英雄人物的故事（4篇）

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英雄人物的故事【第一篇】

在《金刚狼3》处于企划阶段的一个晚上，好莱坞影星休・杰克曼和自己的朋友喝了几杯酒。

“如果你能随心所欲地支配角色，那会怎样？”朋友的这个问题令休・杰克曼打开了话匣子。这位扮演了 “金刚狼”13年的演员，似乎一直在等待别人这么问。

这是休・杰克曼最后一次扮演“金刚狼”， 他对《t望东方周刊》说，自己与影片创作者达成了这样的共识：“最后一次探索这个角色，最重要的是触及这个人物的核心，而不只是研究他的爪子能干什么。”

《金刚狼3》没有注重创造视觉奇观，转而讲述年暮的超级英雄在逃亡之路上如何完成心灵救赎。这部电影在IMDb（互联网电影资料库）上评分，成为近年来口碑最为亮眼的超级英雄电影之一。

作为好莱坞最具吸金能力的类型片，超级英雄电影长期以来陷入“特效+英雄打群架”的套路，如何缓解全球观众的审美疲劳，避免重蹈西部片昙花一现的覆辙，已成为好莱坞的难题。

休・杰克曼则认为，“落脚在真实性和激发共鸣上，是不错的选择。”

“英雄回归为普通人的状态，这也许是超级英雄系列电影终结的最佳方式了。”媒体人王筱一发现，电影散场时，他周围的人都在擦眼泪。

挑战“打不死”的底线，更容易引起共鸣

《金刚狼3》中，人们熟悉的超级英雄走向了穷途末路，也难以抗拒衰老：“变种人”被追杀殆尽，而“金刚狼”不再有钢铁之躯，自愈能力越来越差，走路一瘸一拐，靠开专车赚钱；拥有全世界最强大脑、能控制他人意识的“X教授”，则患上大脑退化疾病，每天都要被“金刚狼”逼着吃药。

事实上，“打不死”常常是很多超级英雄角色的设定，银幕上也少有超级英雄老去。

北京大学中文系教授张颐武认为，超级英雄电影自21世纪以来的风靡，折射出全球面临不确定性、民众缺乏安全感的事实，在这种情况下，人们“需要某一个英雄单枪匹马、拯救世界，方向清晰且执行力强，能解决问题”。

为了满足这样的需求，超级英雄电影中，英雄们总能历尽艰险完成目标，“他们一定可以活下来”也成为观众观影的基本预设。

不过，超级英雄“打不死”终究只是心灵安慰剂，有多位好莱坞导演曾指出，观众对此已渐渐失去兴趣，当观众们想到自身的境遇时，甚至感到恼火，“凭什么他们总能全身而退呢？”

因此，《金刚狼3》的故事，虽然挑战着观众的底线，却更容易引起共鸣。

“超级英雄没有X战机，钱有限，被追捕，这感觉很真实。”休・杰克曼说，“我希望人们能理解主角们经历的事，要让人知道，任何一秒，任何英雄都可能死去。”

在休・杰克曼看来，“金刚狼”这一角色的魅力，并不来源于他的超能力，而是人性本身的弱点，以及他如何与之对抗。

由于“金刚狼”的身体能够自愈，他的“壮年”时期持续了一百多年，并在漫长的生命中失去了很多人。他因此惧怕亲密关系，这恰恰就是影片要触及的核心。

影片导演兼编剧詹姆斯・曼高德决定，《金刚狼3》由此可以展开一个关于家庭之爱的故事。

逃亡路上，“金刚狼”照顾“X教授”，彼此之间犹如父子，他又认识了一个携带超能力基因的小女孩，如父亲一般保护她。

照顾年迈的父母、叛逆的孩子，其中有情感联系，也有沟通难题，“很多人都会经历这一切”。詹姆斯・曼高德认为，让超级英雄感受其中的挫折，更能展现其人性上与普通人一样的软弱和光辉。

“把超级英雄置于真实的境地，让我们得以共情，就像是一面多棱镜，折射出许多我们不曾看到的角度。”詹姆斯・曼高德对《t望东方周刊》说。

做“宇宙”中的独立个体

对所有超级英雄扮演者来说，“随心所欲地支配角色”都并非易事。

曾在2012年的《超凡蜘蛛侠》中扮演男主角的安德鲁・加菲尔德，近期与扮演过超人女友的艾米・亚当斯进行了对谈，二人都谈及了超级英雄电影在创作上的短板。

艾米・亚当斯说，作为扮演者，“你的工作总是服务于一些事情――你饰演的角色服务于剧情，或者服务于那个宇宙的正史设定。”

安德鲁・加菲尔德则说：“最终无论是故事情节还是角色都不是首要的，演员在拍摄中只能一再妥协。”

其中的原因是，超级英雄电影普遍改编自漫画，无论漫画原作出自漫威还是DC，背后都有一个庞大的超级英雄宇宙。

以“金刚狼”这一角色为例，他身后的超级英雄宇宙是“X战警”系列。第一部“金刚狼”电影的作用之一便是用“金刚狼”的故事引出“X战警”系列电影的世界观。

根据微影研究院的稻荩8部“X战警”系列电影中有6部全球票房超过了20亿美元。

这个数据证明，超级英雄电影保持不同影片之间剧情和人物的交错，形成叙事和品牌的联动，为好莱坞带来了巨大的收益。这揭示了超级英雄电影为何渐渐从单部的塑造角色为主，走向了“服务于宇宙正史设定”的系列电影之路。

漫威电影工作室的“复仇者联盟”系列以项目运作的整体性著称。然而，这也导致单部电影被“宇宙设定”束缚住了手脚，缺乏实质性创新，路数不过是喜剧加动作、特效而已。

《火星救援》导演雷德利・斯科特因此拒绝了超级英雄电影的拍摄邀约：“这类电影没有故事可言，难以令人信服。”

对于安德鲁・加菲尔德这样的年轻演员来说，以一己之力对抗好莱坞超级英雄电影的“宇宙计划”十分困难。但休・杰克曼的幸运在于，最后一次扮演“金刚狼”时，可以和创作者达成“反套路”的共识，拍摄不一样的超级英雄电影。

“我们没有把漫画中暮年‘金刚狼’的故事当做模板，而是做原创故事，更多的灵感来自西部片和公路片。”休・杰克曼说。

休・杰克曼与詹姆斯・曼高德的“反套路”策略，是把《金刚狼3》当做独立个体看待，以“X战警”组织解散为背景，让故事发生于新墨西哥州的蛮荒之中，让人物在相对孤立的情境中逃亡，避免牵扯之前系列电影的时间线。

“X教授”的扮演者帕特里克・斯图尔特对《t望东方周刊》表示，这使得这部电影将整个系列早已熟知的诸多细节改变了，激发了新鲜感，“我们翻转了一面镜子，让大家从全新的角度去审视一切”。

“成人化”打破创作束缚

“世界上的每一个年轻人，都会在某个时间段觉得自己像被歧视的‘变种人’，他们觉得自己总被误解，觉得自己很无力，不得不照着父母、学校的话来做，他们觉得难堪和孤独。”休・杰克曼这样解释“X战警”系列的魅力。

青少年群体希望在虚构的故事中寻找使命感、对抗现实困惑，超级英雄电影承担了这种职责，因此，以《蜘蛛侠》为代表的指向青少年群体的超级英雄电影成了行业主流。

自2002年《蜘蛛侠》上映并取得4亿美元的北美票房之后，这类超级英雄电影便成了十余年来好莱坞的宠儿。

虽然票房成绩很好，但“爆米花式”的超级英雄电影在创作上的薄弱也在显示这一类型的危机。外媒评价，很多超级英雄电影的剧情都“拯救世界却拯救不了观众的心”。

当下，北美电影市场面临票房增长的停滞期，超级英雄电影越来越依赖于海外市场，制作成本也在翻倍增长，创作者的票房压力越来越大，在这种背景下，他们更缺乏勇气创新，转而去讨好低龄观众。

英雄人物的故事【第二篇】

邱少云：1952年10月，所在部队担负攻击金化以西“联合国军”前哨阵地391高地。为缩短进攻距离，便于突然发起攻击，11日夜，部队组织500余人在敌阵地前沿的草丛中潜伏。12日12时左右，美军盲目发射燃烧弹，其中一发落在他潜伏点附近，草丛立即燃烧起来，火势迅速蔓延到他身上。邱少云身后就是一条水沟，只要他后退几步，就势一翻，就可在泥水里将火苗扑灭。但为了不暴露目标，确保全体潜伏人员的安全和攻击任务的完成，他放弃自救，咬紧牙关，任凭烈火烧焦头发和皮肉，坚持30多分钟，直至壮烈牺牲。实践了他在入党申请书中所写：“为了世界革命，为了战斗的胜利，我愿意献出自己的一切！”的钢铁誓言。

（来源：文章屋网

英雄人物的故事【第三篇】

[关键词]贵族英雄；平民英雄；英雄主义

二战后，20世60年代的文化批判浪潮席卷西欧和北美，结构主义受到挑战，解构主义开始兴起。西方对“现代文化传统”的全面反省、批判，推动美国现代文化走向后现代文化。在这场批判运动中，解构主义在其中起到了巨大的摧毁作用。在这场后现代主义的冲击波中，美国好莱坞(包括美国动画片)也不能幸免。解构主义不断冲击着好莱坞的传统，与此同时也给好莱坞带来了新气象。在本世纪初产生的美国动画片中，《怪物史莱克》可以说是反映解构主义的代表作品。

《怪物史莱克》讲述的故事是这样的：绿怪物史莱克因形象丑陋被渲染成食人怪兽，遭到士兵围捕。史莱克吓跑了国王的卫队，决定在大沼泽独自居住。一个叫法尔奎德的暴君，为了建立“完美”世界，驱逐了王国中的童话人物。他们从童话王国逃出来，闯进史莱克的领地，打破了史莱克平静的独居生活。史莱克为了自己的家园，在童话人物的哀求下，被追去见法尔奎德。法尔奎德想成为国王，决定娶一位公主做新娘。他安排了比武大赛，获胜者将代表国王去同邪恶的火龙作战，并带回美丽的公主菲奥娜做他的新娘。在比武赛场上，史莱克打败了所有的骑士，并与法尔奎德商定，带回公主以换回自己的家园。故事中有对人物传统形象的转型和性格命运的颠覆，并因此产生了许多笑料，令人耳目一新，大开眼界。

一、对人物形象的解构――怪物变英雄

影片对传统的审美价值进行了颠覆。好莱坞动画片中的英雄总是被描述成骑着白马的国王或王子，他们的形象或高大威猛，或英俊潇洒，是风度翩翩的谦谦君子。而影片中史莱克却是一个穿布衣、食粗食的平民。他外形丑陋，肤色怪异，行为粗鲁，毫无绅士风度；他的坐骑不是高贵的白马而是一只饶舌的驴子。另外，本应是童话中的“英俊王子”在影片中也变成了矮小、凶恶的法尔奎德勋爵。影片用一种反讽的笔墨和笑声，轻易地拆解了传统的大厦：

史莱克从火龙手中救出公主，公主看着面前的怪物英雄，十分惊讶：你是什么骑士？你应该抱起我，跳出窗子，然后落到马上……你没有高贵的马，我应该被王子而不是妖怪和他的宠物救下。

当公主决定嫁给他的平民英雄――史莱克，并送上了她深情的吻，巫术消失了，公主不再美丽，而是成了一个母怪物，她再次迷惑了：我本应该是美丽的呀！

传统童话的结果被改写，救美英雄是平民，甚至是一个有着绿色肤色的怪物，而高贵的公主却被拉下凡尘，屈尊下嫁，“梦工厂”解构了传统的贵族梦想，同时又为大众制造了一出平民的幻梦。

二、对人物性格的解构――消极避世的英雄

传统动画片中大都是勇敢、机智、坚毅、果断、救民于水火的大英雄。他们的故事或成为英雄救美的佳话，或成为拯救世人的传奇。而影片中的史莱克既不具备大智大勇的素质，也没有救苦救难的心肠。

史莱克答应遭到驱逐的童话人物去同法尔奎德勋爵谈判，他之所以这么做，不是为了挽救这些可怜的童话人物，而是因为他的家园涌进了这么多的童话人物，他平静的独居生活被破坏了；他答应法尔奎德勋爵去救菲奥娜公主，不是不忍看到公主受难，而是希望重新得到他的平静生活。

影片中史莱克曾有两次英雄救美的机会，均以失败告终。火龙打败史莱克并把他甩到了公主床前，当史莱克和公主再次遭遇火龙，公主期待着他的英雄抽出宝剑与恶龙作战，而史莱克却带着公主狼狈逃窜，侥幸逃生。途中，绿林强盗出现，要从怪物史莱克手中救出公主。可是公主菲奥娜却拒绝拯救，并戏仿《黑客帝国》的经典桥段，与强盗们打斗起来。

貌似强大的怪物英雄逃生避世，看似柔弱的美貌公主大打出手，是英雄救美人还是美人救英雄？好莱坞以它独特的反讽手段，颠覆了传统的英雄，以多元化的视角消弭了英雄的性别歧视。

三、对动画叙事模式的解构――“幸福生活”到“丑陋生活”的转变

“美丽的公主受到巫师的诅咒，被邪恶的火龙监禁，只有她心上人的深情上吻才能拯救美丽的公主。勇敢的骑士为救出美丽的公主，涉险境，斗恶龙。最后，公主和王子过着幸福的生活。”很长时间以来，人们一直津津乐道于青蛙变王子的童话，沉浸在光影制造的唯美故事中不能自拔。在《怪物史莱克》中，传统童话的叙事模式经过解构的笔墨调色，变成了一部令人忍俊不禁、玩味无穷的喜闹剧。

在高塔中等待王子深情一吻的美丽公主，等来了丛林中的绿怪物史莱克；史莱克误打误撞成了拯救公主的英雄，迎娶了变成怪物的公主；在紧张的“最后一分钟拯救”时，怪物史莱克及时赶到，一吻灵光闪过，怪物(青蛙)没有变成王子，而公主却变成了绿怪物；悲剧避免，喜剧上演，童话王国中所有的卡通人物为他们的婚姻狂欢庆祝……“他们后来在一起过着丑陋的生活。”影片用多元化的审美观，取代传统的一元化审美观，将童话全新改写。影片的传统模式被完全颠覆，故事情节一波三折，峰回路转，让人体会到了回味无穷的新意。

英雄人物的故事【第四篇】

这本书记载着古今英雄人物事迹。书的内容丰富，让你看了还想看，其中我印象最深的一则故事是：献血英雄——陶智刚。

陶智刚17岁参加工作，一直在武汉市汽轮发电厂做润滑工，1993年6月，陶志刚一家突遭变故，哥哥因车祸不幸遇难，随后父亲患肺癌去世，全家的重担一下在压在了25岁的陶智雄身上。当时多亏了同事和朋友纷纷解囊相助，才使陶智雄一家度过了那段苦日子。

陶智雄心存感激，决定用无偿献血的方式来回报好行人、回报社会。

从1995年5月第一次献血开始，他先后无偿献血近20次，献血总量达到6800毫升，相当于身体血液的倍，等于把全身的血都换了一遍。

然而，正当他全力报效社会时陶智雄感到全身不适。2005年9月底，他被确诊为：齿突骨折伴陈旧性环枢椎脱位手术是他唯一病愈的机会。但十万多元的手术费让已经花光了所有积蓄的陶智雄一家犯难。啊、万般无奈之下，他只好同意了居委会老主任的提议——向社会求助。在社会的帮助下，他很快做完了手术。