摄影师简历（汇总4篇）

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摄影师简历【第一篇】

时间过得真快，总在不经意间流逝，又到了寻求新的工作机会的时候，是时候好好地琢磨一下写简历的事情了哦。下面是小编为大家带来的2021年个人简历优秀范文5篇，欢迎大家查阅！

2021简历模版1基本资料

目前所在：

年龄：

户口所在：

国籍：中国

婚姻状况：未婚

民族：汉族

身高：

体重：

求职意向

人才类型：普通求职

应聘职位：技术研发工程师，机械工程师

工作年限：4

职称：初级

求职类型：全职

可到职日期：一个月

月薪要求：

希望工作地区：

工作经历

_公司起止年月：_-03～_-02

公司性质：民营企业所属行业：机械/机电/设备/重工

担任职位：机械工程师

工作描述：设计软件：开目CAD、SolidWorks

主要工作：负责钢结构生产线上的非标产品设计

其中包含：数控火焰/等离子切割机、H型钢组立机、H型钢焊接机(含：龙门式、悬臂式)、移钢机、60°翻转机、90°翻转机、电渣焊接机、机械矫正机、液压矫正机、大型焊接操作架、铣边机(有效长度6到20米不等，角度可调，移动或固定式)、桥梁U型肋板组装机等；还相应参与接触过抛丸机、滚轮架、变位机等特制产品的设计改进工作，使用SW软件的Simulation有限元分析功能，校核设备使用安全系数等

离职原因：在职

_公司起止年月：_-11～_-01

公司性质：私营企业所属行业：机械/机电/设备/重工

担任职位：助理工程师

工作描述：设计软件：AutoCAD、UG

主要工作：负责保温杯生产线单台非标设备设计开发工作。

据客户需求，提出设计方案(设备运行动作选择、传动方式选择、成本估算)、与客户沟通三维效果出图、出工程图及零部件加工工艺编写装配工艺编写、现场指导调试设备验收出货质量跟踪及进一步改进。

离职原因：寻求更好的发展前景

教育背景

毕业院校：_职业技术学院

学历：大专获得学位：毕业日期：_-07

专业一：计算机辅助设计与制造专业二：

语言能力

外语：英语良好粤语水平：一般

其它外语能力：

国语水平：优秀

工作能力及其他专长

从事非标机械设备开发设计4年。

1、熟练使用CAD、开目CAD、UG、SolidWorks等绘图软件，熟练使用Word、Excel办公软件。

2、熟悉机加工工艺，机械传动，液压传动，外购件选型，力学分析等，能借助SolidWorks对设备进行有限元应力分析、优化，能独立进行非标机械设计开发工作。

自我评价

我是来自于_x的一个普通农民的儿子，工作踏实，善于沟通，勇于创新，积极冷静接受新的挑战。现从事焊接设备行业，钢结构生产线。

2021简历模版2姓名：梁_

性别：女

婚姻状况：未婚

民族：汉

诞生年月：1986年8月5日

身高：164cm

现地点地：广东省广州市

学历：中专

所学专业：护理学

执业证书：有执照

现有职称：护士

政治面貌：团员

实习医院：广州市经济开拓区医院

应聘职位

希望工作岗位类型：护士希望工作所在：广东省广州市

希望新工作的报酬：最低月薪1300元要求提供住房

教导配景

学历：中专

卒业院校：广州卫生学校所学专业护理学

是否是应届卒业生：否20_年9-20_年广州卫生学校

20_年2月-20_年7月：广州医学院

年夜专：专业名称

护理学类

所在：广州

个人特长

英语程度：一般

普通话：标准盘算机程度：优越

专长描述：1、能纯熟进行各项护理操作，应变才能强，能在实际操作中赓续地学习，因而能很快融入到新的工作中；2、长于对常见血液病、多发病进行察看和护理；3、纯熟控制呼吸机和心电监护仪等急救设备的操作，对急救的基础法度模范和技巧要求，以及危重病人的护理、病情监测的技巧重难点基础控制；4、对病人的心理护理的基础技术有必然地认知。目前就读于广州医学院护理学专业一年级。

工作阅历

至今相关工作履历计有：1年

广州市第一人民医院

公司简单描述：广州市第一人民医院

公司性质：国有企业

公司规模：1000人以上

20_年到现在：助理护士/血液科

工作所在：广州市盘福路

直接部属人数：1人

工作职责和业绩：在护士长和护师的指导下工作，主要卖力病人的根基护理和付治疗，帮忙大夫护士抢救，完成病人的输液和指导病人正确服药及心理康健宣教，依据医嘱完成病人的输血工作，病人进行化疗时要卖力心电监护仪的操作。

自我评价

我是一个充溢自信心且具有高度责任感的女孩，颠末1年多的临床工作，强烈认识到爱心、耐心和高度责任感对护理工作的紧张性！在血液内科一年的熬炼，让我学会了许多血液科及年夜内科的知识，临床护理和急救加倍检验了我的意志，极年夜地进步了我的操作才能和程度。医学教。自信这一年的工作让我实现了从护理实习生到内科护士的飞跃，有信心接收一份全职护士工作。当然一年的光阴弗成能完全达到专业护士的要求，在以后的工作中我会加倍尽力，为护理工作尽职尽责！

2021简历模版3目前所在：深圳

年龄：26

籍贯：湖南

国籍：中国

婚否：未婚

民族：汉族

身高：176cm

体重：64kg

简历求职意向

求职职位：水工/木工/漆工：沙滩椅

工作经验/年：4

专业职称：无职称

工作类型：兼职

就职时间：一个星期

期望薪资：20_——3500

求职地区：深圳，东莞

工作履历

斯家丽起止年月：20_-02-01～20_-05-01

公司性质：民营企业

所属行业：家具/家电/工艺品/玩具/珠宝

担任职位：技术工

工作描述：户外家具多可

离职原因：因请假回家有事没来的极时到厂

教育简历

毕业学校：娄底第二高校

学历：高中

获得学位：

毕业时间：1998-07-01

所学专业：工艺美术学

第二专业：无

起始年月终止年月学校(机构)所学专业获得证书证书编号

1997-04-011999-06-01技术学院工艺美术未未

语言能力

外语：其他一般

粤语水平：一般

第二外语：无

国语水平：一般

工作能力及其他专长

除开料之外与油漆外，个人可以完成做家具的全过程

2021简历模版4姓名：

国籍：中国

目前所在地：广州

民族：汉族

户口所在地：河南

身材：158cmkg

婚姻状况：未婚

年龄：26岁

求职意向及工作经历

人才类型：普通求职

应聘职位：

工作年限：5

职称：无职称

求职类型：全职

可到职日期：一个星期

月薪要求：

希望工作地区：广州

个人工作经历：公司名称：广州市德弘物流有限公司起止年月：20_-06～20_-09

公司性质：私营企业

所属行业：交通运输

担任职务：人事专员

工作描述：1、招聘信息，筛选出符合条件的人员，对新员工进行培训，满足部门用人需求。

2、负责办理员工工资、奖金、交通费及各种津贴的考核及调整工作。

3、办理员工请假、休假、探亲和离职事宜，并做好管理工作。

4、搜集、整理员工的资料，及时更新公司人才库。

5、完成经理临时布置的工作。

离职原因：

公司名称：广东发展银行

起止年月：20_-05～20_-05

公司性质：股份制企业

所属行业：金融，保险

担任职务：客户专员

工作描述：1、通过电话与客户沟通，处理广发信用卡客户的各类业务需求(包括咨询、业务受理、投诉处理等)。

2、记录客户需求和评价的相关数据，为服务流程的制定提供所需要的数据及建议，促进服务品质的不断提升，确保客户满意度。

离职原因：

公司名称：郑州中荷农业责任有限公司起止年月：20_-12～20_-03

公司性质：中外合资所属行业：农林牧渔

担任职务：总经理助理

工作描述：1、协助总经理协调、控制各项工作的安排、实施及总结工作。

2、负责及时了解工作进度执行情况，及时向总经理汇报。

3、协助总经理进行有关项目的文字材料的起草和整理工作。

4、协助总经理策划、组织并实施各种市场宣传、新闻活动。

5、参加总经理组织的各项会议、活动，记录、提交会议及活动纪要。

6、做好企业内外文件的发放、登记、归档工作。

7、负责企业内外的公文办理，解决来信、来访事宜，及时处理、汇报。

8、负责上级领导机关或其他单位领导的接待、参观工作。

9、处理日常性事务，完成总经理交办的相关临时性工作。

离职原因：

教育背景

毕业院校：河南农业大学

学历：本科毕业日期：20_-07-01

所学专业一：农林经济管理

所学专业二：

受教育培训经历：起始年月终止年月学校(机构)专业获得证书证书编号

_-0720_-07河南农业大学农林经济管理本科毕业证书

20_-0220_-05南方人才市场人力资源管理师助理人力资源管理师

语言能力

外语：英语良好

国语水平：优秀

粤语水平：一般

工作能力及其他专长

1、三年行政人事经验，为人稳重，有很好的组织协调能力和团队协作能力。

2、参加过正规人力资源培训，熟悉劳动法律法规，熟悉人力资源六大模块，通过企业人力资源师(三级)考试，获得企业人力资源助理管理师证书。

3、两年客户服务经验，语言表达清晰、准确，有良好的沟通技巧和独立解决问题的能力。

4、理解、支持公司文化，并遵守公司规定。

5、乐业敬业，能够适应在压力下工作。

6、主动学习，不断充实自己的知识结构。

7、熟练操作电脑，精通常用办公软件和网络。

详细个人自传

性格稳重，踏实，为人热情，有亲和力，爱学习，喜欢人力资源和心理学，希望将来能够在人力资源方向长期发展。

个人联系方式

通讯地址：广州市海珠区

联系电话：020-00000000家庭电话：

手机：qq号码：

2021简历模版5姓名：_X

性别：男

民族：汉族

政治面貌：团员

出生日期：1984年03月

户口：杭州市

婚姻状况：未婚

学历：大专

所学专业：摄影摄像技术

外语水平：英语(PETS-3)

电脑水平：熟练

工作年限：2年

联系方式：

求职意向

工作类型：全职

单位性质：不限

期望行业：互联网、电子商务、通讯、电信业、媒体、影视制作、新闻出版、艺术、文化传播、培训机构、教育、科研院所。

期望职位：导演/编导、摄影/摄像、计算机/互联网、编辑/记者、广播影视策划/制作。

工作地点：杭州市

期望月薪：不限/面议

教育经历

98年9月—20_年7月杭州市第四中学

20_年9月—20_年6月杭州师范学院附属三墩高级中学

20_年9月—20_年6月浙江传媒学院电视艺术系

工作经验

20_年12月—20_年9月在_电子商务有限公司(娱乐基地)工作，担任导演/摄像

20_年10月至今在_电视台民生休闲频道栏目担任摄像/后期

专业技能

熟悉DVCPRO，betacam等主流摄像机操作拍摄，拥有导演和电视栏目制作相关经验。

实际驾龄1年，C照

工作业绩

20_年4月—8月于_X电视台影视娱乐频道《_X》栏目担任摄助。

20_年，参与拍摄_经视《_X》。

20_年，参与拍摄_电视台影视娱乐频道大型晚会《_X》。

20_年4月拍摄UME国际影院全国广告。

在娱乐基地期间导演并拍摄了MV10余部，其中大部分于公交视博及日日快客上播放。

自我评价

摄影师简历【第二篇】

谁也拍不出皮特・苏扎镜头下的奥巴马。你可能没听说过这位摄影师的名字，但八成对他捕捉到的画面印象深刻。

一群人穿过德克萨斯州大学更衣室时，白宫工作人员马文・尼克尔森停步走上磅秤量体重。奥巴马总统走到磅秤后面，而马文仍不知情继续调整磅秤杠杆，在奥巴马悄悄把脚踩上磅秤的时候，苏扎按下快门，锁定了他的一脸坏笑。

另一张是2011年在白宫局势研究室中观看击毙本・拉登行动时被挤在会议室一角严肃的奥巴马，“进入房间后，一群人都迫不及待地拉过椅子坐下来，总统就这样被挤到了角落里。而我也只能在另一个角落里远远地拍摄。那天在会议室里我差不多拍了有100张照片。”最后他从100张照片中选出了后来广为人知的那一场面。

最近一张引起众人关注的照片，则是在9月下旬，参观白宫的5岁女孩阿拉娜径直走向身在东厅的奥巴马，希望他能为自己写一张请假条，解释当天缺课的原因。这一次，当奥巴马左手执笔书写请假条的时候，也是苏扎按下了快门。类似的照片还有奥巴马弯腰低头，让临时员工卡尔顿的儿子查看自己的发型。那回，小男孩拍了拍总统的脑袋，告诉他：“你有很多白头发”。

“它与其他的照片相比并不出挑。这是张简单的图片，构图什么的都很简单”，苏扎在华盛顿的同行们曾这样评价过他的作品，“但在内容上，它又非常丰富”。

身为白宫的首席摄影师，快满60岁的苏扎每天要扛着两个沉甸甸的相机“潜伏”在奥巴马的周围，尽力让对方感受不到自己的存在。他希望拍摄对象在镜头前露出最自在的一面。他的工作看上去很简单：不必摆弄长枪短炮的镜头，也无法郑重其事地布光，只需聚焦、按快门，得到一张再也不能删除、以后会被送入国家档案馆收藏的照片。从这种意义上来说，这个高鼻梁大脑袋的葡萄牙裔老头每按下一记快门，都是一刻历史记录。

他能自由出入各种机密场合，几乎与奥巴马如影随形。为了避免快门声影响对方，他总是使用佳能5D Mark 2 相机；他可以摆出各种姿势去寻找有新意的角度，哪怕仅仅捕捉一双沉默在光影中的手，或是一对轻松搁在办公桌上的大脚；他每天会拍摄将近1000张照片，包括几乎每一通奥巴马与外国领导人的电话，以避免遗漏任何来自总统的吼叫或者咆哮――那一秒钟也许就会改变历史。

“在所有的时间里，你都必须得在那儿，”苏扎这样向一位华盛顿的记者解释自己的工作。在2011年11月，皮特・苏扎被杂志评选为华盛顿“最有影响力、而又最不为人知”的人物之一，当地媒体形容他在“奥巴马”这一形象的塑造上起着关键的作用。

“我觉得我跟皮特就像老夫老妻，我们互相了解，就像一家人”，奥巴马这样解释自己与摄影师的关系，“对所有美国总统而言，随时处在闪光灯下就很难适应，但皮特・苏扎是我信任的朋友，他懂得适时消失在背景中，让我完全注意不到他在场。那样感觉就轻松多了。”

有一回，因为总统秘书的失误，苏扎错过了一场会议，当他有点不高兴地去向前者抱怨的时候，奥巴马听到了他们的谈话，并且听不明白这摄影师在说啥：“那次开会你明明在场。”

“他已经习惯了我在周围，并且没有察觉到我并不在那次会议上”，苏扎对此颇为自豪，“我把这视作一种恭维。”

白宫正式设立官方摄影师的职位，始于上世纪60年代。曾有人质疑过这一职位的必要性，但所有的疑问在约翰・肯尼迪遇刺的那天都得到了回答。当天，在一片忙乱中，白宫摄影师塞西尔・斯托顿跟着原是副总统的林登・约翰逊登上飞往华盛顿的空军一号，拍下了他宣誓就职的场面。伤心欲绝的肯尼迪遗孀杰奎琳・肯尼迪当时在旁注视着这一幕，还没来得及换下身上的血衣。后世的历史学者称，这张照片传达出了一个惊惶的国度在那一刻的平稳持续。白宫需要这样的人在总统身边记录第一手的历史细节。

尽管如此，2009年初，当资深摄影记者、高校教师皮特・苏扎接到来自白宫的邀请时，他没有轻易答应。这老头希望与奥巴马能在这份工作的性质上达成一致：从历史性的角度纪实拍摄总统。

这不是苏扎第一次给总统的工作团队出难题。早在20年之前，苏扎就已经是白宫的助理摄影师，负责跟拍罗纳德・里根总统。那时候他镜头下的第一家庭还充满着权威性，“沐浴在温暖的、几乎是电影一般的光线中”；但他也尝试着找出一些有趣的画面，譬如里根在空军一号上轻推高尔夫球，或是在洛杉矶一家酒店的阳台上对着外面扔纸飞机。当时的白宫似乎不大喜欢纸飞机，直到里根任期的最后一个月，苏扎的这张相片才对外公布。

当穿梭在总统参与的各种高级会议中进行拍摄时，苏扎会感受到自己工作的乏味之处：他总在拍摄同一堆人在同一间会议室里相同的座椅之上。“你得想法子激励自己，想想自己的拍摄某天也许就会变得重要。你得尽量把每一次会议都拍得有意思一点，哪怕他们大前天、前天、昨天都待在同一间会议室里。”

他希望自己的照片能体现出不同。尤其作为白宫官方摄影师，在大约5%开亮闪光灯聚焦领导人握手的报道图片以外，他希望向大众传递更有现场感与历史意义的图片。

这点小想法在里根时代并不引人注目，但也许恰恰是奥巴马所看重的。在奥巴马成功当选伊利诺伊州参议员的那天，还在为《芝加哥论坛报》工作的记者苏扎捕捉到了宏大风光背后的一点小温暖：奥巴马蹲下身跟当年只有6岁的女儿玛利亚说话。

那之后，苏扎说，参议员奥巴马从人群中把自己挑了出来，恭维了一通。

摄影师简历【第三篇】

两者在“时效性”上的不同

新闻摄影的价值，是对现实事实进行记录。除了必须真实外，新闻摄影还必须包含新闻的另一特性――“时效性”。时效性，是指新闻产生应有社会效果的时间限度。作为图像传播方式的新闻摄影，当然也要遵守时效性这一原则。

对于内含新闻特质的新闻摄影而言，“时间”是非常重要的，记者所拍摄的图片一旦成为“过期”产品，就将失去任何意义。但是我们要强调的“过期”是一个相对的概念。因为事实一旦发生，记者用图片的形式将其记录，再通过媒介传播是需要一个过程的，总是有一定程度的延迟。这里所说的“过期”，是指新闻图片或者新闻本身已经失去了已有的社会影响，而仅仅作为一种历史材料保存了下来。与伊拉克战争相比，克林顿的性丑闻就是“过期”的，因为它对美国乃至世界政局不再产生影响，而伊拉克战事虽已结束，但其余波却仍在影响着世界的政局以及人们的生活(包括阵亡将士的家庭)。新闻摄影的时效性，是指新闻图片在到达受众前，应尽可能地争取时间。“事件发生离公开报道的时间越短，新闻价值就越高。”①

纪实摄影的价值，是对历史事件进行评述。纪实摄影的价值在于历史性和可研究性，而历史是不会“过期”的。研究纪实摄影，实际上是在研究摄影作品中所记录的那段历史及其文化内涵。在摄影技术未发明之前，人们以文字或绘画等形式来记录历史。随着摄影技术的发明，纪实摄影作为一种新的更直观的记录历史的方式登上了历史的舞台。与新闻摄影不同，并不是任何事情都能够作为纪实摄影的题材，只有具有重大政治、经济、文化、社会意义(问题)的素材才能作为“历史”记录下来。

正因为如此，纪实摄影往往需要摄影师对所处时代和社会有一个比较宏观的把握，这就需要摄影师对所处环境或事件长期予以关注并深入地采访和调查，一幅珍贵的纪实摄影作品在时间的锤炼下更能表现出它的张力。“不识庐山真面目，只缘身在此山中。”一张没有修饰、平平淡淡的纪实摄影图片对当时的人们也许产生不了什么影响和效应，但在后人看来，那却是弥足珍贵的历史镜头。

总之，新闻摄影作品应是处于“运动”状态下的作品，而纪实摄影作品则是相对“静止”的。新闻摄影是事件的“现在进行时”，而纪实摄影则是事件的“过去时”。

两者表述事物本质的路径不一样

新闻摄影要及时、客观地把“进行”中的事件讲清楚。概括来说，新闻摄影要求能表达出主题的最重要面貌，真实而确切，把彼此之间和整个事态的重要性表现出来，它不能对事件或者是社会进行深度剖析，主要是有两个“不允许”。

首先是时间上不允许。在当今的信息社会，各个传媒都把“时效性”摆在至关重要的位置。一条重大新闻，从采访到传播，甚至是以秒来计算的。时间上的压缩就使得新闻，至少是很大一部分新闻摄影作品由于时间的制约，不能够对整个事件的过程及其影响追根溯源，比如说伴随消息产生的新闻图片等。

其次是新闻的性质也不允许。新闻是客观的，新闻摄影也是如此。一张好的新闻图片应该做到的是，把真实的事实“摆”到受众面前，让受众一看图片就领悟到发生了什么。但是摄影者不能把自己的主观想法强加于图片、强加于受众。当我们向别人陈述一件事情的时候(注意是陈述，而不是评论)，虽然新闻摄影追求的是想把事情客观地告诉别人，但实际上事情在经过我们的大脑“过滤”之后，难免有所偏差，新闻摄影要求将这种偏差减小到最低。如果要对事件进行深度剖析，即对事件的社会影响发表看法，如果看法来自图片作者，就难以做到客观和公正了。

新闻摄影由于受到上述两方面的限制，而不可能对事件背后的东西充分地强调和挖掘，当然它也不需要强调和挖掘。新闻摄影者的职能，就是通俗、快速、准确和客观地向受众告知和传播近期的社会和世界又发生了什么。

纪实摄影要求把反映历史、文化的事件展示给受众并深度剖析。从时间上看，纪实摄影可以更广泛、更深入地概括整个事件，并对事件乃至事件所处的社会进行充分的评议。

纪实摄影有充裕的时间去构思、去观察社会。纪实摄影作品的完成，从理论上讲，是没有时间上的限制的(排除与编辑约定的截稿期等制约)，当作者确定一个主题的时候，可以花上几年甚至几十年的时间去完成它。比如美国著名纪实摄影家贝伦妮丝・阿博特，她于1929年从法国回到纽约以后，看到了城市的迅速变化，意识到记录下这种变化的重大价值，于是她以《变化中的纽约》为题，克服了资金不足等重重困难，坚持至少每周用一天的时间来拍摄纽约的变化。到1939年，《变化中的纽约》出版，整个拍摄历经十年之久。由于时间上的充裕，纪实摄影师们有更加充分的时间去思考、去深入了解事件，甚至是当时的社会。

从表达内容上看，纪实摄影作品是摄影家对社会和时代长期观察总结的结晶，这种结晶是带有主观色彩的总结。我们来看看两位纪实摄影家――法国的阿杰特和美国的阿博特的杰作。阿杰特镜头下的巴黎，舍去了那些繁华的街道与建筑，而把目光锁定在了那些几乎被人遗忘的狭窄的街道和残破的老房子。阿杰特的《巴黎》构图简单，用几乎与人的视角相同的镜头记录下了“大”巴黎中的“小细节”。本杰明描述道：“这些影像里不仅人迹罕至而且毫无生气；照片中的城市打扮得干干净净，就像一间房间还没到新的客人……”②整个作品充满了作者对在工业飞速发展的脚步中的巴黎老街的怀念。阿博特的《变化中的纽约》却全然不同，在作者的镜头下，纽约的繁华一览无遗，作者多采用广角从上到下俯拍的方式，使纽约繁华的街道和高大的建筑尽收眼底。顾铮在他的文章中写道：“阿博特的纽约印象交织着理想主义、英雄主义、乐观主义、现实主义与现代主义精神，俨然一部都市发展的印象交响乐。”③如果说阿杰特企图用镜头来挽留消失的旧巴黎，那么阿博特则是用摄影来为纽约辞旧迎新。

所以，由于少了一些制约，纪实摄影给了摄影家们更多的时间去思考和创作。但是相反，对作品的内涵提出了更高的要求，一部优秀的纪实摄影作品需要作者有敏锐的目光、渊博的知识和对所处时代的深刻理解与把握。

由此来看，新闻摄影与纪实摄影是由于其各自的社会职能而产生了重大差异。

两者在画面构成上的迥异

摄影作为一种主观的创作，从根本上来说是感性的，但是由于需要的不同，也会存在着更偏向理性或者是更偏向感性的一面。这里就新闻摄影与纪实摄影在这个问题上的不同之处进行一下比较。

新闻摄影的首要任务是记录新闻，在满足新闻的前提下再来谈美感。摄影记者的首要使命是将客观发生的影像记录下来，这个影像是具有新闻价值的，并且是真实的。新闻摄影本身的内涵决定了“新闻”的价值排在决定性的首位，在某种情况下，甚至可以放弃技术性的要求。一幅重大突发事件的图片，如果拍摄技术上有些缺陷，如清晰度不好，甚至有点跑焦，但仍然可以刊发，因为事件是重大的、不可重复的。这就是新闻的“宽容度”。但是，一幅偏重艺术性，忽略新闻性的新闻图片，却不易被刊用。这是新闻摄影在艺术性上的“雷区”。

新闻摄影作品的艺术表现力首先根植于新闻性，新闻性应当是前提，在此基础上才能谈及艺术表现的问题。因为事件有报道价值、新闻具有吸引力和冲击度，才给艺术表现提供了基础和空间。艺术表现服务于和服从于新闻性，在不歪曲新闻事实的限制条件下，摄影者可以考虑采用恰当的艺术表现手法拍摄，从而达到更加良好的视觉效果。

新闻摄影更多的应该是偏向于理性的，即明白自己拍摄的目的是为了新闻报道和传播，其中的摄影技巧的运用以及加入的艺术效果都只是为了更好地表现新闻的内容，而不是相反，为了构图或者是画面的华丽而忽略了新闻性，导致照片拍得很美，新闻的要素却一个也没有。

纪实摄影是摄影师用自己的观点表达历史观的方式，应该寓审美于事实之中。如果我们把纪实摄影放到西方现代艺术史所提供的艺术评价系统中考察，纪实摄影的艺术性的确有些“可疑”。从印象派开始，西方艺术家和理论家特别强调艺术形式的独立价值，认为只有纯形式，只有纯粹的各种形式因素才构成艺术的本质，而文学性的表达，道德的诉求这类外在于艺术的东西，从根本上说，都是非艺术因素，是艺术不该承受的负担。

总起来说，20世纪现代艺术发展是一个“减法”的过程：去内容而强调形式，去三维空间而追求平面表现，去具象而追求抽象――一直减到除形式因素外再无可减为止。但是我们却不能因此而否认纪实摄影的艺术性，我们不能因为打着“抽象是简化的精髓”的旗帜而否认那些具象作品，如同我们不能肯定毕加索而否定达・芬奇一样。

纪实摄影是艺术作品，至少与新闻作品相比，它应该是朝着艺术的方向迈进了一大步。因为与新闻摄影相比，纪实摄影在创作思想与表现手法上，是更靠近于艺术的。

主题的选择上自由度更大。纪实摄影在内容选择上与新闻摄影相比要宽泛许多，它可以选择新闻摄影能够选择的所有题材，比如国际国内发生的大事，同时也可以选择一些有代表性、反映文化生活的人和事，甚至是一些有代表意义的景物。如纪实摄影可以拍摄在北京的某剧院的一场民间京剧表演，用来反映中国民间的传统文化，可以拍摄苏州某一古老小镇上的某个建筑，以此反映中国古代传统民间建筑的魅力。前面已谈到，纪实摄影是没有“时效性”限制的，所选择的题材的时间跨度和自由度是很大的，可以是几天、几个月，甚至是几年、几十年。

画面的构成上自由度更大。新闻摄影从本质上来说是为新闻服务的，是为了让一则新闻更完整或者更直观而存在的。而纪实摄影可以说是为摄影师的主观意愿和“小算盘”而服务的，摄影师把自己的意愿和想法通过作品传递给受众，这在构图上给受众预留了更多遐想和解读的空间。纪实摄影往往是一组照片而不是一张照片，这一张照片不能完整表达的问题可以留给下一张或者是下几张照片，所以摄影师在镜头的截取上可以更大胆，有的时候，纪实摄影的某一张照片可以是一束光、一个剪影，或者是一个不完整的人物截取，在这些照片中，往往“意境”的传达要高于照片信息传递的完整性。即使一张照片没有说明问题，该组的其他照片也是可以作为补充的。

所以，由于排除了某些机械的客观条件的限制，纪实摄影师的主观能动性就可以得到更全面的发挥。他们可以充分地构思，将现实与自己的感性思维充分结合，先考虑把照片拍美，然后把自己对世界或者是文化的认识贯穿于照片中，同时再兼顾于写实。

随着时间的流逝，新闻摄影与纪实摄影的界限会变得越来越模糊，新闻摄影作品有可能在几年、几十年或者更久以后，转化为纪实摄影作品。从当下的某一具体历史语境来考量，新闻摄影毕竟不是纪实摄影，但今天的新闻摄影作品是能够变成明天的纪实摄影作品的。

注释：

①李良荣：《新闻学概论》(第二版)，上海：复旦大学出版社，2004年，291页。

②③林路：《和谐与冲撞――世界百位摄影名家创作之路》，北京：中国摄影社，2005年版。

摄影师简历【第四篇】

1959 毕业于香港大学医学院，服务于香港政府公立医院，为内科专科医生。1971年自行执业，为英国多间内科

医学院及香港医学院荣授院士，2006年退休

1966 随摄影大师邓雪峰学习摄影

1970 年代参加国际沙龙之黑白及彩色照片画意组，九次名列世界十杰，其中四次名列第一，三次第二，第三及

第四各一次

1976 获颁香港沙龙影友协会 Hon. FPSEA（高级会士）名衔

1978 获颁英国皇家摄影学会 FRPS（高级会士）名衔

1980 与国画大师朱屺瞻结交，深受朱老作画的光色妙用及“独”“力”“简”等表达重点的影响

1982 获颁香港摄影学会 Hon. FPSHK（荣誉高级会士）名衔

1984 获颁美国摄影学会 FPSA（高级会士）名衔

1986 获颁联合国属下国际影艺联盟 MFIAP（摄影大师）名衔

1996 为存录沙龙影友协会会员五十年来对艺术摄影之贡献而筹办“《龙影》—1952～1996”展览及刊印图录， 于香港大会堂展出，全部展品均为香港艺术馆收藏

2000～2004 与摄影家连登良、简庆福三人，在中国举办摄影巡回展有：“三人行”“夕阳颂”“乐晚晴”三个项目

2001 为保存及记录香港百年艺术摄影，筹办“艺影春秋—香港艺术摄影1900～2000”展览及印制图录，作品

及有关历史数据为香港文化博物馆永久收藏。

2002 11月获香港特别行政区政府康乐及文化事务署赞助场地，在香港中央图书馆展览馆，举办个人摄影展览，

出版《诗影澄怀》个人影集，并作“我的心路历程”及“诗影澄怀”专题讲座

2003 9月荣获英国皇家摄影学会颁予 Hon. FRPS（荣誉高级会士）名衔以表扬其历年来推动并影响远东地区

摄影艺术的贡献

2004 5月荣获香港特别行政区政府民政事务局局长颁发推动艺术文化发展杰出人士嘉许状，以表扬其历年来推

动香港艺术文化的贡献

2005 4月影集《象幻情真》出版，其后于澳门、香港、北京、上海、广州等30多个国内城市举行“象幻情真”个

人摄影巡回展览，并于澳门、北京、上海、南京作“象幻情真”及“我的心路历程”专题讲座

12月 香港国际摄影沙龙60周年庆典之际，作为筹委会主席，筹办香港摄影学会主办的“东南亚摄影家邀 请展”，在香港中央图书馆展出，邀请了东南亚46个摄影学会的会长及摄影大师参加巡展，集中体现了

东南亚摄影界的最高水准

2006 《现代彩色画意摄影—黄贵权摄影技法》出版

2007 5～7月应广州 2007 国际摄影双年展邀请，同陈复礼、简庆福于广东美术馆举办展览，展示香港沙龙摄影

风格“画意摄影”在20世纪末对中国大陆的影响

获国际影艺联盟颁予 Hon. EFIAP（荣誉高级会士）名衔

6月于法国巴黎中国文化中心举办“象幻情真”个人展览

11月应“摄影无疆界”邀请，于法国 Montier-en-Der 艺术节展出

作为筹委会主席，筹办“庆祝香港回归十年展”，邀请30多位内地摄影家3月去香港拍摄，7月1日，他们的

200余幅作品在世界上20多个城市同时展出

2008 3月“象幻情真”于西非贝宁中国文化中心展出

4月于瑞士蒙西根市国际摄影节展出“象幻情真”50幅作品

5月于第四十一届沙龙影友协会国际沙龙展作“自然生趣”专题讲座，并出版同名影集

6月获香港特别行政区政府康乐及文化事务署赞助场地，于香港中央图书馆展览馆举行“暗香疏影”个人

影展，并出版个人影集

9月在美国旧金山南海艺术中心画廊举办“象幻情真”个人展览

10月在福州国际艺术节展出“暗香疏影”梅花系列作品

12月应邀参与由越南河内文化部主办的“十五位国际知名摄影家作品展”

2009 3月于香港中央图书馆与周润发举办“香港印象”联展

3～10月于香港文化博物馆与陈复礼、简庆福举办“光影神韵”联展

8月在澳门回归贺礼陈列馆与黎荣照、吴其鸿举办“散绮成霞”联展

10月在中山文化艺术中心与黎荣照、吴其鸿举办“散绮成霞”联展

2010 4月在香港中环中心展出“绿塘摇滟”并出版同名影集

7月荣获香港特别行政区政府颁授铜紫荆星章（BBS），以表扬其在摄影艺术方面的成就和推动摄影艺术

在香港、内地及海外的发展所做的贡献

黄贵权社会职务

中国文联第八届全国委员会委员（2006～2011）

香港艺术博物馆名誉顾问（1990至今）

香港文化博物馆名誉顾问（2000至今）

敏求精舍（1993～1999）年度副会长、会长（2010～2011），现任执委

美国摄影学会亚洲及太平洋区事务委员会主席（2004～2009）

香港摄影界国庆筹委会主任委员（2004至今）

沙龙影友协会会长（1982～1983）