展厅设计方案范例【汇集4篇】

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展厅设计方案【第一篇】

关键词国展中心；消防；水喷淋系统

深圳国展中心建筑分东西两个区域，东区为展览区，面积达九万多平米，中央展厅建筑净高分别为13米和18米，展厅东连装卸区、西接前厅，装卸区建筑面积约一万平米，装卸区面积约6000平米。西区地下一层建筑面积六万多平米，高五米，为车库与设备用房，地上三层建筑面积近五万平米，西区主要设置有会展中心、餐厅、展示厅及厨房等。

1.消防给水方案

深圳国际展览中心的消防给水系统设置与消防给水量分别如表1、表2所示：

表1 给水系统设置

表2 消防给水量

2.水喷淋系统布置

由于深圳国际展览中心的规模较大，根据展览中心的需求与消防技术规范要求的矛盾所在，设计认为针对这一矛盾采用性能设计的方法来进行解决，在工程中加强对自动灭火措施的应用。

泡沫喷淋系统

主要布置于地下车库。需要注意的是如何对泡沫喷淋系统的使用效果进行保证，使其达到设计的要求，是重点考虑的问题。首先，在发生火情以后，系统需要将管网中的水喷完以后才能将泡沫喷出，存在时间差问题。如果这个时间过长，那么自动喷水与泡沫联用的优势就很难体现出来；其次，泡沫比例混合器选择。主要是针对所喷出泡沫的性能、比例能否达到设计要求的考虑。

大流量自动喷水系统

主要用于大空间展厅的消防给水选择，有四种方案可供选择：

首先，将泡沫炮系统该成水炮系统。虽然泡沫灭火的效果比较好，但其主要是针对油类物质居多的火灾。而对于展厅而言，主要是可燃固体引起的火灾，所以采用水炮系统更为适合。除此外，由于泡沫炮系统还存在投资大、维护繁琐，泡沫也难于管理的缺陷。

其次，在一层展厅采用大流量自动喷水系统，即设计方案的选择，在三层采用水炮系统。因为大流量自动喷水系统的流量大、响应速度快，虽然这种灭火方式主要用户仓库类建筑，但是展厅与仓库建筑在具有类似的火灾特征，如果选择雨淋系统，由于展厅空间非常大，需水量较大，而且水的损失也较大，在设计与施工中都存在困难。雨淋系统还有一个弊端，就是需要对火灾的具体位置明确以后才能启动装置灭火，导致时间的消耗，不利于对火势的控制。而设计方案中选择水炮系统，该系统早期主要用于码头、露天油库等灭火系统，近年来逐渐被用于展览厅、体育馆、飞机库及航空馆等大空间场所。如果是比较先进的水炮系统，可以遥感自锁、自控，还能自动对准火点和自动喷水，能够与火灾探测系统联合使用，因此该系统的实用性较强。

第三，开式雨淋系统，主要用于第三层展厅，也可使用水炮系统。和大流量自动喷水系统比较而言，雨淋系统的喷水面积较大，对火灾初期的控制效果非常好；和火灾探测系统联用，由于火灾探测系统的灵敏度非常高，所以雨淋系统的灵敏度也得到提高；采用大流量喷头，对于控制火灾的横向和竖向蔓延都有较好的效果。而雨淋系统与水炮系统对比，其用水量及水损失都比较小，设备的投资与维护费用较低，水炮系统难免存在死角，而雨淋系统不存在死角。

第四，雨淋系统与水炮系统结合。由于该展览中心展厅具有特殊的使用功能，在消防方面也有特殊需求，在安全疏散、防火分区方面，线性消防技术规范也无法完全满足其需求，按照性能设计方法，应该加强自动灭火系统的使用，保证展厅的安全。采用开式雨淋系统与水炮系统结合的方法，能够达到较好的灭火效果。

自动喷水系统

主要针对钢屋架钢结构部分的消防措施，多数人认为采用喷涂防火方法如果满足不了消防安全(阿拉文库☆)的时候，可以采用自动喷水灭火系统进行安全保护。如果喷头选择68℃的产品，钢屋架在没有收到威胁的时候，喷头已经在68℃的时候爆裂喷水，不受高度的影响。但是这种方式存在的主要问题是实际设计和施工的难度相对较大。

消防积水量

通过实际调查研究认为，深圳国际展览中心的消防水系统的储水量应该增加，主要原因是由于在选择大流量自动喷水系统时，现有的出水量难以满足ESFR喷头的自动喷水需求；再者，该中心的建筑面积比较大，如果发生火灾，火情十分复杂，会同时使用多种灭火设施；而该中心也位于华侨城，该地的市政消防供水能力相对比较薄弱，在发生火灾后，供水能力不足。

消防水炮

水炮实质上也是自动喷水系统的一种，在国外，该系统主要用于体院馆、机场等大空间场所，国内在飞机库、航空馆等场所也有相当多的使用。目前，国外的水炮系统研究相对成熟，具有设计先进、性能优越、制作精细等特点，能够自动对准着火点、对焦，自动喷水的功能，但是价格非常昂贵。上世纪九十年代，我国开始研究消防水炮，但是在使用功能上还存在不足，因此建议深圳国际展览中心水炮系统采用进口产品。

3.结论

深圳国际展览中心的建筑规模非常庞大，在建成后使用过程中，必须要制定出一系列的安全措施。对防火设计也要不断的完善，完备的防火设施的采用只能说是做好了一半的准备工作，另一半还需要进行科学的、严格的消防管理来作为保障。

参考文献

[1]王敏。大型会展中心消防设计[J].消防科学与技术，2008（1）.

[2]张媛。会展中心所面临的消防与生命安全的挑战[J].消防技术与产品信息，2008（5）.

[3]孙文全，梅凯。高大空间场所消防系统设计初探[J].中国给水排水，2009（4）.

展厅设计方案【第二篇】

自第一次工业革命以来，工业化就成为了人类经济与文明发展的标杆，人们一直笃信其对于发展的决定性的意义。直到上世纪中后期，一系列能源危机爆发，许多城市逐渐从工业时代的“生产城市”向后工业时代的“消费城市”转化，城市传统工业难以为继，旧工业建筑被闲置和废弃，成为尖锐的城市问题。[1]这些产业类的历史建筑亟需重新改造以发挥出新的价值。西方国家在上世纪初就开始了对旧产业类建筑的保护与改造的探索。其中先后经历了突破建筑修复的固有理念的发展初期；城市更新运动的深入发展期；以及80年代以后总结经验颁布相关法案的三个阶段。[2]通过长年的积累，已经发展完善了成熟的理论体系。然而相比之下，在国内的人们似乎仍对旧产业建筑的诸多价值缺乏更为深刻的认识，这一定程度上阻碍了旧产业类建筑的改造保护，而且目前国内出现的一些较为成功的旧工业建筑再利用的实际案例也大多局限于个别区域内。所以我国产业类建筑的改造保护仍然需要大量不同方向的探索。基于此，本文就以“浦口火车站改造”设计课程的一个方案为例探索旧产业类建筑的保护与再利用在具体实践中的原则与手法。

2.任务书概述

本文教案为东南大学三年级建筑设计课程2教案。要求对浦口火车站进行扩建设计，利用原有线形月台空间，将其改造为综合性博物馆，总建筑面10000m2，分为扩建部分(4500m2)与改造部分(5500m2)，扩建部分要求有序厅、临时展厅、固定展厅、报告厅、会议室、图书室、库房等功能。改造部分要求有研究室、档案室、会议室、接待室等功能。其中改造部分不需有太多改动，轨道部分可进行局部拆除和调整，月台站棚部分应尽量保留。

3.场地现状分析

4.设计案例分析

通过以上对于场地将来的总体规划、周边业态、图底关系以及建筑保存现状的分析，本设计方案强调并形成了以下几个方面的特点：（1）设计项目的功能定位：鉴于浦口火车站位于南京主城区，江心洲规划地块以及未来的江北副城三者的交汇处，而且作为南京过去民国首都史中重要交通建筑的痕迹，承载了城市的文化记忆。为延续南京的这种城市文脉，本设计方案将该项目的改造方向设定为交通博物馆。这样不仅能够很好地与建筑原本作为交通场站的功能进行衔接，也能够将场地本身原有的精神特质反映出来。在建立了该场地所特有的精神符号之后，辅之以一些独特的体验性功能与休憩性功能，便能将场地周围社区的活力带动起来，而且结合长江沿岸便利的水上交通体系，与周围较小尺度的能够体现近代南京建筑特色的民居建筑一道，也能促成以南京近代史为主题的工业旅游文化经济圈进入上位城市设计中，从而吸引南京主城区、城外的人流，形成未来与江心洲生态旅游圈并驾齐驱的南京城另一个活力增长点。（2）改造方法的创新：建筑体量的改造，不仅能形成新的建筑空间满足新的功能需求，还会在建筑外部形象上产生一定效果。常见的建筑体量改造手法包括五种：内部体量加建、外部水平加建、外部竖向加建、体量穿插加建和体量包裹加建。[4]本次建筑改造的用地范围，南至车站候车大厅，北至车站站棚与南边建筑群的交汇处。由于南侧候车大厅建筑主体无论是立面，结构还是内部空间方面保留都非常完好。而北侧向北延伸的站棚铁轨，作为当年机车发车的地点，是故事发生的地方。所以本方案总体上完好地保留南侧候车大厅的主体建筑，并在北侧站棚上使用包裹加建的方法，顺应场地现有的条状的建筑机理；引入与当地建筑普遍拥有的坡屋顶的形式，在体量交汇处利用钢结构大跨形成空间节点；从外部促成建筑整体与候车大厅主体建筑体量关系上的新旧对比。然而仅仅是顶部与立面的包裹覆盖是无法形成更具活力的空间。所以在覆盖的顶面下方辅以体量穿插的方式，使建筑内部促成条状的坡屋顶与条状站棚空间关系上的新旧对比，并在完整的覆盖空间下方形成尺度不一但连续的“空”，丰富建筑内部的空间层次，增添参观活动的趣味性。（3）建筑流线的衔接：首先从加建建筑整体出发。该方案设置了一个主入口、一个次入口以及一个办公入口。入口门厅设置在候车大厅的轴线上，这样，加建建筑在外部流线上与原有建筑群的空间轴线对接，延续人们记忆中原有的进入方式，增强了仪式感；次入口设置在建筑西侧与门厅相接的临时展厅处，使其作为参观流线的终点而存在；办公入口则设置在建筑西侧一层仓库与西北角的临时展厅之间的庭院处，使办公、仓库卸货、参观的流线分离，互不干扰。建筑一层的流线主要是由一系列穿插于连续坡屋顶与旧有站棚之间的“盒子”所划分的，这些盒子作为一个个基本的展厅单元，将一层平面的展览流线大体分于中央大厅的两侧，与建筑北面端头的放映室一道形成平面层面上的参观流线的闭合；而一层与二层之间的联系主要是由位于中央大厅的主楼梯所构成的竖向流线所确定的，参观人流在参观完一层的主要展厅之后可以通过明显的中央竖向流线系统通向二层，进入阅览室功能部分，或者进入茶室，东西两侧各有楼梯将人流引到一层的室内或室外与一层的流线相衔接，当然，人们还可以从茶室出室外沿着室外步道向北延伸，从不同的标高层面体验站棚顶面的空间，或者由阅览空间出室外向南通过一段室外的步道进入对面候车大厅的二层继续游览，形成新建筑内部流线与旧建筑内部流线微妙的联系。（4）结构与细部处理：本设计尽可能地延续原有产业建筑的工业风格。因此，从建筑结构到建筑的表皮等，除了为强调亲切风格的展厅体块所使用的木质材料外，均使用金属材料，以体现改造建筑整体的工业风格。结构上，将屋面与建筑外墙一体化考虑，用“门形”大跨钢结构将建筑屋顶与墙面一体化的外表皮托起，在建筑内部形成了相渗透的大跨空间，在建筑外部使得侧立面形成与等候大厅建筑主体统一的整体感、厚重感，模糊了屋面与外墙面的界限从而形成建筑的第五立面。并且与原有建筑小柱距、框架式的承力形式形成鲜明的对比，在延续建筑整体原有风格的同时，也形成了自身特点。使建筑具有极其独特的个性和韵味，时代感和工业美感充分地表现出来[5]。细部上，为避免室内的展览光线不自然，除了建筑南北两端的玻璃幕墙，该方案尽量使用天窗或侧窗作为南北向进深较大的展厅自然采光的主要方式。站棚顶部的步行道需要考虑上人，为避免对站棚的结构性破坏，必须要为之设计一套新的承力结构与站棚自有的两端悬挑的承力结构脱离。因此在旧与新的交接上造成了不小的挑战。

5.结语

（1）旧产业建筑改造设计往往会局限于建筑及其周围一小片区的设计。这样虽然也能在此范围内打造出较为舒适的空间效果，但是，如果要取得更好的经济社会效益，就需要引入城市设计的相关理念和设计方法。（2）建筑体量的操作方式、建筑内部的改造方式抑或是建筑表皮的再处理等单纯自说自话的操作是不够的，都必须要以延续建筑原有的建筑风貌为主。做到能够不破坏周围的街区机理以及作为历史记忆而遗留下来的建筑原有的场所感，并且要充分考虑与周边资源的整合方法，从更深的层次上融入到周围街区的生活中去。（3）旧产业建筑的保护与改造，不能仅仅局限于功能的改造与建筑“形”的转变，应该与时俱进，将可持续发展的概念引入到产业建筑的改造中，从技术的层面上考虑旧产业建筑改造如何缓解原有建筑存在的可持续性发展方面的缺陷，并带动周边片区的可持续发展。如纽约圣约翰主教教堂的扩建设计者卡拉乔瓦就将生态圈的理念引入其中，在教堂的上空营造了一个环形的空中生态圈；罗杰斯工作室扩建方案中就将太阳能技术引入其中。在上述设计方案中，虽然已经考虑到建筑的建造与拆除的“无尘化”以及尽量减少新建建筑对于原有场地的破坏，但还是缺少从建筑设计的源头去考虑建筑的通风采光节能等一系列的可持续发展的问题的想法。

展厅设计方案【第三篇】

关键词：商业会展；整体文化风格；会展文化

商业会展设计是从空间设计和视觉塑造的角度入手，借助多种商业会展资源，或者是展位造型，或者是图文资料，或者是多媒体灯光，实现特定产品文化的表达，起到更加有效的产品宣传和展示的作用。由此可见商业会展设计在特定商业目标的基础上，需要能够为创造商机，能够为推销商品做出贡献。如果能够在展会上以自身独特的文化风格来呈现，势必能够吸引更多眼光。

一、商业会展中整体文化风格设计的必要性

整体文化风格倡导商业会展展厅与推广的产品要做到一一对应，体现出高度统一的产品文化，使得消费者可以通过展厅的格调去判断和识别产品的特点，由此对于产品产生兴趣，进而使得有效的客户资源都慢慢汇集到该商业会展展厅中去。另外从环境与消费之间关系的角度来看，商业会展如果处于整体文化格调中，消费者会因为受到这种外在文化格调环境的影响，而做出消费抉择，此时整体文化风格扮演的是产品附加品的角色。还有从企业文化建设和推广的角度来看，整体文化风格往往会将企业的LOGO，企业的文化精神，企业的发展理念等融入进去，此时展厅体现的就是整个企业的形象，其在实现企业良好外在信誉塑造方面的作用，也是不容小觑的。

二、商业会展中整体文化风格设计的实现路径

随着越来越多企业对于展厅设计提出更高的要求，商业会展中整体文化风格设计工作需求就变得越来越多。商业会展中整体文化风格的优化设计，既然可以起到怎么多的积极效能，就需要我们采取有效措施去保证整体文化风格设计行为是朝着合理有效方向发展的。对此，其实现路径可以归结为以下几个方面：

1.合理运用公司标志

商业会展整体文化风格设计要想达到特定的视觉效果，并且可以由此达到企业形象宣传和文化格局塑造的目的，就需要巧妙使用公司标志。在公司LOGO运用的时候需要遵循以下原则：其一，标志在展现整体文化格调的时候，是有层次的，是有重点的，其有目的性的，是以营造良好的视觉气氛，使得客户能够准确识别为落脚点的；其二，标志设计运用行为应该灵活多变，可以将其放置在整体布局的核心位置，也可以适当的在产品展台上融入辅助，由此形成整体性的LOGO形象风格。我们可以援引小米公司展厅的标志运用案例来分析，下图是小米企业在某次展会上使用的手机展示柜，其完美的实现了功能性和文化性的融合，由此体现出柜台与整个展厅布局之间的协调性。

2.展现色彩艺术语言

色彩作为艺术语言表达的重要载体，其具备的感染力是很强的，因此在商业会展整体文化风格优化设计过程中，适当运用企业色彩，可以对于人们的心理和情感产生影响。对于企业而言，在长期经营和宣传过程中，也会将对应的色彩界定为企业的色彩，而这些势必会在实际展厅上体现出来。在确定色彩的时候，也需要注意：其一，色彩必须是企业的色彩，与企业的经营理念和企业文化内涵存在关联；其二，在使用标准色，辅助色和协调色的时候，需要严格依照色彩使用标准和规范，保证展厅的色彩选择，是符合企业色彩宣传和推广目标的，避免出现临时胡乱设计行为。同样我们选取小米企业展厅的实际图片来分析，无论是墙面色彩，还是地板色彩，乃至是LOGO设计都选择了橙黄色和白色，这样经典的搭配是小米产品文化的重要代表，由此营造出来的视觉效果，很容易起到加深客户印象，实现整体文化格调的作用。

3.特色形象墙的设立

特色形象墙的设立，也是整体文化风格营造的重要环节，其在商业会展中的体现也是比较明显的。对于企业而言，在会展中设立特色形象墙，可以使得人感受到企业的文化，觉得企业是可以信任的，一旦这样的感觉形成，就为进一步的开展合作打下了良好的基础和前提。特色形象墙在设计的时候需要注意以下内容：其一，呈现内容方面，除了企业名称之外，还可以把企业的经营理念，企业的LOGO纳入其中。比如对于某出版社而言，可以将自己秉承学术，精于传播的经营理念纳入到形象墙上去；其二，呈现方式方面，可以选择以多层次的方面来进行，尽量避免以平面来呈现，也可以利用各种灯饰，来营造出与企业文化相协调的文化氛围，比如对于出版社而言，可以将墙面设计成为书籍纸张牛皮纸的样式。

4.灯光的优化设计

灯光也是商业会展整体文化营造的重要手段，其也需要引起我们的高度重视，这就要求依照商品展示的要求，实现灯光的合理调整和改善，保证其能够起到渲染氛围，营造特定环境的效果，由此实现整个展厅的效果能够得以呈现。具体来讲，其设计的切入点可以从以下角度入手：其一，从灯饰的位置来看，可以在天花板上进行局部设计，也可以在产品顶部和侧面进行优化调整；其二，从灯光方向来看，需要考量自然光线的实际情况，以及产品呈现的效果要求，保证灯光能够与整个布局设计相互融合，能够体现出企业文化精髓来；其三，在灯光色彩选择方面，要遵循企业色彩文化和企业产品色彩，保证色彩搭配能够体现出企业文化和企业产品，由此营造出相对整体的文化气氛。

三、商业会展整体文化风格设计的策略

上述仅仅是从技术实现的角度探析了商业会展整体文化风格设计的途径，实际上为了商业会展设计行业的可持续发展，也应该高度重视整体文化风格的融入。对此需要做好如下工作：1.注重展厅设计企业服务精神的树立，使得其意识到展厅整体文化呈现对于商家的意义，对于自身设计服务质量提升的意义，由此鼓励设计人员在此方面投入更多的时间和精力；2.在开展商业会展展厅设计的时候，要高度重视对于商业会展企业，企业文化，企业产品，企业色彩，企业规章制度等信息的分析和掌握，在统筹兼顾的背景下，保证实际的设计方案能够展现出协调性，能够体现出整体文化格调；3.注重商业会展展厅设计方案评价体系的构建，增加整体文化风格评定模块，从文化呈现的角度对于设计方案的有效性进行评判，并且冷静去面对展厅企业提出的各种修改意见和建议，以保证在设计方面能够达成共识，在文化呈现方面能够体现出设计者的专业性；4.高度重视商业会展设计团队的构建，开展专业的整体文化风格知识培训，并且援引对应的案例来疏通，以保证商业会展中整体文化风格可以得到完美的呈现；其五，注重商业会展整体文化风格优秀设计案例的探讨，在全面分析其设计特色的基础上，找到商业会展中整体文化风格设计的技巧和经验，进而将其使用到其他展厅设计中去，由此去提升自身商业会展文化风格塑造的能力。

四、结束语

综上所述，商业会展中整体文化风格的设计，不仅仅关乎到展厅企业的经济效益，还牵涉到商业会展装设设计行业的持续发展。为了改变千人一面的设计格局，作为商业会展的设计人员，应该明白只有体现出特色企业文化的展厅，才是当前企业需求的展厅，才是客户需要的展厅，才是今后需要进行设计的展厅。相信随着在此方面设计经验的积累，商业会展中整体文化风格的设计素质也会因此得到提升，这一点是毋庸置疑。

参考文献：

[1]傅学强，刘静伟。浅析商业会展设计中的整体文化格调[J].商场现代化，2010，15：85-86.

[2]狄野。当代中国会展设计发展的新特征[J].南京艺术学院学报（美术与设计版），2009，06：226-227.

展厅设计方案【第四篇】

关键词宋庄 书画展厅 全景漫游

宋庄拥有北京乃至中国规模最大、知名度最高的艺术家群落。近年来，随着文化创意产业的蓬勃发展，宋庄的艺术产品上市交易量和流通日趋活跃，对宋庄文化创意产业的发展起到了推动作用。那么从宋庄原创艺术集聚区的存在和可持续发展来看，最终将取决于能否为艺术家们搭建一个宽广的艺术品展示、交易和专业交流的平台，便于艺术作品的经营和交易，在宋庄形成既有分工又有合作的艺术市场体系。

目前，就展示设计而言，早已突破了传统的展墙、展柜、图片、文字及灯光等传统手段，呈现出多样化的趋势。特别是在信息化时代，利用科技手段，展示设计在各个领域都取得了突破性进展，各种展览越来越深的影响着我们的生活。

一、宋庄书画展厅设计方案

（一）设计思路

本次设计的展厅面积约为600平方米，形状接近于正方形。在区域分布设计上，讲究层层递进，重点区域重点设计。通过使用数字多媒体技术，进行深度互动，让整个展厅散发人文氛围。在作品展区中，突出灯光的使用，将书画的内涵展示出来，让观众喜欢并传播这种文化氛围。此外，本次设计方案考虑了实体设计和虚拟展厅的结合问题，建议在实体设计的基础上开发相应的网络展馆，让更多的人足不出户即可观看展览。

（二）展厅设计布局

本展厅按照功能的划分共分为四个区，第一区是多媒体走廊区，第二区是多功能放映区，第三区是主展区，第四区是会客区。展厅的全新设计布局如图1所示，展厅的规划全貌图如图2所示。

（三）多媒体走廊设计

本展厅入口为一段多媒体走廊。两侧的弧形墙壁由多块显示屏拼接而成，走廊的地面由钢化玻璃铺成，玻璃下方是拼接的屏幕。两侧的墙壁播放动态的国画影像，地面上的显示器则根据墙壁上播放的不同画面而改变内容。例如，墙壁屏蔽播放的是莲花画面，地面上就是鱼儿在莲叶间游泳，墙壁上是牡丹花开，地面上是鲜花铺路。观众经过多媒体走廊犹如穿越了时光隧道，进入古香古色的书画世界，徜徉于笔墨之间（图3）。

（四）主展示区设计

主展示区为观众营造舒适的观赏氛围，采用简洁的中国风设计，通过灯光设计让观众把主要精力在画作上（图4）。主展区还设有休息区供观众短暂休憩（图5）。除了画作的实物展出之外，本设计中还设计了部分交互式屏幕展出画作。

（五）交互式屏幕设计

本展厅部分画作使用交互式屏幕进行展出，屏幕使用高分辨率的触摸式显示屏，屏幕上的画作是动画显示。例如，画面上的叶片随风飘舞、鱼儿悠闲游动等。通过观众触摸屏幕还可以产生交互，显示更多画作信息，还可以实现对画作留言并分享到社交网络等功能（图6）。

（六）多功能厅设计

多功能厅采用超宽弧形幕营造全景视觉。观众可在此欣赏关于画作的创作故事、画家访谈以及相关纪录片。本多功能厅还可作为拍卖厅或者会议厅使用（图7）。

（七）会客区设计

会客区设置在游览线路的终点位置，观众在欣赏完全部画作之后可以和相关人员进行洽谈。会客区采用私密设计方案，也可接待贵宾使用（图8）。

（八）展厅的虚拟化设计

本展厅的设计分为实体设计和虚拟现实两部分，根据实体展厅的布局开发相应的网络展厅，让更多的人可以在电脑、平板电脑和手机上观看展览。通过交互式控制按钮，观众犹如置身真实的展厅之中。观众可以自由进退，选择向左或者向右游览，点击画作热区即可进入画作的完整页面，对画作进行点评甚至购买该作品（图9）。

（九）后台数据分析支持

基于数据平台的分析，强大后台的数据分析，将有利于全面展示书画展的浏览情况。例如，可以全面及时地了解某个画展的访问人次，某幅作品的浏览时长、人气等信息（图10）。

结语

在这个变革的时代，提出以上概念展厅设计方案，能有效利用信息化技术促进书画作品展示的创新。多媒体技术的应用和交互式界面的采用为艺术的普及开辟了广阔前景，使广大艺术爱好者享有可以满足多样需求的艺术资源。

展厅设计没有一个固定的标准，展厅自身的魅力有助于提高产品的竞争力。在展厅的设计过程中加入艺术的因素是提高展厅自身魅力更简约也更直接的方法。无论是从798艺术区的发展趋势还是从国内外其他艺术区的发展模式来看，宋庄画家村似乎也不可能超出这个发展模式，但与此同时，我们不应该忽略的重要的一点是，这个中国最大规模的原创艺术聚集地，在当今信息技术对社会文化和精神文明产生深刻影响的机遇下，如何实现“中国・宋庄”的艺术魅力、产业活力、品牌影响力，还需要持续地探索和奋进。

（注：本文为北京市教改立项项目“基于校企深度合作下的生产实训基地人才培养模式实践研究”阶段性研究成果，项目组成员：闻立鸥、肖艺、孙春星、祝冬雨、肖照宇）

参考文献：

[1]黄丹麾。宋庄艺术现象反思[J].艺术视野，2012（4）.

[2]王飞。倡导观念变革降低展览成本――谈“适度设计”在博物馆陈列设计中的运用[J].大众文艺，2012（11）.

[3]孙立峰，钟力，李云浩。虚拟实景空间的实时漫游[J].中国图像图形学报，1999（6）.

[4]朱志刚。由现场图像序列建立自然环境三维全景模型[J].清华大学学报（自然科学版），1998（S1）.

作者单位：闻立鸥，北京财贸职业学院