成长王海鸰【精编4篇】

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成长王海鸰范文【第一篇】

文/项卫秋

古时候，有一个小长工给地主赵剥皮干活。

到了年底，赵剥皮不想付给小长工工钱，便想出了一个鬼主意。赵剥皮对小长工说：“今天是今年的最后一天了，你得给我办一件事。如果办成了，明天我就付给你双倍的工钱；如果办不成，今年的工钱没有，明年你还得再给我白干一年！”他顿了顿，翻着白眼接着说，“你用草灰搓一根绳子，再用绳子沿着我的房子绕一圈。”

这显然是不可能的事，可小长工却想到了一个办法，第二天早上，他就去敲地主的门。赵剥皮出门一看，见他的房子周围果然绕着一根草灰绳子，而且有许多村民在一旁围观。无奈，他只好付给小长工双倍的工钱。

小长工是怎样用草灰搓成绳子的？原来，他用草搓了一根长绳子，绕在地主的房子周围，然后用火点着，烧完之后就成了草灰绳子。

（选自《勤于动脑筋的故事》）

1.智力题

玲玲坐车

玲玲去坐公交车，路上无聊就数了数公交车上的人数，发现有14个人，到了一站后，下去了3个人，上来了5个人；过了一会儿，又下去了7个人，上来了8个人；很快又到了一站，这次有11人下车，上来了2个人；车上人现在很少了，又一站后，又上来了5个人，没有人下车；下一站没有人下车，也没有人上车；很快，公交车就开到了终点站。

你知道从玲玲开始数人数后，公交车一共停了几站吗？

2．谜语城

（1）面孔像猫，起飞像鸟，天天上夜班，捉鼠本领高。(打一动物)

（2）生在山中，颜色相同，来到人间，有绿有红。（猜一植物）

（3）萤火虫。（猜一地名）

（4）储蓄。（猜一成语）

（5）它是我的好朋友，每个同学都有，笔墨书本帮我拿，可我还得背它走。（打一物品）

3．连线有鱼

鱼池里有8尾鱼，两两相同，请你用4条线分别将相同的鱼连起来，要求所有线条不重复也不交叉。（张祉浩）

4．趣味移数

84×9=756

这个奇妙的算式里使用了数字4、5、6、7、8、9。现在请你移动算式中的6、7、8、9四个数字，使之成为新的等式。应该怎样移呢？（吴长顺）

5．看图猜词语

6.鸟名双“鸟”

有不少鸟的鸟名是由两个“鸟”部的字组成。请你用连线的方法把下面的汉字组合成鸟名。

（王宝琪）

鸬

鹉

鸳

鹑

鹁

鸯

鹈

鹕

鹌

鸶

鹧

鹋

鹭

鹚

鹦

鸰

鸸

鸪

鹡

鸪

7.小侦探

照片之谜

秋分之后的午后3点左右，仙台市内发生了一起凶杀案。几天后警方就找到了嫌疑犯，在问及不在作案现场的证明时，她拿出一张照片说道：“那天天气不错，所以我到M牧场郊游去了。这就是那天拍的照片，是自拍的，正好是下午3点左右。”

刑警从口袋里拿出放大镜查看了一下照片，说道：

“要是这样的话，即使是当日的照片也不是下午拍的。从影子的长度看，大概是上午9点或10点左右拍的。从M牧场到作案现场，如果开车三个多小时就可以到的，所以你的不在场证明不成立。”

刑警马上对她不在场证明产生怀疑。那么，理由是什么？

（选自《一分钟破案》）

2012年第8期答案

1.智力题

稍胖的女孩是姐姐，略瘦的女孩是妹妹。

2.谜语城

葱、竹子、大象、上海、雷达

3．趣味成语

粗中有细 乐在其中 里通外国

4．迷宫游戏

5．移牌游戏

至少要移动4张牌。（如图所示）

6. 看服饰猜民族

回族、景颇族、朝鲜族

7.小侦探

成长王海鸰范文【第二篇】

王海鸰创作如有神助

《成长》通过一个空军家庭两代军人的成长和情感故事为主线，满怀豪情又深情款款地反映一个男人的成长，两代军人的成长，甚至于一个军种的成长，同时又以空军的成长折射倒映出人民军队波澜壮阔的发展史。为了深层次、多角度地了解飞行员生活，王海鸰在某航空兵师体验生活两个月，积累了大量创作素材，“此后创作时如有神助，感觉自己变成了一名中性作家”。王海鸰称，观众往往认为飞行员特别地酷、帅和浪漫，但不知道他们所面临的危险有多大。她希望通过这部戏让更多人感知飞行员那些鲜为人知的矛盾与选择、隐忍与坚守。

郭晓冬真正走进驾驶舱

《成长》会集了郭晓冬、张萌、宋春丽、尤勇等明星演员。郭晓冬饰演的彭飞年龄跨度30年，从高中毕业到成为飞行员，最后成长为一名空军正师级首长。彭飞与张萌扮演的美丽干练的女记者安叶相识相恋组成家庭。在成长的过程中，两个人从浪漫的热恋，朴实的婚姻，再到生活的艰辛，遭遇了一个又一个难题。彭飞的父母由实力派演员尤勇、宋春丽出演。

该剧是郭晓冬第一次挑战空军形象，而在剧中他也首次扮嫩出演18岁少年，对此他称，自己很担心，“其实整个剧中我最担心的就是这段戏。”为此他把头发拉直，军校的部分剃板寸，“外形的变化会有助于表达内心的一些活动吧。”

成长王海鸰【第三篇】

故宫博物院研究员、国家文物鉴定委员会委员、国家文物局文物鉴定资格审核委员。生于1932年，祖籍安徽怀远，徐邦达先生入室大弟子，精擅古书画鉴定。上世纪八十年代，杨先生在民间收藏中发现吴镇《松石图轴》。

专家点评 韩《五牛图》卷是少数几件唐代传世纸绢画作品真迹之一，也是现存最古的纸本中国画，因而受到广泛重视，堪称“镇国之宝”。《五牛图》画在一张窄而长的桑皮纸上，五牛姿态各异、身形逼肖，全图除了一丛荆棘之外，不设任何背景，着重突出牛的既倔强又温顺的性格。韩用粗壮雄健而富于变化的线描，表现牛的骨骼和筋骨，以赭、黄、青、白等色彩表现五牛毛色的不同，且根据牛体的凹凸施以不同颜色，具有立体感。“点睛”是牵动全局的关键，画家将牛眼适当夸大，着意刻画，使五牛瞳眸炯炯有神，达到了形神兼备的艺术境界，所以元代大画家赵孟题道：“五牛神气磊落，希世名笔也。”韩由于画艺高超，又对牛的生活习性熟悉，才能留下如此神妙绝品。

杨臣彬先生眼中的“镇国之宝”《五牛图》是中国现存最早作于纸上的绘画，作者韩滉是唐代名臣，字太冲，长安（今陕西西安）人。

最难画的是家畜

韩滉之父韩休在唐玄宗时当过宰相，他自己则历任监察御史、浙江东西都团练观察使等职，以公正廉洁著称。唐德宗时发生“泾卒之变”，叛军攻陷长安，拥立朱泚为大秦皇帝。韩滉时任镇海军节度使，他一方面“训练士卒，锻砺戈甲”，帮助平叛；一方面在浙江为出逃的唐德宗输送钱粮，为最终平定朱泚之乱立下大功。后官至宰相，封晋国公。韩滉死后，朝廷追赠其为太傅，谥忠肃。韩滉不只是一位出色的政治家，更是有名的大画家。《旧唐书·韩滉传》说其，“尤工书，兼善丹青。”他的画艺高超，《唐朝名画录》说他“能画田家风俗、人物、水牛，曲尽其妙。”

相传有一次韩滉与朋友谈论绘画，朋友问：“近来论画者谈及驴、牛和马，皆认为是常见之畜，最难状貌图形，不知吾兄有何高见？”韩滉思索后回答：“此话有一定道理，因牛马都是人们熟悉的家畜，画家稍有不慎，或者偶有误笔，人们就能发现，所以一般画家都不涉及此类题材。”他停了一下，继续说：“不过，我以为自古迄今，农事为天下之本，而耕牛则为农家之宝。只要画家能够细心观察，还是可以画出特色的。” 韩滉由此就常在田间观察牛的活动，从而创作出了《五牛图》。

这幅《五牛图》为麻纸本，纵厘米，横厘米。画中的五头牛姿态各异，它们或行，或立，或俯首，或昂头。韩滉以简洁的线条勾勒出牛的骨骼，笔法练达流畅，力透纸背。尤为引人注目的是，五牛都是目光炯炯，显示了既温顺又倔强的性格。

从右到左展开画卷，五头牛列为一行，缓步行走于田垄之上。右边第一头牛，把路旁一丛小草咬了一口，咀嚼得津津有味；第二头牛昂头向前瞻望，快步前赶；第三头牛却站在画卷中央不动，张口“哞哞”地叫。第四头牛回首顾盼，半伸着舌头喘息着；最后的第五头牛，穿上鼻环，戴着缨络，神情庄重，缓缓地向画外的天地走去。五头牛中每一头既独立成图，又首尾相连，彼此顾盼。整幅画设色清淡古朴，浓淡渲染有别，画面层次丰富，正可谓形神兼备。

指示重金购回

韩滉《五牛图》在北宋时曾被收入内府，宋徽宗亲自题词，或许是后人看徽宗的“瘦金体”能卖大价钱，所以就把这些字从画上给挖割走了，只剩下“睿思东阁”、“绍兴”的南宋宫廷印记。

南宋灭亡后，这幅画被赵孟頫收藏，留下“神气磊落、希世名笔”的题跋。明代，《五牛图》相继成为项元汴与宋荦的藏品。清代名列“扬州八怪”之首的金农曾两次见过此画，一再赞叹说：“愈见愈妙，真神物也！”乾隆帝搜罗天下珍宝时，《五牛图》被征召入宫。清末，这幅画被藏于中南海瀛台。1900年，八国联军侵华，《五牛图》被劫往国外。几经辗转后，被香港企业家吴蘅孙购得。

到了上世纪五十年代初，吴氏企业面临破产危机，被迫决定将《五牛图》出手。消息传出后，有一位爱国人士担心国宝会被外国收藏家买走，于是给写信说，唐代韩滉《五牛图》在香港露面，画的主人开价10万港币，自己无力购买，希望中央政府出资尽快收回国宝。得知后，很快做出三点批示：一、派专家赴港对国宝进行鉴定，确定其真伪后负责收购；二、派可靠人员专门护送，以确保文物安全；三、文物返回后，交给收藏条件好的单位妥善保管。文化部专家小组赶赴香港，在确定其为真迹后，与吴蘅孙商定，以标价的60%由中国政府收购。

韩滉《五牛图》至此终于回归故宫，但画面上污垢遍布、孔洞累累。1977年1月，这幅画被送到故宫博物院文物修复厂，由裱画专家孙承枝先生主持修复。专家们精心地为《五牛图》清垢、揭裱、装潢，先经过淋洗脏污，画心洗、揭、刮、补、做局条、裁方、托心等繁琐的步骤，又补全了画心破洞处的颜色，再镶接、覆褙、砑光等，最后以宣和式撞边装裱成卷。历时八个月后，这件稀世之宝恢复了它的本来面目。

自韩滉以后，中国画中的牛越来越多。韩滉弟子戴嵩有《斗牛图》传世，他画的水牛号为一绝。

绘画入选宝物

韩滉《五牛图》

目前中国所见最早作于纸上的绘画。图上五牛的姿态各异，或行，或立，或俯首，或昂头，使这些牛也有了性情：活泼的、沉静的、爱喧闹的、胆怯乖僻的。韩滉以淳朴的画风和精湛的艺术技巧，表现了唐代画牛所达到的最高水平。

《游春图》

隋代展子虔作，绢本，迄今为止中国存世最古的画卷，横厘米，纵43厘米，描绘了江南二月桃杏争艳时人们春游情景。《游春图》的出现，结束了“人大于山和水不容泛、树木若伸臂布指”的早期幼稚阶段，使山水画进入青绿重彩工整细巧的崭新阶段。展子虔经北齐、北周和隋三个朝代。

《江行初雪图》

赵干作，绢本，纵厘米，横厘米。图绘冬日初雪的一条寒江，下方是坡岸，前后有两队行人，主骑驴而仆步随其后。岸上旅客攒行长林雪堤，人驴面目各具苦寒难行之色。通幅淡墨渍染绢地，再撒白粉为雪。赵干，五代南唐画家，尤其长于布景。现藏于博物院。

《千里江山图》

北宋王希孟作，绢本，纵厘米，横1188厘米。画面上江水浩荡，浩渺天际；群山起伏，略少平原，危峰高耸，巉岩断崖；景物繁多，气象万千。展现了大自然的鬼斧神工。王希孟18岁时就完成这一幅传世名画。现藏于故宫博物院。

《山口待渡图》

五代南唐画家董源作，绢本，纵50厘米，横 320厘米。《山口待渡图》画江南风光，只见冈峦起伏，沙坡小草，溪流萦绕，水波风动，夏木苍郁，鸥渚渔汀，渡艇东西往来，游客待渡，景色平远幽深。明人张丑赞此画“堂堂后进还居上，压倒荆、关称墨皇”。现藏辽宁省博物馆。

《摹韦偃牧放图》

宋代李公麟作，绢本，纵厘米，横 厘米。全图共画马1200多匹，牧者 140余人。李公麟擅长画人物、马匹。人物和马匹用墨笔勾勒，线条挺拔有力，墨色较浓重，坡石极少皴擦，略施赭石色渲染，既加强了画面的气氛，又保留有唐代绘画的风貌。现藏于故宫博物院。

《溪山行旅图》

北宋范宽作，绢本，纵厘米，横 厘米。幅画近景的部分占画面下方的三分之一，两侧巨石之间开辟出一条留白的道路，一队驴子驮着货物，行旅的客商自画面右侧进入 。现藏于博物院。

《写生珍禽图》

黄荃作，绢本，纵厘米，横70厘米。图中画了鹡鸰、麻雀、鸠、龟等动物二十余种，排列无序，但每个动物都刻画得精确、细微，甚至从透视角度来看也都无懈可击。黄荃，五代后蜀画家，后人把他与徐熙并称“黄徐”。现藏于故宫博物院。

《清明上河图》

北宋张择端作，绢本，纵厘米，横厘米。《清明上河图》共画人物684人，牲畜96头，房屋122间，树木174株，船25艘，车15辆，轿8顶，刻画工细，各如其分，笔精墨妙，展现了北宋汴京的繁华景象。现藏于故宫博物院。

成长王海鸰【第四篇】

在他的办公室见到他时，他显得并不张扬，说话、举止、待人接物方面都有礼有节；他太年轻了，年轻得似乎有些担不起一家公司的兴衰起伏。但是事实却并非如此，现在的郭敬明不仅是国内最有市场号召力的小说家之一，而且是上海柯艾文化传播有限公司的董事长兼总监、长江文艺出版社副总编辑，负责旗下5本畅销青春杂志的策划和编辑。其中，《最小说》自2006年10月创刊以来销量节节攀升，俨然已是国内青春文学第一刊。

继2007年大卖的《悲伤逆流成河》之后，《小时代》是更加野心勃勃的一部长篇小说，这部小说中的部分内容在《最小说》上连载后，立即促进《最小说》的销量显著增长。随后，郭敬明乘胜追击，长江文艺出版社正式出版的《小时代》限量首印99999册，请注意，这只是首印。要知道，即使是莫言这样的大作家，得诺奖之前，上海文艺出版社最初出版他的5本长篇小说，首印数不过区区1万册而已。一切迹象都表明，这本书将续写这位“中国最成功的作家”（《纽约时报》语）的畅销书神话。

果不其然，电影《小时代》更引发了进一步的郭敬明热潮，上下两部《小时代》只相隔一个月上映，却吸金近8个亿，引发挺郭派和倒郭派的相互骂战，可以说，这个夏天，是郭敬明的夏天，是电影《小时代》的夏天，这是否真地意味着，郭敬明的崛起代表了一个新的时代的开始？

新概念少年作家

河西：2001年凭作品《剧本》获得第三届全国新概念作文大赛一等奖，为什么在获得一等奖之后，第二年又参加了第四届全国新概念作文大赛？

郭敬明：因为我得奖那年是高二，当时规定，如果你是高三毕业生参加新概念作文比赛，并且得到一等奖的话，你的入学就得到一些照顾，但必须是高三。第二年，我正好高三，所以我就再去参加了一届新概念作文比赛。但这个一等奖最后也没有加分。

河西：你觉得新概念作文对于中国高中生的作文写作是否起到了促进的作用？第二个问题，你是从新概念作文成名的作家，你是否觉得新概念推出了一些优秀的作家？

郭敬明：我想首先肯定是有很大的推动作用的，它至少让我们一群年轻人爱上了写作。因为之前从事写作的都是年龄比较大的，我们看到的作家都是3、40岁的人了，很少有10几岁、20多岁的青年人会被认为是作家。但是从我们这一代人开始，开始有大量的少年作家涌现，开始自己创作，所以从这个意义上来说，新概念对我们起到了非常好的影响作用。

新概念作文到今年，其实最有名的也就是我、韩寒、张悦然等少数一些人，这些人要说跟前辈作家比，我们肯定还处在起步的阶段，我们后面还有很多路要走，只是我们的书的销量看起来很壮观。但这只是代表一个方面，代表他们受到年轻人的喜欢，但文学功力、讲故事的能力或者作为一个作家的思想深度都需要很长一段时间的磨练，不是说你从一个比赛出来就成了伟大的作家。

河西：看过其他参加过新概念的同龄作家，比如韩寒和张悦然的作品吗？

郭敬明：我跟他们年龄很相近，他们的作品我也看过一些，虽然也不是很彻底的研究。我觉得每个人都有他鲜明的个性，这也是他们受人欢迎的地方。但是我跟他们还是不太一样，我本人对出版和商业有很浓厚的兴趣，自己更多地也在经营这些方面的工作，他们更在意的可能还是自己作家的身份，但我在作为一个作家的同时，我还希望自己能成为一个优秀的出版人、优秀的杂志主编。

河西：对先锋派和一些传统的作家，有没有看得比较多，个人比较喜欢的有谁？

郭敬明：我都很喜欢，包括苏童、余华、王朔、李锐、王海鸰等等。我觉得他们整个文章的结构、反映的内容、行文的洗练、文字干净的程度，远远超过我们这群和比我们年龄更小的。我是一直很推崇那些前辈作家的，因为我是读他们的书长大的。说实在的，如果我当时不看他们的书，我也不会知道怎么写作，我在他们身上学习了太多的东西，所以我一直很尊敬他们，我觉得他们是很伟大的一群人。

《小时代》：一张时代之网

河西：电影《小时代》改编自你的同名小说，2007年10月，你开始写作《小时代》，这本书和《梦里花落知多少》一样都是以女性为主人公来叙述故事，为什么这样处理？写作的时候有没有困难？

郭敬明：因为我的读者大部分是女孩子，如果设定男性视角，她们看问题的方式和我们是有些不一样的，她们会觉得她们所看到的世界和男孩子看到的世界是不同的。这部小说讲的是四个女孩子的故事，选择以女性为主人公，我想女性读者会更有共鸣感，特别是以第一人称来写作。但如果你仔细看的话，你会发现，其实这个第一人称是架空的，和以前以女性为第一人称叙述的方式是不一样的，其中的很多故事其实还是以第三人称来叙述。“我”只是作为穿针引线的工具，她是一条线索，她的任务就是串联起整部小说。这部小说对我来说非常特别。我以前的小说很简单，两个男生两个女生谈谈情说说爱就结束了，但是这部小说我是第一次用16还是18个主角，一起来推进这个故事，像一个网一样，打得特别开。这对我也是一个很强烈的挑战。之所以设置“我”这个人物是因为，“我”作为线索必须有这样一个人，否则整个故事就可能散掉。

河西：这部作品结构庞大，有没有受到美剧的影响？

郭敬明：它有一个和美剧很相同的地方，像连续剧一样，《小时代》也是连载的，美剧是一边拍一边播，我是一边连载一边写，不断地听到读者的反馈，去调整它的剧情，每个月读者会对你的新的小说发表他们看法，包括里面的人他们喜欢谁，我也会通过他们的反馈不断调整小说的情节发展。每一集里都需要一个高潮，都需要一个吸引人的地方，你要看他们是否猜到了之后发展的情节。如果都被猜到了，那我肯定不能去写那么老套的东西，又要去写新的故事，去完善它。对我来说，它变得像一个游戏。我在创作的时候也很有兴趣，也很刺激，觉得这是对自己的一个挑战，看看自己能否完全超越他们的想象。这和以前一个作家，他写完了一部小说就完事了区别很大。

河西：写这本书是为了记录你对上海的感受？

郭敬明：《小时代》和我之前的作品很大的区别就在于，以前都是写校园、爱情的，没有太多社会的东西。但《小时代》不同，我连载的时候，比如说6月份的这一回，写的就是6月份在上海发生的故事。9月份，上海环球中心开幕，我也会把它记录在我的小说中。小说和当下都是同步的。小说中的时间轴和生活中的时间轴也是一致的。我把小说的背景放在了上海，中国最繁华发展最快的城市，所以也可以说是变相地在记录上海的变化。它变得更像是一部社会性的小说，而不是我之前非常单纯的校园文学作品。

河西：TVB有一部电视剧叫《大时代》，你的这部小说和电影为什么会叫“小”时代？

郭敬明：我选取的是几个人物的故事来折射当下的环境，可能浓缩在他们身上的是很小的部分，可是这个很小的部分可能就代表了很多很多的人。读者可以在这部小说里读到和他们很相像的个体。我希望用这部书来展现这个时代。

河西：你也是个非常有争议性的人物，看到批评的意见会介意吗？

郭敬明：看他说了什么。如果是网上那种谩骂性的，我根本不会理睬。但是如果他讲的很有道理，我会很感谢，像复旦大学的郜元宝老师在《收获》我的《爵迹》后面写的那篇批评文章，我就很感谢他，我还专门写了信给他，就是说谢谢你的意见，包括我在出版这部小说的时候，我还把它修改完善了。

网络文学与传统文学

河西：《最小说》现在也有网站，对于网络文学怎么看？

郭敬明：我没有太深入了解网络文学。像《鬼吹灯》那样，先在网络上走红然后再成为纸质出版物，我可能更为了解一些。我觉得网络是一个新兴的载体，说到底它还是文学，只是发表的平台不一样，只是他们发表在网络上，我们发表在杂志上而已。事实上，网络文学中的一些好的故事还是非常好，和传统文学并没有太大的差别，也有写得很烂的人。我觉得它是个很新鲜的事物，我也很感兴趣。

河西：自己有没有考虑未来也做一个像起点中文网这样规模的大型网络文学网站？

郭敬明：我觉得未来的大趋势一定是网络会成为新兴、强大的载体。我现在还是专注于我们比较传统的出版物。我们对网络还不够精通，不像起点、新浪或者百度那么擅长，所以恐怕暂时不太会去做这一块的业务，但如果以后有机会的话，如果起点、新浪等网站愿意与我们合作的话，我也很有兴趣来做这方面的工作。