乐！
38、前程路漫漫，歇歇；心事也重重，放放；事务多又繁，缓缓；乐趣有很多，玩玩；新春佳节到，聚聚；亲朋好友多，走走；山河更壮美，转转。恭贺节日快乐！
39、快乐圣诞，什么是圣诞快乐？不是那快乐的阳光，也不是鸟儿的啁啾，那是愉快的念头和幸福的笑容，是温馨慈爱的问候。
40、白云飘飘，带着我的心；炊烟袅袅，载着我的情；只愿清风能托着白云到你窗前，涌着炊烟飘到你身边，祝你好运！
41、也许岁月将往事退色，或许空间将彼此隔离，但知道珍惜的依然是真心的友谊将再次对你说声圣诞快乐！
姐弟情深【第三篇】
关键词 时间 空间“话语”聚焦 叙事结构
进入新世纪以来，中国影坛出现一个引人注目的现象——第五代的几位最重要的摄影师纷纷“摄而优则导”。开始投拍自己的电影，顾长卫即是这群被业界称作“后五代”导演中的一位，在2005年柏林电影节上，他的处女作《孔雀》获得评委会“银熊奖”。总体而言，“后五代”们的作品呈现出与“正统”第五代不尽相同的特点——“普遍弥漫的怀旧的主题、感伤的气息、抒情性的影像语言风格……均表征了新世纪中国影视文化新的转型，体现了相当丰富的文化隐喻意义。”
《孔雀》展示的是七十年代安阳小镇一个平凡五口之家的若干生活片段，三段式的影像结构将姐姐、哥哥、弟弟的生命状态徐徐呈现。顾长卫虽然锁定的是那个时代中国人的生存方式，但并没有强化时代背景对人物的影响。正如导演自己所述：“《孔雀》不是一部关注时代、关注历史、关注具体事件的电影，不是要对背景和时代进行评价，而是要关注个体生命的存在性……反映的是一种个体命运。”通过对该作品中诸叙事元素的分析，本文认为，《孔雀》以悲悯的人文情怀，感伤的叙事笔调，凄美的画面语言演奏了一曲平淡朴素而又隽永凝重的咏叹调，饱含创作者对平凡生命的敬意，对人生现实与梦想的思考。
一、时间的淡化
我们知道，“时间畸变”是一切虚构叙事，尤其是电影叙事的中心要素。“电影要讲好故事，其中一个至关重要的环节就是如何控制时间流程，如何重构乃至‘雕塑’时间。对时间畸变的富于匠心的营构，直接奠定了影片本文对故事中心的选择，对情节结构的编织和对情感意图的取向。”。
《孔雀》开片是一家五口围坐在小小的圆桌上吃饭的画面，画外音“七十年代的夏天”告诉我们本事时间大致是中国上世纪七十年代末八十年代初。在这里需要指出，“‘本事’时间虽然呈现出现实时间性的特征，但它本体上仍属于虚构故事世界。”由此实施“时间畸变”，在七十年代的大背景下建构“本文”时间。导演将影片文本分为姐姐、哥哥、弟弟三段进行叙述，我们可以用图来概括三叙事段的时间演进及其中的故事片断：
从图中不难看出，姐姐的故事基本遵循“燃起梦想——梦想破灭”的循环与往复，哥哥的生活平淡现实且波澜不惊，弟弟一直消极颓废、逃避遁世。分别比较三段文本起点与终点的故事，发现它们都不是同时发生的，有先有后；而具体相差多久，我们无法明确判断出来。所以说导演在确立“本文”时间时，截取的三位人物的生命片段长度不一致，始末时间也不相契合。另外，所有故事发生的时间标签大致只能精确到四季，姐姐的基本是夏－夏－秋－秋－冬－夏；哥哥的大致为：夏－冬－夏－夏－夏－春－冬；弟弟的可表述成夏－夏－夏－冬－夏－夏。
综上，该片三段“本文”时间各不相同，各段内故事的具体发生时间也模糊未明，导演一方面要在“本事”时间的基础上建构“本文”时间，另一方面又要极力淡化时间被雕琢了的痕迹。这样的时间设置，就把叙述重心转移到具体的生命片段和故事本身上来了。虽然只是三位人物不同命运的展示，但均没有被打上时间标签，从而让它们具有了普遍性，宛若现实生活中的一面面镜子，折射出个体的生命境遇的同时，也折射出本片的主旨意图：每个人的一生，都有似三兄妹那样的生命片段和人生故事，都希冀青春生命如结尾孔雀开屏般绚烂精彩，都如三兄妹那样为梦想付出过艰辛的努力。然而现实生活总是残酷的，上述三段文本时间轴分别以“姐姐与小王结婚”、“哥哥相亲做买卖”、“弟弟归家作家庭妇男”作结，尽管他们不懈的去追求理想，结局终归一样，我们每个人的生活不会按自己对它的设计进行下去。
二、空间“话语”的运用
乔治·布鲁斯东指出：“电影的结构原则是空间……电影采取假定的时间，通过空间的安排来形成它的叙述”并得出“在电影中空间是首要的”这一结论。鉴于空间艺术元素在电影叙事中的重要地位，我们分别解析该片的镜头空间和形象空间，看看它们是如何结构并形成全片独特的叙事特征和话语意旨的。
1 镜头空间：固定、深焦、长镜头、隐喻意象
《孔雀》作为顾长卫的电影处女作，我们明显可以看出他对固定镜头、深焦距镜头、长镜头的偏爱。影片中除了少量的运动镜头外，大部分都是固定机位拍摄的镜头。无论是数次出现的全家人在走廊上吃饭的场景，还是姐姐理想主义追求的展示，哥哥现实主义的生活状态，弟弟消极悲观的经历，导演始终保持一种客观的凝视姿态，用静观的方式表现生活中一幕幕平凡的场景，让观众与其一道远远的关注着银幕人物的生命流淌。
另一在该片中频繁出现的是长镜头。比如影片中三段落前出现的全家人围坐在圆桌上吃饭的长镜头，后景是狭长的走廊深处邻居家的炊火，老人小孩跑下楼看热闹的身影，七十年代夏天的回忆真实的呈现在我们眼前，散发着淡淡的伤感留恋。又如全家人做蜂窝煤的那个全景镜头，时长达62秒，我们似乎又重温了那个随风而逝的似水年华。在哥哥一段的叙述中，最震撼人心的是那个45秒的长镜头，正面平视的画面中母亲当着全家人的面毒死哥哥的“孩子”，那只雪向的鹅历经痛苦的挣扎终归安详。这些长镜头的运用大量结合深焦距景深镜头，在记录中揭露和还原生活本来的现实感。
导演一方面通过镜头将平淡、质朴的生活本貌不加修饰搬上银幕，另一方面也着力营造着现实的残酷。如多次运用镜子这一隐喻色彩浓厚的物象，在伞兵欢送大会上，英俊的男伞兵整理军容的画面呈现在镜中，片尾姐姐在街上重新邂逅了他，斯时已被生活磨砺成一个普通的中年男人，并且完全遗忘了姐姐。姐姐微笑着离去却在卖西红柿的摊前掩面痛哭，这是姐姐理想彻底幻灭的时刻，而从中折射出的人生的无奈与残酷却异常震撼人心。同样的镜中拍摄在姐姐认识干爸一段用的最多，干爸跳舞、同姐弟看电影煮饭——这
横坐标轴为弟弟文本时间轴(下图)些都是非真实的，短暂的虚幻过后是残酷的现实，姐姐被干爸家人骂作狐狸精，生活又复归原位。
固定、深焦、长镜头，隐喻意象——这些颇具匠心的电影语言其实都阐述了同一主题，即生活正如片中一幕幕场景一样平静如水，纵使偶尔会荡漾起梦想的涟漪，也会很快恢复依旧。影片里不乏梦想被现实撕裂的近乎悲怆的画面，但整个镜语体系从容、平实。因此说导演只是还原了生活的本真，以此传达对生活的理解，对那些平凡生命怜爱的情怀。
2 叙事色彩
《孔雀》的总体色彩基调是灰色。青灰的天空、青灰的街道、青灰的走廊、青灰的院墙、青灰的胡同……开篇时全景式俯拍小镇的早晨，烟雾缭绕，陈旧灰暗的老屋间裹夹着罅隙的街道，灰色笼罩奠定了全片忧伤沉重的影像基调，在这样的氛围里，故事慢慢铺开——三兄妹，三种生命状态，无一例外地呈现出惨淡的灰色。在一片凝重的灰色中，偶尔也有几抹亮色突兀而人。在姐姐灰暗单调的生活中。腾起的蓝色降落伞无疑是她此生最辉煌的梦想寄托；哥哥手捧金黄的向日葵送给中意的姑娘，他掀开纸盒盖，一抹温暖的黄映入眼帘；弟弟穿着白色的海军服威风凛凛，虽然它来自于姐姐的幻想。
如果说影片中灰色代表现实，亮色代表梦想，那么灰色背景的渲染，灰色人生的展示即是导演对现实生活层面的诠释，亮色的演绎传达着导演对每个青春生命渴望梦想、追求梦想的理解与包容。整体灰色的基调与零星亮色的点缀，这样的叙事色彩直指影片的思想内涵，梦想虽可敬，现实的车轮终会将其碾压于瞬间，无论青春的亮色怎样演绎。最终还是要还原于生活本来的平凡、单调与灰暗。
3 形象空间
如果说镜头空间主要从电影叙事的“语法”层面阐释了电影表意的“话语”方式及运动功能的话，那么，形象空间则是从影片整体结构角度对电影叙事空间的审视。因而形象空间也可以视为“影片”意义上的空间。这里的“形象空间”属于“内涵的所指”层。如电影音乐代码的空间含义。《孔雀》中，电影音乐与画面空间、与视觉影像的冲突与融合深化了本文的叙事主旨。
从叙事的角度讲，音乐与画面的组合关系大体上有两种方式，一是叙事时空中的音乐，这类音乐多是有声源的，在该片中，朝鲜歌曲、广播音乐或是露天舞会的背景音乐，都渗透着对那个时代的淡淡的伤怀；另一种为影片情节呈现空间之外的音乐或歌曲，它们一般无声源，贯穿《孔雀》全片的乐曲，来自于最初姐姐的手风琴演奏。小镇的街道上，蓝色的降落伞在自行车后座自由的飞翔时，音乐充满了追逐梦想的浪漫；一家人围坐吃饭时，音乐传递着对现实生活的感伤；姐姐在西红柿摊前失声痛哭时，音乐描绘着她理想破灭几近崩溃的心境。总之，音乐调节、平衡且贯通着整部影片的镜头运用、场景转换，使影片文本的整体运动节奏舒缓有致，更重要的是在“象”的呈现过程中，“音”有力地渲染烘托了其问的情绪：追求理想的冲动、明朗，至理想幻灭回复现实的怅惘、悲怆……该片深层的意蕴也随之流露出来。
三、叙事聚焦
按照叙事学的理论，当一部电影讲述一个故事时，导演要用镜像语言创造一个可供接受者观看的文本，建构一个聚焦文本的视点，从而确定电影的美学风格和艺术追求。叙事焦点是叙事学的核心问题，热奈特在《论叙事话语》中提出用“聚焦”取代“视点”，并将其分为零聚焦、内聚焦、外聚焦三大类型。0他对这三种类型是这样解释的：“第一类相当于‘无所不知的叙述者的叙述’，……在第二类中，叙述者=人物(叙述者只说出某个人物所知道的)，……在第三类中，叙述者<人物(叙述者说出来的要少于人物所知道的)。”
借鉴上文叙事聚焦的论述并具体到该片，开始随着弟弟旁白的展开，第一人称的画外音共出现了八次。弟弟在以第一人称的画外音介入影片文本的同时，也出现在画面上，这就意味着一方面弟弟是一个人物视角，是有所限定的，弟弟所讲述的，只是他所经历，所听说，所了解到的故事，或是他所体验到的情感与意识，这些在电影中均以三位主人公的生命片段及人生故事呈现，也正契合上述所指的内聚焦叙事方式；另一方面，弟弟追忆性的叙述又带有全知色彩，比如影片结尾，兄妹三口依次走过笼中的孔雀，他们均错过了开屏那一绚烂至极的时刻，这些均是弟弟无法知晓的。正是在这个意义上，本文又兼有了零聚焦的叙事色彩。
无论是第一人称内聚焦还是“全知全能”的零聚焦，两种叙事方式的交叉让我们看到该片片名《孔雀》的意图。在弟弟视角的关照下，虽然演绎的是三位主人公的群像，实则代表了现实中的每一个生命个体，人人都渴望青春的梦想如孔雀开屏般绽放。结尾三兄妹均未能一睹孔雀开屏，作为观众的我们却将这中间的极致平淡与极致绚丽一览无余，其实就是告诉我们现实生活的残酷与无奈，即便怀揣理想不断努力，但梦想从未实现过。就此而论，《孔雀》不只是兄妹三人青春片断的回忆，更是对生命历程和生命状态的拷问。
四、缀合式团块结构
从总体上说，影片的叙事结构是指一部具体影片的本文结构或影片总体结构。“影片的叙事结构是影片生命的骨骼和主干，是确立一部影片的基本面貌和风格特征的最重要的方面。一部影片之所以能给观众以某种新鲜的感受、心灵的触动或情感的激荡，除了其主题的深刻和人物形象的丰满充实外，一个重要的方面，就是其叙事结构的架构别出心裁并恰当得体，富有叙述上的层次感、节奏感和艺术韵味。”
电影叙事的结构模式有很多，比如因果式线形结构、回环式套层结构、缀合式团块结构、交织式对比结构、梦幻式复调结构等等。其中“缀合式”着眼于组合段上的非连续性和片断性而言，影片各个组成部分相互间互不联系，自成一体，需要某种缀合才能合为一体——或通过一个深刻的主题意象、或通过一种深沉宏阔的情绪基调抑或一个富于哲理性的历史观念等，将各个成散点的片断联结为一个统一体。《孔雀》即是这种结构体的代表，如图：
姐弟情深【第四篇】
一见就喜欢，同时领养姐弟俩
1999年8月8日，对四川省成都市营门口儿童福利院的女孩苏金来说，是格外可怕的一天――她的弟弟苏留将被一对来自美国的夫妇领养。
苏金和苏留，1996年被遗弃在成都市金牛区，当时姐姐5岁，弟弟3岁。福利院按照惯例，以当年的生肖属相鼠的谐音“苏”为姓，以被遗弃地点金牛为名，为姐姐取名苏金，为弟弟取名苏留。苏金和苏留按照年龄大小被分别编在不同的班里，只有在周末，苏金得到老师批准后，才可以去看望弟弟，与弟弟起玩耍两个小时。为了多带给弟弟一些惊喜，当老师发饼干和糖果的时候，苏金总是偷偷藏起来留给弟弟。现在，得知要与唯一的亲人分离，苏金害怕得蒙着被子号啕大哭。
最担心的时刻还是来了。8月8日，福利院的老师带着苏金和苏留去成都饭店见来领养苏留的美国夫妇。一见面，蓝眼睛、高鼻梁的美国男人就蹲下身子，抚摸着孩子们的头说：“我是你们的飞机！”翻译向孩子们解释说：“布瑞德先生想说，他是你们的父亲。他现在只学会了50个汉字的读音，还不会用。”
苏留第二天就要被带回美国，苏金被允许留下来陪弟弟一晚。第二天一早，苏金见弟弟醒了，便唱着《月光下的凤尾竹》在床上跳起了傣族舞。拖翅、亮翅、点水、飞翔…眼泪不知不觉挂满她的两腮。苏金竭力唱得更动听、跳得更美，希望年幼的弟弟永远记住姐姐这一刻的美丽，永远不要忘记！
睡在另张床上的布瑞德夫妇醒来，惊讶地欣赏着苏金的歌舞。来自美国新墨西哥州的布瑞德，时年45岁，是美国富国银行副总裁兼理财规划主管。他的太太卡莉，时年46岁，曾是法院书记员，后来做了全职太太。他们已经有两个儿子，大儿子亚当16岁，小儿子约瑟13岁。布瑞德夫妇非常喜爱孩子，可是卡莉不能再生育。他们曾经领养过两个美国小孩，后来因孩子父母反，悔索回，“领养梦”破灭。
后来，他们找到领养公司，决定领养外国孩子。很快，他们收到了苏金姐弟的照片。布瑞德把短发的苏金看成了男孩，把穿着装饰衣领外衣的苏留看成了女孩。因为已有两个儿子，布瑞德决定收养“女孩”苏留。没想到，见了面他们才知道苏金是女孩，能歌善舞，灵巧可爱。老师还告诉布瑞德，苏金最大的愿望是不与弟弟分离。短短相处后，布瑞德夫妇喜欢上了姐弟俩，决定把他们都带回美国做儿女。
几天后，姐弟俩到了美国的新家。天空湛蓝，绿草如茵的草坪中央矗立着一座蓝顶白窗的美丽大房子。这个家，一对父母、四个儿女、三条狗和一只猫，正好十口。
煞费苦心，洋爸爸陪学中国文化
住进新家，苏金和苏留又兴奋又好奇，尤其是苏留，对什么都好奇，把家里的电器、水龙头开了关、关了开，还把布瑞德夫妇的衣物、文件等变成了他的玩具，扔得满屋都是，卡莉只得跟在他身后不停地收拾。
姐弟俩吃不惯西餐，早上要喝粥，蔬菜要吃煮熟的，肉要切细了吃。卡莉尽力学做中国菜，努力辅导两个孩子“牙牙学语”，累得心身疲惫。她忍不住向布瑞德抱怨：“领养中国孩子的决定错了，会影响我们后半生的生活。”
年零一个月后，坏消息传来，卡莉查出乳腺癌，被送去医院治疗。两个孩子这才感到，没有妈妈的家是那么空荡。他们去医院探望妈妈，发现妈妈原本像奶油蛋糕般圆润白皙的脸突然变得消瘦枯黄，眼睛失去了光泽，那头美丽的向日葵花瓣般金黄的头发在化疗中也掉光了。两个孩子这才意识到妈妈的病很严重。
苏金惊恐万分，再一次陷入与亲人离别的恐惧中。她和弟弟好不容易拥有了一个家，有了亲爱的父母和哥哥，她好害怕妈妈就这样扔下他们，一个人走了。
第二次去探望妈妈时，苏金和苏留剃了光头。看到妈妈诧异的眼神，苏金乖巧地笑着安慰妈妈
“妈妈，我们陪你起长出头发！”那一刻，布瑞德夫妇和孩子们抱头痛哭。卡莉发誓定要活下去，把孩子们养大！
一年后，卡莉的病情奇迹般得到控制。苏金和苏留已经可以流利地讲英语了，他们经常很关心地询问妈妈的健康状况。为了让妈妈安静休息，他们放学后总是去同学家里完成作业，顽皮的苏留也收敛了很多。
见孩子进步很大，布瑞德非常高兴。同时，他也陷入了深深的思考：孩子热爱他们的母亲，但拥有时并不懂得珍惜，只有在失而复得之后，他们才深深感受到母爱的可贵和对母亲无比强烈的依恋之情。那么，他们是中国人，对于正在失去的母语和祖国文化，灵魂深处也会产生一种像失去母亲般的恐慌感吧。为了让孩子的心灵也能充实地成长，布瑞德决定不能完全像教育美国小孩样对待他们，要让孩子学习中国文化。
当听说要去新墨西哥州大学中文班上课的时候，苏金和苏留很不情愿，他们觉得爸爸太苛刻了，学习英文功课已经很费力了，还要额外增加学习任务。可是，布瑞德诡秘地笑着说：“学习中国文化，将会有很多
“惊喜！”
姐弟俩半信半疑地走进课堂，发现班上都是一些与他们年龄相仿的华裔小孩。当老师提问的时候，苏金听到后面传来一个粗大的嗓门。她回头一看，后排竟然坐着一个大人――爸爸布瑞德。“爸爸同学”确实让姐弟俩吃惊不小。此后，他们只能乖乖地跟着爸爸去上课。
果然，跟“爸爸同学”一起学习中文充满了惊喜。虽说爸爸在课堂上最积极、最认真，课后每天还要自学两个小时，可两年下来，他只记住了几百个汉字的读音，学会了50个汉字。作为中国人、具有中文学习天赋的姐弟俩，掌握汉语拼写的速度让爸爸望尘莫及。
爸爸总是说：“看！汉字多么神奇，简直就是一座精美的建筑。学习中文不仅是学一门语言，而且还学了世上最复杂的几何！”可是，姐弟俩总是发现爸爸笔下的“建筑”不是缺胳膊少腿，就是缺鼻子少眼。从又“笨”又勤奋的爸爸身上，姐弟俩获得了学习中文的自信和满足，不免有些“沾沾自喜”，也就越发喜吹学习中文了。
一天，家里来了一个年轻漂亮的中国姑娘，她进门后竟然用四川话与姐弟俩聊天。她是来自成都的刘丽，在布瑞德家附近开了一家川菜馆，特意来邀请姐弟俩去餐馆做客。姐弟俩欢天喜地地品尝了回锅肉、鱼香肉丝，对来自家乡的美食赞不绝口。此后，家里经常会有中国朋友拜访，他们送苏金姐弟礼物，请他们去家里做客，给他们讲中国故事和风土人情。
原来，在领养苏金姐弟俩以前，布瑞德几乎没有和中国人打过交道。为了让孩子“异国有老乡”，接受“中国生活”的耳濡目染，布瑞德特意与中国人交往。在新墨西哥州大概有2000名中国人，布瑞德千方百计去
各个角落寻找他们，邀请他们来与孩子交朋友。
惊喜总是连绵不断。有年除夕，苏金姐弟发现家门口竟然挂了两个红灯笼，房间里摆了很多气球和红色剪纸。布瑞德招呼孩子们赶快给气球充气、在窗户上贴窗花。夜幕降临了，红灯笼亮起来，窗花在灯光下熠熠闪光，妈妈端出了热气腾腾的饺子。孩子们一拥而上，兴高采烈地围着餐桌。可布瑞德却踩着气球跳起舞来，一个个气球砰砰爆炸，他嘴里大叫“新年快乐”。孩子们嬉笑着跑过去，与爸爸一起放气“炮”。在爸爸妈妈的精心安排下，他们度过了一个难忘的除夕之夜。
后来，亚当和约瑟也加入了中文学习班。孩子们一句英文、一句中文，用英文句式说中文，用中文句式说英文，别有一番情趣和幽默。每当吃完晚餐，苏金就会用中文语序讲英文感谢妈妈，让欢声笑语驱除妈妈天的劳累。
有一次，布瑞德带苏金姐弟去逛街，在一扇写着WOMEN字样的门前，苏金认真地邀请爸爸一起进去。布瑞德把头摇得像拨浪鼓，指着门上的单词用英语说：“WOMEN――女厕所，你请进！”苏金一本正经地用中文说：“那是‘我们’，请一起进！”这样的中英文混用，总给这个中西合璧的家庭带来很多意外的欢笑。
爱孩子，所以爱中国
2002年，读飞行学院一年级的哥哥亚当暂停学业，前往中国台湾做义工。他不断地给家里寄信介绍台湾：阿里山春夜，万千萤火虫聚集；日月潭山中有水、水中有山，山自凌空水自闲：平原海岸，阳光白沙，清风椰林……苏金姐弟对东方故土充满向往和憧憬。
两年后，亚当的义工服务结束，布瑞德带领全家前往台湾迎接他。一家人特意游览了中国大陆的许多名胜古迹。面对敦煌莫高窟的“飞天”，布瑞德惊叹道：“外国油画描绘飞翔，要给人加一对翅膀，而中国人描一朵云，绕一根布带，那轻盈悠然的飞态便表达得美妙传神。这真是神仙的构思！”苏金姐弟异口同声地说：“那叫巧夺天工！”
“中华五千年博大精深的文化，是几百年历史的美国远远无法相比的。”布瑞德对孩子们说，“中华文化是世界奇迹，对世界文化影响巨大。”苏金姐弟第一次为自己是黄皮肤、黑头发的中国人感到无比自豪。
最后，他们去成都儿童福利院拜访。当年照料姐弟俩的老师热情地迎接他们。当老师发现苏金姐弟能熟练地说、写中文时，不禁晾讶地对布瑞德夫妇说：“不知道你们是怎么做到的。福利院被领养到国外的孩子很多，但是几年后见到他们，几乎都忘了母语，而且一些孩子长大后竟然不承认自己是中国人，神态中好像很看不起中国人。老师们看到后都感到悲哀，相信有一天那些孩子自己也会感到悲哀……”
这一刻，苏金姐弟才深深感受到了爸爸那深厚、博大的爱。他是多么爱他们，爱他们心里所爱的一切，并想尽办法成就他们心中所爱。
晚上，一家人转悠到金牛区的一家小饭馆吃饭。经过金牛公园时，苏金突然呜呜哭了起来。面对大家迷惑不解的目光，苏金伤心地说
“其实我们的生父母还在，我和弟弟就是在这里被遗弃的。我的原名叫郑雪，弟弟的原名叫郑龙。我相信我们的生父母当时一定遇到了难以克服的困难，无法养活我们，所以
我好想找到他们，想知道我们祖先的故事，想知道我们怎么来到这人世……”
布瑞德夫妇简直不敢相信自己的耳朵。领养两个孩子后，他们一直把姐弟俩当作天赐珍宝，没想到他俩还隐藏着个秘密。想到将来可能有另外的父母来与他们分享孩子，他们心里很难过。
经过一段时间的思想斗争，布瑞德这样开导自己，也开导妻子：“认父母、寻根都是人之常情。我们不是希望他们保留母语、爱自己的国家吗？为什么他们不能认自己的生身父母呢？我们领养孩子，不是把他们当作私有财产，是想给他们爱，好让他们健康快乐地长大！”
于是，布瑞德郑重地说：“孩子，我理解你们的心情。你们想过没有，找到父母就要尽自己的责任。”苏金认真地思索了一会儿，说：“等我长大工作后，再去找他们。也许将来回中国工作是我的个重要选择。”苏留也表示将来要回中国经商。
2007年，布瑞德经过深思熟虑，说出一个让大家吃惊的想法――辞职去中国。卡莉非常不理解，问：“亲爱的，你做富国银行高管24年，如今为何放弃百万美金的年薪，和几年后就能享有的优厚的退休福利，选择去一个陌生的国度从头开始？而且你已经53岁了……”
布瑞德说：“我爱孩子们，他们带给我一个崭新的国家――中国，也令我深深地爱上了中国。中国是孩子的故乡，也应该是我这个父亲的第二故乡，我想去故乡建个新的家园，我相信我的能力。只是我还没有下决心。卡莉，亲爱的，你还在和癌症抗争，身体抵抗力极差，手术也留下了后遗症，我担心你……”
没想到，卡莉对他说：“亲爱的，我们能拥有个中国的家，多么美好！去吧，我很坚强！”
2008年10月，布瑞德辞职。为了进驻中国，他出任加拿大安大略林得塞公司全球销售总裁兼中国业务副总裁。为了了解中国，他努力学习中国文化。一次，他学习《陋室铭》，特别喜欢那句“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德罄……”他灵机一动，为自己取了一个中国名字“韦德馨”，给自己贴上“中国人”标签。
2010年，韦德馨在深圳市南山区创建了自己的理财软件及咨询培训公司。