记者节感言实用3篇

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记者节感言1

关键词电视编导；记者；记者采访；拍摄手法

中图分类号：G21 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）11-0113-02

编导和记者可以说是辩证统一的关系，既有相同的一面，也有一定的差别。编导主要是从事幕后工作，在电视台的主要职责是指挥、协调、沟通、把关。电视编导是电视节目的核心创作者，具体是指从现实生活中选取有价值的题材进行策划、采访、制定拍摄提纲、组织拍摄、编辑制作，最后对作品进行把关检查的系统性创作活动；记者则是从事镜头前的工作，主要职责是选择报道角度、采访角度、组织语言和客观地传达事件。记者是运用电视手段进行采访的专业人员，要求具有采访、拍摄、写作、制作等多项基本功，具备正确的思想观念和社会活动能力，以及电视拍摄、镜头剪接的技术，写稿能力，现场语言组织能力，深入采访的作风和吃苦耐劳的精神。

编导和记者的区别可以从以下几个方面分析：

一、工作性质的区别

编导是节目的核心所在；记者则是节目的引领者和实践者。电视编导是艺术和技术相结合的产物，一档好的电视节目需要编导具有深厚的文化底蕴和精湛的拍摄技术，编导主要是对社会中具有价值的事件进行一个大概了解，而记者则是对新闻事件进行详细客观地报道。

（一）电视记者是在有价值的新闻事件发生时，第一时间前往事件现场，并且对该事件的当事人进行采访，将事情的真相客观地呈现给观众，给群众带来的是最及时最真实的消息。主要的任务是弄清事实、了解真相，把现场所能反映事件的同期声、视频和声音材料搜集出来，通过后期的写稿配音剪辑等制作，通过语言画面的方式传递给观众。在这一过程中要求记者要尽可能地控制情绪、保持清醒的头脑，客观、真实、精炼地报道。例如：在新闻联播《走基层》栏目当中，记者得知需要报道的事件后，首先要考虑报道节目的出境背景、记者的公众形象和采访角度；《走基层百姓心声》特别调查节目“幸福是什么”主要采访城市白领、乡村农民、科研专家、企业工人等在内的几千名各行各业的工作者，一句话引起了中国人对幸福的思考，受到了观众的大力支持和赞赏。另外，记者采访不同的群众需要组织不同的语言，我国地大物博，社会生活状态、文化精神、语言文化也不尽相同，这就需要记者见识渊博，对不同的人用不同的语言来采访，比如在采访农民时，若农民语言表述不清楚，就需要记者有一定的语言辨别能力，及时进行补充说明。

（二）作为一名编导人员，对节目整体节奏感的把握更为重要。电视编导对事件大体情况的了解和感受，对创作具有重要的启示，在这一过程中挖掘出他所想表达的情感和思想才是主要目的。无论是纪实类节目还是文艺类节目，创作者首先具有的是鲜明的主观意识，再加入一些人文情感进行二次升华，将创作者的思想、观点、表现风格、主观倾向或隐或现地表达出来。例如：在央视国庆节前期推出的《你幸福了吗》栏目中，主要针对我们身边处处都有的事件，这就需要编导有善于发现新闻的眼睛和敏锐的洞察力，发现社会中一些不易被人们发现却又被所有人关心关怀的事件。编导在性质上是对社会要有一个了解、对社会人群的倾向也要有大体掌握，只有这样才能够创作出好的作品。在本栏目中，编导人员需要做大量的社会调研，针对不同的社会群体进行采访，从而考虑本节目给社会带来的价值观念和重要意义。这都是电视编导在策划一个栏目时要考虑的范围以及内容，缺一不可。

总结以上，对于事件，记者更注重于找出真相进行客观报道，而编导则是注重对整体节目的价值取向问题的考虑。

二、结构不同

电视编导主要考虑的是节目的流程和后期制作职能，而记者考虑的是出镜效果。

（一）记者需要站在镜头前做事件的报道，要树立正确良好的公众形象，具有价值引导作用；另外，电视节目对记者的镜头感、交流感、语言节奏和表达层次感有一定的要求。例如：《远方的家》节目中，外景主持人采用的是边走边拍的方式，画面中充满了迷人的景色，加上轻松风趣的主持风格，给人带来亲身体验的感觉，正确地弘扬了时代表达与文化传承相结合，相对于编导的结构显得更加富有人文气息。

（二）而编导做的主要是幕后工作者，起着选择、判断、策划、拍摄、剪辑的作用。编导要对节目的开端、高潮、结局进行一个整体节奏感的把握，主要是通过文字进行编辑策划和构思，对节目的拍摄地点和事件进行定位和分析，从而构思画面的分镜头拍摄，通过画面来表达事件的前因后果。例如：《远方的家》节目中，对镜头感的要求就极高，要求取景方面大而宏观、近而精炼；语言要求优美，主要是表现中国人的生活方式，画面之间的衔接连贯而不生硬，加上语言的描述更是有声有色，真正做到了情声气画相结合的画面。电视编导结构上给我们带来的是画面感，通过画面传递中国的旅游文化，从而传递中华民族的文化色彩，画面整齐划一，具有时尚跟文化相结合的气息。记者出镜则是通过语言表达传递给观众最直观的信息，表达记者的所想所感，更具有心理共鸣的感觉。

三、时间不同

记者出镜是要根据节目的整体流程而规划出镜时间，要求记者出镜短而精炼，给观众带来真实、具有时效性的现场感，同时，记者带来的具有片段性的报道，起着点明中心思想的作用。电视编导需要考虑的是给观众带来大量信息的同时不让其乏味，这就需要编导在策划节目时考虑时间的安排和统筹，主要是交代事件背景、规划播出内容和总结性的报道，要求记者出境报道和新闻画面内容具有衔接性且不重复。例如：在新闻联播推出《走基层百姓心声》系列栏目当中，记者针对社会不同的群众随机采访，你幸福了吗？得到的是群众不同的心声和回答，答案多彩多样，有的有趣，有的让人哭笑不得，但在一定程度上反映出人民对现实生活的看法。这就是编导在有效的时间内反映大量的信息内容，在策划节目时对受众群体进行准确定位，从而迅速、及时地策划出节目流程，进行拍摄编辑写稿。编导合理地分布记者出镜的时间、记者采访时间、画面播放时间是节目吸引群众的重要原因之一；只有合理安排好时间才能给观众耳目一新、眼前一亮的感觉，不至于给人拖泥带水、过于繁杂的视觉疲劳。

四、总结

我们从记者的定义、性质、结构构思和时间规划上跟电视编导进行分析对比，两者之间存在一定的差距，得出结论是记者对事件追求的是真相，用事实说话，客观公正地报道其内容，要求语言上把握节奏感，不允许掺杂主观批判性和感彩，报道的时间短而内容精炼。而编导则善于挖掘社会中的故事点加入人文色彩进行渲染，从而进行策划、分析、拍摄、剪辑，善于用画面来表达主题思想，要求对整体性具有节奏性地把握，从而交代事件背景和故事内容以及总结。

参考文献：

[1]欧阳宏生。纪录片概论[M].四川：四川大学出版社。2010-7-1.

[2]柴静。看见[M].广西：广西师范大学出版社，2013-1-1.

记者节感言2

关键词：新时代；电视新闻报道；出镜记者

当前，新媒体技术正以突飞猛进的速度向前发展，受众更乐于选择具有“现场感”的新闻报道，因此，电视台也倾向于制作直播报道，这就对前方采访的出境记者提出了更高的要求。

出镜记者，一般指的是在新闻现场，在镜头前陈述新闻事实，采访关键人物以及对新闻事件进行点评的电视记者和新闻节目主持人的总称。从英文的出境记者“On―camera correspondent and reporter”中我们可以看到，这里面包涵着两层意思，一是要出现在镜头前，二是要准确报道出新闻事实，即上镜的通讯员和现场记者。

《新闻联播》主持人欧阳夏丹曾经说过，出境记者面临的挑战很大，出境时，他要一个人出现在现场，语言要自己组织，还要受到时间和内容的限制，非常考验功力。出镜记者的重要性在于，其要连接电视镜头和现场环境，让受众有更直观、更真实的现场感受，让单向的传播形态有一定程度的互动感。[1]从这个角度来看，在新媒体不断涌现并迅速抢占观众视野的当下，出境记者的“现场感”把控能力显得尤其重要，成为新闻是否吸引观众的关键因素。

一、当前出镜记者普遍存在的问题

（一）职业能力不足

电视现场直播报道，要求出境记者要做好案头准备、前期采访、镜前采访。环环相扣，每一个环节都需要精心准备，哪一个环节出现问题都将影响到新闻的传播效果，甚至会毁掉整条新闻。因此，如果出境记者的职业能力达不到要求，是没有办法临场拼凑发挥的。

在多数的直播中，出境记者的价值通常体现在对突发新闻事件的报道，没有太多时间进行准备，必须第一时间赶往现场，因此在接到任务和前往现场的途中，前期工作就必须要做好，要想好采访什么，采访谁，怎么采访，要快还要充分。到了采访现场，如何与现场的人员进行沟通，如何在比较忙乱的现场找到愿意接受采访的关键人物等，这些都对出境记者的能力提出很高的要求。

然而在当前许多新闻单位的出境记者，由于职业能力不足，在有限的时间里没办法做足准备，到了现场采访得较为粗糙，无法挖掘有效信息，也采访不到关键人物，甚至找不到和演播室现场主持人互动的节点，使得后方处于非常被动的状态，整个直播过程平白无味。所做出的新闻，还比不上自媒体的传播效果。

（二）职业精神不足

做新闻，最重要的就是坚持真实性，这对于现场直播的传播方式尤其重要，因为直播现场的情况比较复杂，新情况随时都会发生，不可能一直按照原先所做的计划向前走，而且很容在真实性上出现问题。这就对出境记者的新闻追求提出了很高的要求。要时刻保持清醒的头脑，迅速做出事实判断，做出取舍，同时还要不断去挖掘更新更全的内容，让所呈现的报道客观全面。如果一个记者没有吃苦耐劳的精神，没有一定把事情干好干漂亮的精神追求，只是一味的得过且过，想着大致完成任务即可，是不可能将重大现场新闻报道得好的，久之，这样的记者也就难担大任。

二、电视新闻报道中出镜记者应具备的基本能力

从整体而言，传统媒体的新闻队伍相对于新媒体的新闻队伍而言，受过更为系统的新闻训练，逻辑思维更为严谨，对内容的把控也更为到位。想要成为一名优秀的出境记者，首先必须要有扎实的基本功，要有快速反应的能力，要有很强的语言表达能力，还要有新闻职业追求。

（一）扎实的基本功

所谓扎实的基本功，对于新闻记者而言，不仅要具备很强的新闻学、社会学以及中国播音学等专业方面的知识，还要做到知识的全面，即什么都要懂一点。因为我们永远无法自主选择采访的事件和人物，有的即便是之前联系好的，做了一些准备，也会随时面临突发状况，因此多懂一点，才能更好地把控现场，也才能更好地和采访对象进行交流，更好地走进受采访者的内心，让他们更好地表达出有价值的内容。

这与新媒体倾向于从网络上寻找资源进行后期加工是不同的，只有掌握了第一手资料，才能更好地凸显新闻价值。

（二）快速反应的能力

新闻现场情况往往比较复杂，信息量大，人员众多，甚至观点还不一样。要挖掘出有意义的内容，要求出境记者必须具备快速反应的能力。

进行现场报道时，不需要记者所说的话多么无懈可击，要的是有细节有内容，即让观众感受到“现场感”。对于出境记者来说，因为其在现场，所以报道的信息整理、该说什么话、该拍什么画面，哪些细节需要重点呈现等都在其掌控之下，如果反应不够快，临时问题处理不好，新闻价值会大打折扣。

（三）很强的语言组织能力

在新时代下，语言组织能力的强与弱已经不再局限于把话说清楚了，而是怎么样说得生动，能引起受众感兴趣。新媒体的最大特点是互动性强，受众在观看电视新闻节目的时候，会有参与意识，这一方面表现在他们会带着疑问看内容，如果这个时候出境记者恰巧问到了他们想要问的问题，他们就会有参与感。另一方面，新闻是有方向的，出境记者在对新闻进行描述甚至是评论时，方向性要把控好，要站在受众的一方，维护他们的利益，对他们做出善意提醒，这样的新闻受众在观看的时候，就会有参与感，认为大家是一起的。而要实现这一切，就需要出境记者具备很强的语言组织能力，有时候，贴不贴心，就在一句话。

（四）新闻职业追求

有目标的人做事和没有目标的人做事，效果天差地别。新闻尊重事实，而事实的呈现则需要新闻人要有职业追求。出境记者在现场，比后方演播室的编辑、主持人有机会了解更多信息，如果前方出境记者没有新闻职业追求，不多走动采访，不盘根问底，不多采访有不同意见的人，后方会很被动，新闻效果也好不到哪里去。（作者单位：1.南宁日报社南宁晚报；2.来宾市电视台）

记者节感言3

关键词地方电视，画面语言，形象思维，观念

随着各地方电视台播出新闻节目的增加，电视语言与广播语言、报刊语言相比，有着质的区别，它用视听语言代替了文字的抽象性，因而它是原始语言在更高层次上的复归。它把认知与感受融为一体，而不是强调主体的体验。文字语言抛开了直接的视听对象，这就使得作者需要将自己的体验与感受转化为文字，受众只能借助文字媒介来理解作者的感受与认知，而电视思维则是图像的连接与变化，它恢复了视听思维的直接性。作为一名电视新闻工作者，必须把握好这一特点，进一步强化电视新闻采制的“电视观念”。

一、及时把握电视信息传播特点

电视声音与画面形象是同步的，这一方式和运动状态决定了其信息结构不是线性的，而是立体的，是一种立体的场结构。即电视传媒特点是综合性的，是一种立体信息传播方式。确立电视立体信息传播的观念，就需要探索如何使语言符号信息与非语言符号信息的结合达到最佳传播效果。在实际采制新闻中，强化电视观念，把握电视传媒立体信息传播特点，必须做到以下几个方面：

注重画面语言的表现力。画面语言是电视的本体，是第一位的。首先，从电视的传媒特点分析，电视不仅与报纸、杂志在物质基础、信息载体、传播符号、接受方式上根本不同，而且与广播也有显著的不同。通俗地说，报纸、杂志是读的，广播是听的，电视是看的。可见，电视画面是电视传递信息的第一语言，是电视的本体。它包括字幕、色彩、光线、景别、角度、构图、运动等元素，这些元素或单独或相互配置撞击，都将直接作用于观众的视觉感官和心理流程。其次，从电视新闻采制的过程分析，在电视新闻采制过程中，电视记者除了发现新闻线索，明确主题思想，详细占有新闻材料，认真选择材料外，很大一部分精力和时间要用在片子结构的设想和情节、细节、场面、角度等的构思、安排上，而不同角度、不同方法，都离不开画面。可见，画面是反映新闻事实的基础，是电视新闻节目的基础。这就要求所有的电视新闻采制，在有可能的情况下，记者都必须亲临现场，深入采访。否则，就不可能拍到真实的原始画面，不能用镜头准确清楚地描述事件的来龙去脉，也就不可能发挥电视传媒的优势。电视新闻采制比其他任何媒体更需要现场，更需要记者经历新闻事实的过程，一个没有新闻现场画面或者缺乏典型形象的瞬间捕捉的电视新闻报道，很难让观众产生深刻的印象。再次，从电视观众的视觉心理分析。视觉器官是人类获得信息的主要渠道，观众看电视主要还是希望通过电视画面直接看到事件的发生、发展、结果，直接认识现实生活，由此进一步做出自己的判断和评价，并希望通过电视画面获得一种仿佛亲身经历、亲眼目睹的现场感、参与感。可见，画面是电视观众关注的焦点。最后，从画面在电视新闻中的作用分析。画面的作用是直观、形象、生动地反映事实、刻画人物、表达主题。电视节目通过画面把宏大的世界、色彩纷呈的生活，呈现在观众的眼前，观众坐在电视机前，随着画面一起走进现实、走进过去、走进未来。用直观的画面报道新闻，而不是用文字来描绘新闻，这是电视新闻的特色，也说明了画面的魅力和作用所在。电视新闻实践也证明越是视觉形象发挥好的新闻，越是受观众的欢迎，因此，电视新闻节目应努力用画面语言说话。注重画面语言的表现力是电视节目的生命所在，也是强化电视新闻采制电视观念的根本。

二、进行符号的信息传播。

伴随着人物同期声讲话的手势、动作、表情、神态乃至空间环境、氛围等非语言符号都是具有潜信息的，即通过观众的联想而产生信息，也因此有人把它归类到“语言”中来，称为“肢体语言”、“环境语言”等。电视新闻篇幅短、容量小，因而不能做透彻的解剖分析，这就要求尽可能在有限的时间内传播更多的信息。因此重视非语言符号的传播信息，利用一切可以利用的表现元素，如特技、字幕、图表、资料等以丰富电视新闻的表现手法，是电视新闻记者必须掌握的。

三、发挥地方电视现场纪实优势

电视观众对即使已经知道的事，也想通过电视新闻亲眼观之，以满足“眼见为实”的欲望。因此电视新闻要立足现场、突出现场，在现场报道上下足工夫、做足文章，最大限度地利用现场声画的特殊表现力。

以现场这个视角去报道新闻。新闻的现场报道对象绝大部分是正在发生的事实，任何新闻都有事态发生、发展或变动的现场，电视新闻的现场性是指记者必须到现场采访、拍摄，要把现场的情景、氛围传达给观众。记者在现场的聚焦点应该是人，新闻事实也总是围绕人展开的。摄像机要展示人物的行为、语言和情感，而人物行动又是在一定空间中，记者应立足“现场”，把新闻现场的环境、细节，以及现场各方面的反应等都展示在观众的面前，直接诉之于观众的视、听觉，给人以身临其境之感。

用纪实的手法拍摄。立足于现场，从现场的视角观察事态，用纪实的手法再现事实，跟踪拍摄、充分运用长镜头、故事化、情节化是最好的报道手法。激发观众的多层次参与。电视新闻的现场报道、现场采访，不仅仅是展现记者与被采访对象的面对面交流，把这一过程直接传播给观众，还能激发电视观众的参与感，调动他们接受采访、发表观点、见解的参与欲，使观众感到平等、亲切，增强观众的收视兴趣，满足观众对电视新闻的审美要求。因此，在电视新闻的采制过程中让观众多层次参与，是强化电视观念、提高新闻传播效果的有效途径。

四、结语。强化电视新闻采制的电视观念，就是要求电视新闻全方位、快速度、高效率、客观真实又准确透彻地报道新闻事件，尽力追求内容和形式的完美结合，充分发挥电视传媒的优势，调动各种电视表现手段，加大新闻的信息量和可视性。强化电视新闻采制的电视观念，就是要挖掘电视新闻的声画结合、现场感强的美学特征，让观众迅速及时地目睹时空统一、真实感人的新闻事实，是电视新闻节目质量跃升的关键所在。作为电视新闻工作者，面对竞争和挑战，要努力提高自己的素质，树立电视观念，发挥电视新闻最现代、快捷、全面、深刻的传播手段，和声画艺术最震撼人心的魅力，给电视观众传递大量最鲜活的信息和最好看的新闻报道。

参考文献：