电影大鱼海棠影评（汇总4篇）
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大鱼海棠的影评【第一篇】
宿命决定椿和湫是永远不能在一起的，椿和湫是天神的双生子，同样的服饰，不同的头发，椿代表着追求幸福、快乐，湫代表着绝对的痛苦。椿拥有着让人羡慕的家庭，百鸟之神的凤凰奶奶，治愈一切的爷爷，还有处处为她着想的父母，而湫，只拥有一位将人界与“其他人”这世界打开通道的奶奶，想必童年是痛苦的。椿为追求幸福付出一切，而湫为了椿的幸福付出一切，却承受了所有的痛苦，包括椿的那一份，幸福和痛苦是对立的，但追求幸福是建立在痛苦之上。正如彩蛋结尾“上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋。”春秋不可能相聚，正如椿和湫不可能在一起，椿为阳，即为生命，湫为阴，即为死亡，椿湫即阴阳，阴阳也不可能相互融合，所以椿湫只能相隔于两个世界，掌控世界的运行。鲲作为连接两个世界的媒介，承担着将椿带离湫的身边，离开湫所在的世界，并使椿幸福的责任，而湫只能承担一切的痛苦，为了椿幸福。
正有一段：湫为了忘记痛苦，只能买酒，而不是孟婆汤，喝的烂醉如泥。狂暴的山洪冲破山谷，携着狂风的呼啸在湫的面前翻腾奔腾，他张开双臂，面对深渊狂叫“啊——”仿佛要把自己的痛苦和烦恼都拖进深渊，“你以为你接受的是谁的爱？你接受的'是一个天神的爱！他将背叛所有的神灵去爱你！为你忍受一切痛苦！以此带给你全部快乐！”
我想灵婆即为上一代天神之子，即为上一代“湫”。最后灵婆要湫继位他的位置，想必就是这个原因，正如灵婆告诉椿自己所经历的痛苦，而宿命必须让椿和鲲的灵魂生命连接在一起，即离开这个世界的媒介，所以椿将自己的剩余的灵魂给灵婆，灵婆把她的灵魂包丢进了一个大的灵魂包中，那包中必然是无数椿的灵魂。这样说，鲲、椿、湫已经经历了无数的轮回，幸福和痛苦不断交替，阴阳不断交融又分离，鲲、椿、湫，也许就是这三个人的宿命。
大鱼海棠的影评【第二篇】
说实话，我不是喷子。我等了大鱼海棠五年，追他的周边，追他的人设，甚至隔两周就要翻开他的微博看看有什么新动向。我喜欢他的设计，场景，到宣传的世界观。我为上映之前的他辩护，抄袭什么的我觉得都是子虚乌有。一上映我就千方百计地看了首映。然而你花了十二年就给观众看了这么一个垃圾？
评价总结就是：绿茶，心机，圣母婊；狗血，言情，玛丽苏。剧情叙述苍白散乱，人物塑造单纯僵硬。
剧情总结就是：一个脑残惹祸的白莲花，变成了一条鱼与一人类产生了跨越种族的爱情，然后浑身散发圣光地看着别人救她而死。弃家人族人生死安危于不顾，逆天而行硬要继续人兽恋然后连累痴情男二不断給她擦屁股还不自知。最终理所当然牺牲男二的生命自己到人间去过好日子。我觉得这导演和编剧是不是得了“直女癌”。韩剧现在都不这么编了好不好。
一部电影，一部影视作品，无论你制作怎样，配乐怎样，营销怎样，这些都只是你辅助的工具，并不是你所提及的情怀云云。试问，一个连剧本，台词都没推敲打磨好的动画，打着情怀，制作的旗号，跟隔壁靠刷脸撑场面的“粉丝电影”有什么区别？如果你硬要给我们看绚丽的场景，美丽的人设，你就干脆拍一部纪录片，别拿个狗血玛丽苏糟蹋祖宗的东西。
可能有人觉得语言不妥，但是这种胡乱不分黑白地自我牺牲的世界观实在是恶心，我有孩子一定不会要他看。编剧的价值观我实在无法理解她：
一个心中有爱的人会做事情完全不考虑家人？椿在换灵魂之前灵婆已经跟他讲清楚了逆天而行会遭天谴，然而她此时竟然完全没有考虑过父母和族人。家都全毁了，亲人无家可归你还口口声声说自己不后悔。最可怕的是，爷爷居然告诉她只要你是善良的，就可以不顾一切去做……excuse me?你会反驳我说她不是最后牺牲了自己吗？但是秋的牺牲是怎么回事？一个心中有爱的人，会理所当然地接受别人的牺牲，自己和爱人幸福地生活吗？我觉得整个电影本身就是一个大大的谬论。你会说椿只是年轻，放眼今天，即使很年轻，我相信没有哪个人会傻到逃避责任，任由无辜者为自己牺牲。
导演整个把主角弄成了一个众星拱月的人，惹了祸不必担心，有许多人会原谅你，帮助你，而你只需要耍小脾气，在关键时刻觉悟一下，牺牲一下，最后还有人来保护你，代替你承担。
这部电影在上映之前常被拿来与宫崎骏比较，我原来是不赞成的。但是观后只能说，我们真的`差了不是一星半点，中国实在长时间没有好动画。我们在不断地拿成人世界的东西强加到孩子的世界。宫崎骏为我们展现了一个单纯无杂念的，光怪陆离的世界。同时又有许多简单的，常常被忽视的道理。千与千寻包涵了太多导演自身对生活的体悟，其本质与内涵绝非是一个玛丽苏故事可以企及。我只是惋惜好资源都投给了一个烂剧本。我没有任何时候用的上准备好擦眼泪的纸巾。与其制作巧用心思，不如好好讲一个价值观正常的故事。说到底，我们还是在看一群人，一段感动，而不是用不怎么成熟的手段制作出来的蹩脚场景。人物的性格没有灵魂，片面脸谱化，大部分都是走过场，即使再精心的人物设计都是走马观花。我相信“大海”的用心，只是最该用的心用错了地方。
这部电影居然有很多人说他好？我承认他的制作，绘画，配音，都远超国内水平，然而放到国际上也只能算中等。至于其他，呵呵……说白了，中国目前好的东西实在是太少太少，可以说没有。
所以我决定看一看《千与千寻》洗洗眼睛，哀悼一下中国动画。
大鱼海棠的影评【第三篇】
重新看了大鱼海棠这部电影，特别喜欢开头独白的部分，很治愈很安宁。老奶奶说话让人觉得安详。
虽然在大多数的人们的心目中，它并不能算得上是一个很好的剧本，最终纠结于了三个人的三角恋。但是也并不妨碍 制作画面，和蕴含着人生哲理。 很多时候我更愿意相信它是一部启示我们的哲理影片，告诉我们一些珍惜眼前人，珍惜当下，要有足够勇敢的力量去追寻一个梦想。不畏惧，不害怕。 对于鱼和鲸来说，人间就是的另一个世界。那么对于我们来说，会不会有另外一个世界？ 女主椿人设不讨好，很多人是觉得是因为过程三角恋过于狗血，其实，女主报恩没有错，她自己也没有想到会带来灾祸，也没有想到天神发怒是因为秋喜欢自己。 男二秋所以为椿做了一切，很感动也打动了很多人，看似椿却不懂得回报与珍惜。可是爱情本来就不是一厢情愿就能完整的。 很多人为秋不平，为了一个救命之恩，忽略了一个16年陪伴自己的人。可是，这难道不是同等重要吗？这是两难，都是对自己好的人，爱还要分胜负和高低吗？ 如果没有鲲的出现，秋或许压根儿并不能够明白什么是爱，也许正是因为椿对鲲的付出，让秋在这里学会了什么是爱，怎么爱。
感情的世界并没有对错，也没有好低主次之分。即便说的自私些，女主与鲲的性命相连，也会在潜意识里保护“自己的命”。为了惜命的解释，这似乎能能被理解点。
只是上帝视角的我们，在这个完整的`影片中脱离了主角使命。当我们是主角时，也未必能够做的更好。 或早或晚的出现，不合时宜的就是会影响结局。我们都是在学习爱的过程中变得完整。
为所爱的人付出一生，一世孤独。 秋最终成为了一个摆渡人，渡人不渡己。这也算是一个完整的彩蛋了，最后没有交代去人间的灵婆，其实风格还是有一点千与千寻的影子…
有的人心甘情愿的付出是一种爱情… 有的人心生愧疚报恩会是一种爱情… 有的人白头相守一辈子是一种爱情… 爱呈现的方式不同，并不该得到多或者少的诋毁和讽刺。 （一个人一个看法，当然这种脱离照片的爱情观不可取，单纯交流影片） 最后说一句，个人最喜欢这部电影里的爷爷和奶奶。
电影大鱼海棠影评【第四篇】
上周末就去把大鱼海棠看了。但是一直拖到这个星期才写了这篇影评。
首先谈谈影片中所涉及到的中国古典神话人物。
椿：掌管海棠花的少女，取自逍遥游：“上古有大椿者，以八千岁为椿，以八千岁为秋。”椿原本是代指长寿的意思。并没有很理解椿这个名字和人设的具体联系。应该是想和鲲的名字相对应吧。
鲲：“北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也。化而为鸟，其名为鹏。“也是取自逍遥游，但是印象中最早的来源还是在《列子汤问》中说：“终北之北有溟海者，天池也，有鱼焉，其广数千里，其长称焉，其名为鲲。有鱼焉，其名为鹏，翼若垂天之云，其体称焉。”
湫：最喜欢的人设，没有之一。此“湫”取自《高唐赋》，“湫兮如风，凄兮如雨”，湫原有水潭，低洼之处的意思。“湫兮如风，凄兮如雨”描叙是凉风习习，细雨凄凄的景象，这里可能暗示了湫的命运，湫掌管秋风，他希望椿能和她一起乘风归去。此湫可能还可以理解为通“秋”，暗示着椿与湫的命运纠缠。
山海经篇
鹿神：《山海经中山经》：“有兽焉，其状如白鹿而四角，名曰夫诸，见则其邑大水。”
祝融：火神，出自《山海经》“南祝融，兽身人面，乘两龙”
句芒：取自《山海经》“东方句芒，鸟身人面，乘两龙”
蓐收：取自《山海经》““西方蓐收，左耳有蛇，乘两龙”
后土：《山海经海内经》：“共工生后土，后土生噎鸣，噎鸣生岁十有二。”
《左传昭公二十九年》：“故有五行之官，是谓五官。实列受氏姓，封为上公，祀为贵神。社稷五祀，是尊是奉。木正曰句芒，火正曰祝融，金正曰蓐收，水正曰玄冥，土正曰后土。颛顼氏有子曰黎，为祝融。共工氏有子曰句龙，为后土。后土为社。”
即我们所熟知的五行神：“金木水火土。”其中四神。
搜神记篇
赤松子：张杰配音，身骑白鹤。出自《搜神记卷一》“赤松子者，神农时雨师也，服水玉以教神农，能入火自烧。往往至昆仑山上，常止西王母石室中，随风雨上下。炎帝少女追之，亦得仙俱去。至高辛时复为雨师，今之雨师本是焉。”难怪在剧中和祝融基情满满。
还有很多没有台词的路人角色，椿家的白色小猫原型是白泽。还有貔貅，雎鸠，帝江，毛人等等在山海经，诗经等都可以找到原型。
不得不承认《大鱼海棠》的海报设计还是相当精彩的，画面也十分的精致，特别是最后和水有关的镜头不得不称赞一番。确实和网评的一样，每一帧截下来都是一张壁纸。其次音乐不错，尤其喜欢片尾曲《湫兮如风》。再者陈奕迅的声音和《在这个世界相遇》这首歌也是完美融合。三首歌的歌词和电影的画风主题都是十分贴近的。
尽管有中国文化底蕴的包裹和精美画面的衬托，也无法掩饰内容的空洞。感觉就是“且夫水之积也不厚，则其负大舟也无力”。内容太过于玛丽苏，有点不能理解湫的“情不知所起，而一往情深“，不是中国风的国漫吗，怎么看出了浓浓的偶像剧的味道。其次椿和鲲之间的感情，莫名其妙的就成了爱情，难道你救了我一命，我又救了你一命，然后我们就互相爱上了？整个的感情线就是突兀的，所有的爱都是不知从何而来；所有的付出都是一时的冲动；所有的牺牲和坚持都那么的没有逻辑。三角恋的故事在偶像剧里讲讲就好，不要打着“拯救国漫“的旗号，却写出了这样的剧本。
可能是太过于追求画面的精致，然后忽略了电影本身的内容，很多地方都可以看出来是为了特意展示美感。国漫需要拯救，但不是通过画风来拯救的，真正撑起一部电影的是人物形象的厚度和内容本身的深度。“一言不合就去替你死“的既视感真的是毁了这么精致的制作。内容所传递的不应该是积极向上的爱情观吗？你我势均力敌才是正确的爱情观吧？这种极具琼瑶的恋爱观是不应该被倡导的，不觉得为了所为的爱情牺牲自己的亲人朋友，牺牲自己的家园是很不成熟的做法吗？爱情诚可贵，生命其实也是可贵的。
《大鱼海棠》暇瑜互见，比起喜羊羊这些还是有极大的进步的。如果是不介意剧情的玛丽苏和喜欢电影画面美感的小伙伴们还是可以去一看的，其次对中国古代神画人物的引用还是不错的，看完之后在这方面恶补了一下下，就这点来说，还是具有一定的中国文化底蕴的。希望以后的国漫能够越做越好吧。
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