短篇文集范例实用5篇
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短篇文集范文1
值得一提的是，她的作品既有解放前写的，也有解放后写的。解放后，她担当繁重的编辑工作，使她感到“实在太吃力了”，即便如此，她仍笔耕不辍。
更为人惊叹不已的是， 1996年她创作了长篇小说《孤岛岁月》。在他93岁高龄的时候，出版社推出罗洪以20世纪30年代后期的上海为背景创作的长篇小说《孤岛岁月》。当时，对于这样的老人，健康活着已属不易，还能将呕心沥血之作重新改过出版更是奇迹。
写此书的那一年，罗洪跌了一跤，右肩胛骨受伤，尚未痊愈。她担心来日无多，一定要想办法尽快写出来。《孤岛岁月》就是在极其艰难中写出来的。
当记者采访罗洪时，她在赠给记者的《罗洪散文》的扉页上这样写道：“这是我出版的最后一本书。回顾以往的写作生活，总感到写作时间不短，但质量太差，内心惭愧。”继《罗洪散文》出版后，三卷本《罗洪文集》也于2006年编辑出版，可以说给她一生的创作画上了一个圆满的句号。但谁也没想到，2009年6月，她又发表了短篇小说《磨砺》。百岁作家坚持创作并推出新作，在中国文坛史无前例。
学而不思则罔，思而不学则殆。以上这5篇短篇文集范文是来自于山草香的短篇文集的相关范文，希望能有给予您一定的启发。
短篇文集2
关键词：巴金；《春雨》；版本比较
一、《春雨》版本简介
（一）、小说署名
巴金的短篇小说《春雨》最初发表于一九三四年十月十日《水星》第一卷第一期上，署名余一。此篇小说共有八章，在以后的初版本、短篇小说集本、文集本和全集本中，均署名巴金。在一九八九年版的《巴金全集》中，作者通过在标题处注释，说明初刊本的出处及当时署名情况。
（二）、版本简介
查阅巴金作品所有出版情况，我们大致可以整理出《春雨》的以下几个主要版本：
（1）初刊本：《水星》第1卷第1期，1934年10月10日。
（2）初版本：与巴金其他7篇小说结集成《沉默》集，生活书店，1934年。
（3）短篇小说集本：《巴金短篇小说集》（第一集，第3篇），上海开明书店，1936年初版。
（4）文集本：《巴金文集》（第8册，短篇小说集2），人民文学出版社，1959年。
（5）全集本：《巴金全集10》，人民文学出版社，1989年。
当然，在卷跌浩瀚的书海中，《春雨》还被收入到许多其他的文集、选集，但是由于其他各类版本基本同于上述5个版本之一，故文本中只探讨上述5个版本中《春雨》的变化，并在下文中使用（1）（2）（3）（4）（5）表示。
二、《春雨》版本变迁研究
（一）、从初刊本到初版本的变迁
《春雨》从初刊本到初版本的变化，相对于文本在以后几个主要版本中的变化来说，改动较少，故做单独说明。从（1）到（2），在语言表述上的变化相对较少，主要是标点符号和繁简字体的变化。
首先，在语言表述上的变化，例如，第七章中的“和半个月前看见她时一样”改为了“和半个月前我看的一样”；第八章中的“一个很短的石碑”改成了“一个很短的石牌”；“冒着雨”改为“冒雨”，等等。这些语言表述上的简单变化，并没有改变初刊本的意思。另外有两处改动使原文意思有所变化，这样，小说更符合逻辑。一是，（1）中的“我的唐吉坷德离开我了”改为了（2）中的“我的唐吉坷德快要离开我了”，这样的改动，与后文中的“我就会和我的唐吉坷德分离了”达成了逻辑上的统一。二是，（1）中的“把碗递给他妻子”，改为了（2）中的“喝完了，把碗递给了他妻子”，这样也更符合逻辑。
其次，标点符号的变化之处很多，但（2）多是对（1）的正确修改。在这里，笔者举逗号、顿号、冒号、双引号各一例，以示说明。从（1）到（2），“我看嫂嫂她埋着头”修改为“我看嫂嫂，她埋着头”；“她的带着憂愁，疲倦，绝望的苍白色的脸”修改为“她的带着憂愁、疲倦、绝望的苍白色的脸”；“心里还是想她只有一条路”修改为“心里还是想：她只有一条路”；（1）中的“就和她说我近来很想死时的神情一样”，在（2）中，把“我近来很想死”这几个字打了双引号。
然后，在简繁体字上的变化也很多，主要以简体字变为繁体字为主。例如，“凉”变为“涼”；“床”变为“牀”；“痴呆”变为“癡呆”；“吃饭”变为“喫飯”，等等。
（二）、在以后几个主要版本中的变迁研究
大量的变化是从（3）到（4），不论是增，删，改。从（4）到（5）除了繁体字全部改为了简体字，没有任何变化。在各版本的变动中，标点符号的增加或删除，只是使语句更通顺，它们的增加、删除或修改都是属于常规性的。因此，我们着重研究语言的增加，删除和修改。
1、增。
从（2）到（3），共增加17处，其中包括字的增加，句的增加和标点符号的增加。字的增加，通常并没有改变原来单个字或单个词的含义。例如，“追”增为“追逐”；“前”增为“以前”；“说什么了”增为“说什么话了”；“冒雨”增为“冒着雨”，等等。从（2）到（3），句子的增加，只有两处：“把脸向着墙壁”增为“把脸向着墙壁不给我看。”；“嫂嫂却招呼吃饭了。”增加为“嫂嫂却招呼吃饭了。孩子也跑了进来。”。标点符号的增加，使语句更通顺，这些标点符号的增加、修改都是属于常规性的。
从（3）到（4），共增加了78处，其中最主要是字的增加，句的增加只有1处。而字的增加并没有改变句子的原意。例如，“两人”增为“两个人”；“苍白的脸上”增为“苍白色的脸上”；“放下碗”增为“放下了碗”，“这样子”增为“这个样子”，等等。词语的增加：小说最后一句“然后我们就大步往前走去”增加为“然后我们就肩并肩大步往前走去”。句子的增加：（3）中“我惶惑地看她，”增加为“我惶惑地看她，我不能马上回答她一句话。”
2、删。
从（2）到（3），共删除10处，例如，“充满着劲”，删除“着”；“在额头上增加了几条皱纹”，删除“在”；“阻止他们两个的相爱”，删除“的”；“七八年”在小说中出现了两次，均删除“七”，使表达更确切。
从（3）到（4），共删除了80处，其中删除句子就有16处。句子的删除有的是为了使小说减少一些伤感、悲惨的情感成分，例如删除句子“这似乎是一个可笑的思想。可是我心里并没有一点畅快。”；“在我看来这微笑是越发悲惨的。”；“哥哥的疲倦果真传染给我了。”；“声音里包藏了无限的哀痛。”，等等。有的是为了表达更畅通，删除后更简洁或者更准确。例如，（2）中的“又几乎以为这是另一个女人了”，修改为（3）中的“又几乎因为这是另一个女孩。”，到（4），这样的表达与上下文还是不够贴切，就干脆直接删了。再如，删除了“它跟着我没有享过一点福。”，这样，就避免了与上下文内容的重复和出入。有的是为了表达人物的在心理上变化状况，为了表现我的心理更成熟、理智，而删除了一些“我”的心理活动描写，例如删除句子“我点点头。我看见他颓然坐倒在椅子上。”；“但很快地也就消减了。”；“我觉得再在这里坐下去，我就会和唐吉坷德分离了。”，等等。为了表现嫂嫂心理上的变化，也删除了一些句子，例如，删去“宽慰地说。可是她的脸上却现出更痛苦的表情。”
3、改。
从（2）到（3），共改动39处，其中包括标点符号的修改，字的修改，词的修改，以及句的修改，甚至段落的修改。从（3）到（4）更是多达165处，主要是句子和词语的修改、替换。
段落的修改。
小说开头，“雨落着。”在（1）中，与下文同属于第一自然段。而从（2）直至以后各版本，“雨落着。”单独成段。
句子的修改。
句子的修改主要集中在（3）到（4），也有同一个句子在多个版本中发生了多次改动，以下笔者将作具体分析。
从（2）到（3），“我只得站在床边让他看。”改为“我只得站在床边让他把我仔细地看了一会儿。”
从（3）到（4），“这街道成了一片泥泞。”改为“街道上积了一片泥水。”和“我觉得他的疲倦渐渐有些使人讨厌，不，使人害怕了。”改为“我觉得他的疲倦渐渐地使人讨厌，不，使人害怕了。”，句子的改动性不大。
而（3）到（4）大部分句子的改动是明显变得简短。例如：“吃一口饭并不是容易的事。”改为“吃一口饭并不容易。”；“我没有一点惊异，仿佛一切都是我以前料到的。”改为“我没有惊异，我只有兴奋。”；“我极力保持着从前的样子跟他走进房里去。”改为“我跟着他走进房里。”；“我只在打算究竟应不应该马上就走开。”改为“我在思索应不应该马上走开。”；“这时候我无论如何应该走了。”改为“我应当走了。”
有的句子改动使为了表达更通顺，更符合现代汉语使用习惯，例如“我对于他的话引起了很大的反感”改为“他的话引起了我很大的反感。”
有的句子的改动是把原先的话语合并，使表达更完整、贴切。例如，“我看四周围。全是阴暗，忧郁。”改为“在我的四周只有阴暗，忧郁。”；“我要走！我骂过后就拔步走了。”改为“我骂了一句，就拔步走了。”；“这声音，这笑容都是十分悲惨”改为“他的声音和笑容都是十分悲惨”。
有的句子改动使为了改变情感强弱程度。例如，“你将来会和我走一路。”改为“你将来还不是要走这条路！”，使情感程度变强。而“他用了爱抚的声音，但这声音比哭泣还令人难堪。”改为“他勉强笑了笑，望着我说。”，使情感程度变弱。
有的句子实际上属于同意转化，例如，“这时候我的确这样计划着，”改为“我当时的确有这样的打算，”。只是这篇小说是以回忆形式写的，这样的改动更贴切。
同一个句子在多个版本中发生了多次改动：
（2）中“我这时候忽然觉得她的身材竟是十分地瘦小。”改为（3）中“我这时候忽然觉得她的身材竟是这么瘦小。”，又改为（4）中“我忽然觉得她的身材是这么瘦小。”
（2）中“你的地位很危险。我知道。”改为（3）中“你的情形很危险。我知道，”，又改为（4）中“你要注意安全啊，我知道，”
（2）中“我只得这样安慰他。”改为（3）中“我只得说这样的话来安慰他。”，又改为（4）中“我只得用这样的话来安慰她。”
（1）中“却很坚决”改为（2）中“但是却很坚决”，（3）与（2）相同，（4）改为“但是声音非常坚决。”
小说最后一句在不同版本中的改动：（2）中“我一面带了赞叹的眼光看她”改为（3）中“我带了赞叹的眼光看她，然后我们就大步往前走去。”，又改为（4）中“我带了赞叹的眼光看她，然后我们就肩并肩大步往前走去。”
词语的修改。
同样，词语的修改大多发生在（3）到（4），而词语的总类繁多，便于清楚地认知，我们可以把这些修改归纳为以下几项：
名词。
从（3）到（4），“沼泽”共出现五次，五次均改为“泥沼”；“帕子”改为“毛巾”；“平常”改为“平时”；“差别”改为“区别”；“话语”改为“话”；“约言”改为“诺言”。这些，名词的原意并没有改变。
还有一些名词完全被同类替换。例如，“右膀”改为“膀子”；“牌”改为“麻将”；“屋顶”改为“天花板”；“大熊星”改为“北斗星”。
动词。
从（3）到（4），“争着”改为“在”；“看”改为“望”；“走”改为“到”；“少却”改为“少了”；“跟”改为“追”；“捺不住”改为“忍不住”；“逢着”改为“在”；“读书”改为“念书”；“得胜”改为“胜利”；“答应”改为“应允”；“安排”改为“安顿”；“看过”改为“找过”；“应道”改为“答道”。
值得注意的是，（2）中“下雨”在（3）中改为“落雨”，在（4）中，只有一句“好久没下雨了”又改为“下雨”，其他出现“下雨”改为“落雨”的，在（4）和（5）中依然使用“落雨”。
形容词。
从（3）到（4），“一瞬间”改为“一刹那间”；“一样的”改为“一致的”；“一腔眼泪”改为“一眶眼泪”；“寂静的”改为“清静的”。
而个别比方，形容词的改动出现了反复性。例如，修饰“药”的形容词，从（1）中的“几付”改为（2）中的“几剂”，改为（3）中“几付”，再改为（4）和（5）中的“几帖”。
副词。
（2）中的“愤愤地”改为（3）中的“气愤地”，（4）又改为“生气地”。（2）中的“气愤地”改为（3）中的“带怒地”。
从（3）到（4），“开始苦痛地”改为“痛苦地”，“般地”改为“一般地”；“痴呆地”改为“呆呆地”；“天天”改为“每天”，这些改动在表达程度上并没改变。而“完全不”改为“并不”，就使程度减弱。
“这许久”改为“今天一直”；“一些时候”改为“一个多月”；还有，上文中提到过的“七八年”改为“八年”，都使时间范围变小，表达更具体。
代词。
到（4），“他”改为“哥哥”；“汉子”改为“人”；“年青人”改为“年轻人”，共3处；“那街道”改为“那条街”；（3）中“韩姆列德”改为（4）中“哈姆雷特”，是因为翻译统一。
（2）到（3）“德儿”改为“二儿”，“良儿”改为“大儿”，本来德儿是大的一个，改为了二儿是小的一个，小儿死去而不是大儿死去了。
介词。
（3）到（4）“给”改为“被”，“把”改为“用”，这样，“被一股怒气控制着”和“用它那疲倦的眼睛瞥了我一下”更符合现代汉语表达习惯。而“和”改为“同”、“跟”，并没有实际意义。
三、结语
通过以上几个方面的分析，我们可以清晰地看出《春雨》在版本变迁过程中字、词、句及标点符号的变化。小说经过几次修改，不仅可以让我们更容易地理解作品，也使现代汉语的使用更加规范。（作者单位：四川师范大学）
参考文献：
[1]《水星》第1卷第1期[A]，1934年10月10日。
[2]巴金。《沉默》[M].生活书店，1934年。
[3]巴金。《巴金短篇小说集》（第一集，第3篇）[M]，上海开明书店，1936年初版。
[4]巴金。《巴金文集》（第8册，短篇小说集2）[M]，人民文学出版社，1959年。
短篇文集3
值得一提的是，她的作品既有解放前写的，也有解放后写的。解放后，她担当繁重的编辑工作，使她感到“实在太吃力了”，即便如此，她仍笔耕不辍。
更为人惊叹不已的是， 1996年她创作了长篇小说《孤岛岁月》。在他93岁高龄的时候，出版社推出罗洪以20世纪30年代后期的上海为背景创作的长篇小说《孤岛岁月》。当时，对于这样的老人，健康活着已属不易，还能将呕心沥血之作重新改过出版更是奇迹。
写此书的那一年，罗洪跌了一跤，右肩胛骨受伤，尚未痊愈。她担心来日无多，一定要想办法尽快写出来。《孤岛岁月》就是在极其艰难中写出来的。
当记者采访罗洪时，她在赠给记者的《罗洪散文》的扉页上这样写道：“这是我出版的最后一本书。回顾以往的写作生活，总感到写作时间不短，但质量太差，内心惭愧。”继《罗洪散文》出版后，三卷本《罗洪文集》也于2006年编辑出版，可以说给她一生的创作画上了一个圆满的句号。但谁也没想到，2009年6月，她又发表了短篇小说《磨砺》。百岁作家坚持创作并推出新作，在中国文坛史无前例。
当记者问到罗洪在百岁高龄还能写作的秘诀时，罗洪的回答出乎意料：“得益于心境平静，宠辱不惊。”无论是在众人喝彩的得意岁月，还是在下放劳动的迷茫日子，她都抱着一颗平常心。如今，她过着平静而有序的生活。每天早晨5时起床，自己漱洗完毕，然后准时收听6时的早新闻。上午读报、看书。她订有多种报刊，书大多数是现代小说。吃过中饭，小睡一会，大多是躺在床上翻翻报纸，然后眯上几十分钟，一般不会超过一个小时。午睡后构思写作。她晚年写的《孤岛岁月》、《罗洪散文》就是这样问世的。
短篇文集范文4
至于喧嚣，也并不就是多余。比如生活的喧嚣，本身就是小说生产的一部分，如同女人生产免不了哭喊和疼痛。比如文学圈的臧否，可能与小说生产无关，但其本身就是小说文本后期生长的一部分。生产出来的文本它自然要上升，但最后谁入所谓主流，成名成家，谁被无声忘掉，更像是蒲公英播种，偶然决定。媒体大约是这偶然动力里的一部分。
生活的价值在于去过它，你不能停在那儿，只是吃喝拉撒。在于去言说它，说说更健康。“中间代”作家，就算是一个喧嚣言说的由头吧。他们都在认真地说着，我们想你能有机会听听。
薛忆沩 1964年出生于湖南。1981年考入北京航空学院，后获工学学士学位，1993年又考入广州外国语学院，获文学博士学位。1989年薛忆沩出版第一部长篇小说《遗弃》，2012年最新小说《文学的祖国》行将上市。
盛可以 上世纪70年代生于湖南益阳，现居北京。2002年开始小说创作，发表作品近200万字。主要作品有长篇小说《道德颂》、《水乳》、《活下去》、《火宅》《无爱一身轻》等五部，以及《取暖运动》、《谁侵占了我》等多部中短篇小说集。
叶三 1978年生人，旅居海外多年，现归北京。2011年出版首部散文、小说选集《九万字》，她的文字轻灵、跳跃，不拘语法和修辞，刻薄的时候幽默感一流，幽默的时候却透着骨子里的清冷。
张惠雯 1978年生，祖籍河南西华。1995年底获新加坡教育部奖学金赴留学，毕业于新加坡国立大学商学院。大学期间尝试创作，获新加坡大专文学奖多个小说及散文奖项。代表作有《徭役场》、《水晶孩童》，2006年，短篇小说集《在屋顶上散步》在新加坡出版。
西门媚 生于上世纪70年代，小说家，独立作家，画家。现居成都。曾在广州、北京、成都三地媒体工作十年，现专事小说创作和专栏写作。出版长篇小说《实习记者》，短篇小说集《硬卧车厢》，随笔集《结庐记》，随笔集《说我爱你》。
慕容雪村 东北人，1974年出生。中国政法大学1996届法律系毕业。2002年初开始在网上发表小说《成都，今夜请将我遗忘》、《天堂向左，深圳往右》、《伊甸樱桃》，曾被推举为网络四大之一。
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冯唐 1971年生于北京。1990-1998年就读于协和医科大学，协和医科大学妇科肿瘤专业临床医学博士，曾就职于麦肯锡公司，现居香港。已出版长篇小说《万物生长》、《十八岁给我一个姑娘》、《北京北京》、《欢喜》、《不二》，散文集《猪和蝴蝶》、《活着活着就老了》、《如何成为一个怪物》，诗集《冯・唐诗百首》。
瓦当 1975年生于山东。诗人、小说家、出版人，现居北京。著有长篇小说“赋格三部曲”（《漫漫无声》、《到世界上去》、《在人世的悲伤》）、短篇小说集《多情犯》、《去小姨家》等。
李师江 1974年生于福建宁德，1997年毕业于北京师范大学。目前居住北京，专职写作。在台湾出版《比爱情更假》、《肉》、《她们都挺棒的》等四部作品，内地出版长篇小说《逍遥游》、《中文系》。
柴春芽 1975年出生于甘肃陇西一个偏远的小山村。1999年毕业于西北师大政法系，曾在兰州和西安的平面媒体任深度报道的文字记者，后在广州任副刊编辑和图片编辑；2002年进入《南方日报》报业集团，曾任《南方都市报》和《南方周末》摄影师。著有长篇小说《慈航与流放》。
任晓雯 1978年生于上海。复旦大学新闻学院毕业。1999年开始发表作品。著有长篇小说《她们》、《岛上》，短篇集《飞毯》。2005年与人合伙创办茶叶公司。现在，任晓雯自称“两条腿走路”，一方面推广自己的茶叶品牌，另一方面还不放弃写作。
独眼 生于1980年，北京人。北京某大学建筑历史专业硕士毕业，从事文化遗产保护工作，并给报纸杂志写有关建筑和城市的专栏文章。私下长期进行小说写作活动。《比如，单身》曾连载于水木清华bbs，追看者甚众，引起轰动。
走走 《收获》杂志编辑。主持《生活周刊》情感专栏，现己出版、发表长篇小说《得不到你》、《房间之内欲望之外》。
李海鹏 1972年生，毕业于辽宁大学中文系。曾任《南方周末》高级记者。2011年出版长篇小说《晚来寂静》，其作品展露出文字的过人才华，文本之美的背后，是独到见识和职业精神。
短篇文集范文5
1、《刷子李》选自《俗世奇人》是著名作家冯骥才创作的同名小说集。
2、后选入人教版小学语文五年级下册教科书第23课。讲述了刷子李虽然是生活于市井里巷的凡夫俗子，是一位普普通通的手艺人，可他又是“俗世”中的“奇人”，因为他刷墙的技艺高超的故事。
3、《俗世奇人》是冯骥才创作的短篇小说集。各篇文字极精短，半文半白，带有“三言两拍”笔意。2008年版本包含18篇小说，2016年版本包含36篇小说。
（来源：文章屋网 ）