歌颂母亲的名言（实用4篇）

【导言】此例“歌颂母亲的名言（实用4篇）”的范文资料由阿拉题库网友为您分享整理，以供您学习参考之用，希望这篇资料对您有所帮助，喜欢就复制下载支持吧！

歌颂母亲的名言1

众声喧哗中，“养不教，父之过”的传统观念和陈旧视角，一直在力争上游大行其道，几乎成为了主旋律的一部分。但是，综观新旧媒体上沸反盈天的吐槽，即可见，若仅着眼于目前李双江的“父亲”身份和“特权”地位，只不过是呈现一个纹理清晰醒目的横截面罢了。而要更深入地观察和思考李双江之子不断“坑爹”的前因后果，就有必要拓展视界，不为横截面所局限，从而更多了解李双江的立体人生，以助益于事件真相的探究和教训的汲取。

李双江以歌唱知名，是国内著名的男高音歌手―富有特色的“军旅歌唱家”。同时他也是声乐教育工作者，供职于军方艺术院校，担任拥有行家认为相当于少将待遇的军中最高的一级专业技术文职干部。

从其艺术履历看，1939年，李双江出生在哈尔滨一个平民家庭，自小热爱唱歌，遭父亲反对而得母亲支持。小学五年级时，他曾在哈尔滨人民广播电台录制歌唱节目―可证他嗓音条件不错，有唱歌的禀赋。1959年，李双江考入中央音乐学院声乐系，受教于名师。毕业后参军，一度在新疆军区文工团担任歌唱演员。十年浩劫期间，因替电影《闪闪的红星》配唱插曲《红星照我去战斗》而声名大振。上世纪70年代末和80年代初，为其歌唱生涯的黄金十年。

涉及李双江歌唱艺术水准的评价，从听众层面看，其在特定历史时期声誉卓著、影响力巨大是不争的事实。从专业角度出发，有网络百科李双江条目中来源不明的评价资证：他的“演唱热情奔放，富有乐感，吐字清晰，声音流畅，高音稳定、透明，辉煌而华丽。”而来自具名同行的评价和赞语似不多见。有趣的是，1973年，中美关系解冻不久，费城交响乐团来华演出。该团指挥尤金・奥迪曼听了李双江的演唱后，称其有“金子一般的高音，烈火一样的热情”―在此后近半个世纪的时间里，这句现在看来更多是出于礼貌和客气，故而有意绕开了唱功这一关键问题，只谈嗓音条件和演唱情绪的评语，一直被当作赞语，频繁出现在李双江各阶段的履历上。

在整个歌唱生涯中几乎只唱政治意味浓烈的颂歌，并不仅仅是李双江一个人艺术履历中单调而突兀的特征，而是他这一代人共同的命运。故而，在其子事发后，有网友搜出李双江演唱的《美国兵是废货》录音加以展示和调侃，未免苛责。冷静地看，这与其说是嘲笑李双江演唱的愚昧，毋宁说是凸显了那个时代的荒诞。同时，李双江在网上被戏称为“红歌少将”，除了其“”期间多有红歌问世之外，在近年重庆唱红中，他也是颇为耀眼的一员。不过，在上世纪80年代拨乱反正时期，李双江曾为控诉“”罪孽的电影《枫》配唱的插曲，属于其颂歌历程中极为罕见的例外，故而很有必要提及。

李双江兼有声乐演员和军人双重身份，但职业经历则远不如必须通过电波、舞台和荧屏呈现的颂歌履历那样透明而单一，而是充满着缺环和传言而往往语焉不详。比如，他以优秀成绩大学毕业后，被批准入伍，却被远放到新疆，个中的原因就扑朔迷离、欠缺具体而合理的介绍却传言甚多。但在新疆军中养过猪、当过炊事兵，则真是他自己也津津乐道的事情。

李双江身为孝子、丈夫和父亲则是另外一番景象。他从艺成功进而步入仕途，全赖幼年时母亲全力支持，为此他奉养并不吝公开赞美母亲。他与现任妻子年龄相差27岁，又是自己的学生。他老来得子，依仗自己的比上不足比下有余的特权地位，针对儿子的宠溺放纵，是导致其子今日身陷囹圄的重要原因。

歌颂母亲的名言2

1、在孩子的嘴上和心中，母亲就是上帝。

2、母爱是慷慨的，她把爱洒给了春露，洒给了秋霜；留给了晨曦，留给了暮霭；分给了弃婴，分给了遗孤；而惟独忘了她自己。

3、当母亲逝世时，我身心交瘁，简直要垮掉，我几乎不知道如何生活下去。——希思

4、母爱是世间最伟大的力量。没有无私的，自我牺牲的母爱的帮助，孩子的心灵将是一片荒漠。——高尔基

5、母爱的真正体现似乎并不在于母亲对出生婴儿的爱，而是在于以后成长中对孩子的爱。——埃利希·弗洛姆

6、母爱是一缕阳光，让你的心灵即使在寒冷的冬天也能感到温暖如春；母爱是一泓清泉，让你的情感即使蒙上岁月的风尘依然纯洁明净。

7、我之所有，我之所能，都归功于我天使般的母亲。——林肯

8、记忆中的母亲啊！最心爱的恋人啊，您是我所有的欢乐，所有的情谊。

9、世界上有一种最美丽的声音，那便是母亲的呼唤。——但丁

10、女人固然是脆弱的，母亲却是坚强的法国。

11、我很幸运有爱我的母亲。——贝多芬

12、母爱深明大义、柔中有刚。当你啼哭于襁褓时，母爱是温馨的怀抱，当你呀呀学语时，母爱是耐心的教导；当你熬夜备考时，母爱是暖暖的热茶；当你远行时，母爱是声声的呜咽；当你取得成绩时，母爱是激动的泪花；当你病卧在床时，母爱是布满血丝的双眼；当你沾染恶习时，母爱是苦口婆心的劝勉；当你如履薄冰而屡教不改时，母爱是撒在你伤口上疼在她心上的那把盐。

13、成功的时候，谁都是朋友。但只有母亲，她是失败时的伴侣。——郑振

14、世界上的一切光荣和骄傲，都来自母亲。——高尔基

15、人的嘴唇所能发出的最甜美的字眼，就是母亲，最美好的呼唤，就是“妈妈”。——纪伯伦

16、母爱是多么强烈、自私、狂热地占据我们整个心灵感情。——邓肯

17、母爱是盎然的绿地，芳菲而宜人。她使空气清新、百花缤纷、彩蝶飞舞。她是唯一没被名利污染的一方净土。

18、母性的力量胜过自然界的法则。——芭芭拉

19、母爱是人类情绪中最美丽的，因为这种情绪没有利禄之心掺杂其中间。

20、妈妈你在哪儿，哪儿就是最快乐的地方。

21、母爱是迷航的灯塔，指引着前进的方向；母爱是冬日的阳光，温暖着赤子的心灵；母爱是尽职的卫士，保护着幼小的生命；母爱是春天的细雨，滋润着干涸的土地；母爱是秋天的金黄，展现着丰收的喜悦。

22、母亲对我的爱之伟大让我不得不用我的努力工作去验证这种爱是值得的。——夏加尔

23、世界上一切都可能是假的，空的，唯有母爱才是真的，永恒的，不灭的。

24、我的母亲是我见过的最漂亮的女人。我所有的一切都归功于我的母亲。我一生中所有的成就都归功于我从她那儿得到的德、智、体的教育。——乔治·华盛顿

25、母爱是世界最伟大的力量。——米尔

26、世界上一切其他都是假的，空的，唯有母亲才是真的，永恒的，不灭的。

27、母爱是世间最伟大的力量。——米尔

28、没有无私的，自我牺牲的母爱的帮助，孩子的心灵将是一片荒漠。

29、母爱是一片大海，让你的灵魂即使遇到电闪雷鸣依然仁厚宽容。

30、母爱就是一生相伴的盈盈笑语，母爱就是漂泊天涯的缕缕思念，母爱就是儿女病榻前的关切焦灼，母爱就是儿女成长的殷殷期盼。

31、人的嘴唇所能发出最甜美的字眼儿，就是母亲；最美好的呼唤，就是“妈妈”。——纪伯伦

32、母爱是人间最圣洁、最崇高、最无私的爱。

33、人生最美的东西之一就是母爱，这是无私的爱，道德与之相形见拙。——日本

34、世界上最伟大的爱就是母爱。

35、从母亲那里，我得到的是幸福和讲故事的快乐。——歌德

36、记忆中的母亲啊！最心爱的恋人啊，您是我所有的快乐，所有的情谊。

37、母爱是体贴、慰藉、宽容、理解、善良、慈祥的源泉。母爱之情，惊动天地，感泣鬼神。

38、人生最美的东西之一就是母爱，这是无私的爱，道德与之相形见拙。

39、母爱是一种巨大的火焰。——罗曼·罗兰

40、全世界的母亲多么的相象！他们的心始终一样。每一个母亲都有一颗极为纯真的赤子之心。——惠特曼

41、母爱是一条长长的路。无论你走到哪里，她都伴你延伸、顺畅。那悠悠的牵挂，那谆谆的叮咛，为你指点迷津，护你一路走好。

42、慈母的胳膊是慈爱构成的，孩子睡在里面怎能不甜？——雨果

43、妈妈你在哪儿，哪儿就是最快乐的地方。——英国

44、一位好母亲抵得上一百个教师。——乔治·赫伯特

45、成功的时候，谁都是朋友。但只有母亲——她是失败时的伴侣。——郑振铎

46、没有无私的，自我牺牲的母爱的帮助，孩子的心灵将是一片荒漠。——英国

47、母爱是灿烂的阳光，炽热而光明。她能融化冰川、净化心灵、蓬勃生机。她以博大的襟怀哺育生命、呵护万物。

48、母爱如春夜无人知晓的细雨，如黄昏穿过林间的晚风，如清晨的每缕阳光，陪伴在你不经意的时候。

49、慈母爱子，非为报也。——刘安

50、世界上有一种最动听的声音，那便是母亲的呼唤。——但丁

51、母爱是一种巨大的火焰。——罗曼罗兰

52、我的生命是从睁开眼睛，爱上我母亲的面孔开始的。——乔治·艾略特

53、在你的生命中最荒谬的一天，就算你有一台电动的骗人机器，你也骗不过你的母亲。——荷马·辛普森

54、“当母亲逝世时，我身心交瘁，简直要垮掉，我几乎不知道如何生活下去。”——希思

55、“世界上无论什么名誉，什么地位，什么幸福，什么尊荣，都比不上待在母亲身边，即使她一个字也不识，即使整天吃‘红的’。——季羡林

56、如果说世界上还有哪一种爱是无私的话，那就是母亲对于儿女的爱；如果说世界上还有哪一种爱可以让我们泪流满面，那也只有母亲对儿女的爱；如果说世界上还有哪一种爱可以让我们放弃一切，那也只有母亲对儿女的爱。

57、世界上无论什么名誉，什么地位，什么幸福，什么尊荣，都比不上待在母亲身边，即使她一个字也不识，即使整天吃‘红的’。——季羡林

58、慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。——孟郊

59、母爱是一泓深深的潭。无论家有多少纠葛，她总是以容纳百川的胸怀，默默忍让。那宽宏的气量，那包含的品格，让家和睦泰然、息事宁人。

60、母爱是一座高高的山。无论你有多大困难，她总是依靠的屏障。那高耸的身躯，为你遮风挡雨，令你心安神怡。

61、女人固然是脆弱的，母亲却是坚强的。

62、倘若我是跋涉千里的夜行者，母亲必是那重重夜幕里一盏温柔的灯光，远远的为我亮着，轻唤我迟疑的脚步；倘若我只是自怨自艾的蹩脚演员，母亲必是那热烈的掌声，呼唤我自信，鞭策我努力；倘若我是条嬉戏的小游鱼儿，母亲必是那一汪碧绿的湖水，在包容我顽皮任任性的同时，也将我的快乐涟漪般一圈圈的扩散了去……

63、母爱如一杯浓浓的香茶，饥渴时给我们带来芳香；母爱如一加光十色的彩虹，失落时给我们带来希望；母爱如一轮火红的太阳，寒冷时给我们带来温暖；母爱如一盏明亮的路灯，迷失时给我们指明方向。

64、母爱是多么强烈、自私、狂热地占据我们整个心灵的感情。——邓肯

65、全世界的母亲多么的相像！他们的心始终一样。每一个母亲都有一颗极为纯真的赤子之心。——惠特曼

66、母爱就是一幅山水画，洗去铅华雕饰，留下清新自然；母爱就象一首深情的歌，婉转悠扬，轻吟浅唱；母爱就是一阵和煦的风，吹去朔雪纷飞，带来春光无限。母爱像火红的太阳，母爱像黑夜里的油灯，母爱像冬天里的毛衣。

67、母爱是明澈的山泉，洁净而碧澈。她纯而不梁、真而无邪、诚而无瑕，她能洗涤一切污浊。

68、青春会逝去；爱情会枯萎；友谊的绿叶也会凋零。而一个母亲内心的希望比它们都要长久。——奥利弗·温戴尔·荷马

69、母亲们是天生的哲学家。——斯托夫人()

70、母爱是永恒的，不管风雨如何剥蚀，她总是完美无损、永不褪色；母爱是质朴的，她总是心清如水、原汁原味；母爱是执著的，不管命运如何苦涩，她总是掏心吐哺、从不打折。

71、妈妈在那儿，那儿就是最快乐的地方。

72、母爱是温暖心灵的太阳，母爱是滋润心灵的雨露，母爱是灌溉心灵的沃土，母爱是美化心灵的彩虹。

73、妈妈是我最伟大的老师，一个充满慈爱和富于无畏精神的老师。如果说爱如花般甜美，那么我的母亲就是那朵甜美的爱之花。——史蒂维·旺德

74、一位好母亲抵得上一百个教师。——乔治·赫伯特英国诗人

歌颂母亲的名言3

“父亲”这首歌，无人不知，无人不晓？又有多少人不会唱？但歌词里包含的深情你感悟到了吗？

现在，没有太多的人赞颂“父亲”，都在用自己的头脑智慧赞颂自己那伟大的母亲，也许他们认为，母亲是生养他们的人吧。然而他们也不想一想，只有母亲对自己的呵护，难道父亲没有吗？在我认为，我的成长过程中，父亲是给我鼓舞最大的那一个。父亲是平凡而又伟大，他又平凡伟大在何处？今天我却要用自己贫乏的语言来赞颂一下我的父亲。

我是一个农村的孩子，可是身在农村，我一点也没感到自己比那城镇里的孩子“矮一头”。我的家里有五口人，爸爸，妈妈，还有他们的三个孩子，两个女孩，一个男孩，就是因为有了这个男孩，父亲才会这么为之奋斗的。虽然这个家庭的人算不上多，可是很热闹的。

我的父亲出生于1971年，今年43岁了，身高大约在165左右，长得帅帅哒，脸上总是带着一脸的和善样子。他在村子里的为人处事都很不错，还挺有名气的，村子里的人都夸奖我的父亲，为人厚实，吃苦耐劳，敢于担当的人。

父亲主要的是在家务农，农村嘛，除了自己在家务农就是给别人家打工了，我父亲自己在家种着十几亩的地，而母亲却在庄里的场子里工作。父亲不但在自家地里干活，来家还得干，不但洗衣做饭有时还得干着家里的家务，还得照顾着一家人的伙食问题。

在我认为，我的母亲是一个蛮不讲理的人，父亲总喜欢在闲空或者是阴天下雨的时候，喜欢和同庄里的人打麻将，闲着没事做吗，天天在家里忙，空闲打打麻将放松一下有什么不好，而我的母亲却不认为，他认为，她自己在干活，父亲在家里打麻将，心里不平衡。母亲总说闲着没事的时候在家包个饺子，改善一下伙食。可她没有想过，父亲自己种着地，还照顾着一家人的伙食，家里的活父亲很少的时候让母亲干的，这么多么累的一件事，这是拿着身体开玩笑啊！

为打麻将，母亲总是和爸爸争吵，我的母亲一旦骂起人来，那嘴啊，可真是骂的不忍心听了，她手下也不留情的，一边打还一边骂，我父亲也是脾气好，如果我是我的父亲，我是会一耳光子打在她的脸上。而我的父亲从来不会打我的母亲，只有母亲触犯了他的底线，父亲会反骂几句的，在我认为，我母亲简直就是泼妇一个啊！虽然这么说有点会让他伤心，可她应该想一想，父亲也是不容易的，两个人在一起过日子，就是得相互体谅的，而母亲却时常骂爸爸，这都让我产生的厌恶的心理了，母亲就是嘴狠，其实她也很好的，人家都说女人的心是用水做的，这一点也没错。

我的父亲就是一“慈母”兼任“严父”。每次我们做错了事，父亲从来不会打我们，而是教给我们一些道理，能用自己的大气量原谅我们。说他是“慈母”这一点也不吹嘘，每次母亲打骂我们的时候，父亲总是拦着母亲。 我们家的家庭条件不是很富有，但生活过的充实。还记得，我以前问父亲，问他活着满足了没有，而他毫不犹豫的说“有了三个孩子，怎么还不满足啊”，一句多么普通的一句话啊。

在我的眼里，父亲同如母亲一般的温暖，因为父亲很少打骂孩子，而我的母亲却不一样，她在外受了一点委屈回家来只会把受气的脸摆在我们面前 ，有一个作家说过“世上最下流的事莫不如把一张生气的脸摆在别人面前”。

其实，父亲母亲一样的重要，趁他们还健在，我们何不好好珍惜他们，我们人啊，就是会在失去的时候懂得珍惜，到那时候可谓真的晚了。 我的父亲就是真么平凡，看似平凡的父亲，可他对孩子们的爱确实显得那么伟大。

现在我也长大了，懂事了很多，不像小时的那般淘气，而我懂事了，父亲却日益苍老，一年又一年，一月又一月，一天又一天。岁月把他的头发染白了；把那不起眼的皱纹让他散发出了“光芒”；把那挺直而又宽大的肩膀像一颗小树垂下了头。

歌颂母亲的名言4

关键词：主旋律 歌词 韵律 押韵

对诗歌押韵的研究很多，但对歌词押韵的研究相对较少。如梁艳（2012）《方文山“中国风”歌词的语言风格研究》，从韵律学来分析“中国风”歌词的语言风格特点。陈杭（2011）《八十年代后中国流行歌曲歌词的语言特色》从语音角度分析探讨八十年代后的中国流行歌曲歌词的语言特点。本文从语言学角度针对《中国大奖歌曲》（杨瑞庆，2010）中收录的“金钟奖”（2001～2007）和“五个一工程”奖（1995～2009）共270首获奖歌曲歌词的押韵现象展开研究，以求更好地探寻主旋律歌曲的韵律美。主旋律歌曲是从主题角度进行界定的，主要是指歌颂祖国，歌颂党，倡导民族团结统一，歌颂人民美好生活、歌颂人民优秀品质与民族精神的优秀歌曲。本文依据主题不同将这270首歌曲分为歌颂国家山河、家乡美好景象的歌曲；表达对党、对国家的热爱与美好祝愿的歌曲；体现人民优秀品质和民族精神的歌曲；展现美好向往，歌颂美好生活的歌曲等四类，并在此基础上进行深入研究。鉴于篇幅有限，分类过程不再赘述。

一、主旋律歌曲歌词的押韵概况

歌曲的语音系统中有着两个重要组成部分，一部分来源于其曲谱，一部分为歌词的韵律与节奏。歌词要求韵律和谐，合辙押韵是歌词语音系统的一大亮点。何为合辙押韵呢？明清以来，北方民间戏曲把“韵”称为“辙”，辙就是戏曲、杂曲、歌曲押的韵。合辙其实就是押韵。两个相同韵辙的字，要求其音节韵腹相同或相似，如有韵尾则韵尾必须相同。押韵即同韵辙的字按照一定规律在句末反复出现，而运用的最为广泛的是“十三辙”。依据主旋律歌词中的押韵情况，大体可以分为两种：一韵到底、换韵两种情况。而一韵到底又可分为整体押韵与间隔押韵。

（一）一韵到底

1.整体押韵

所谓整体押韵就是整个语篇中全部语句都押同一个韵，即所谓的一韵到底。即便是复句也要做到内部各分句的句句押韵。句句押韵可以使情感表达与内容表达和谐统一，产生前后顺畅连贯、朗朗上口、节奏紧凑的效果。要做到整体押韵，就要保证行文通顺且韵脚统一，使得内容与节律和谐统一。因其难度较大，故真正做到句句押韵且一韵到底的歌词较少。如：

（1）你和太阳一同升起，映红中国每寸土地。你和共和国血脉相依，共同走过半个世纪半个世纪。五星红旗啊，五星红旗，你将中华民族的心连在一起。五星红旗啊五星红旗，你让全世界中国人扬眉吐气。你和太阳一同升起，记载中国每次胜利。你和共和国携手奋起，共同迈向新的世纪，新的世纪。五星红旗啊，五星红旗，你将中国民族的心连在一起。五星红旗啊，五星红旗，你让全世界中国人扬眉吐气。你让全世界中国人扬眉吐气。（《五星红旗》）

《五星红旗》这首歌中选用的是一七辙，每句句末用字的韵腹都为/i/。

（2）啊啊啊，蓝蓝的天空是你飘扬的背景，亲你爱你的是那呼拉拉的东风，你和神圣结成了亲密的弟兄，看到你我就看到了祖国的笑容。我放歌一曲一曲红旗颂，眼里就闪动着对你对你的深情，一份份虔诚一份份庄重，一个信念和我的理想重逢，啊啊啊啊，滚滚的铁流是你身后的大众，陪你伴你的是那路漫漫的征程，你和英雄凝成了永恒的生命，眺望你我就望到了世界的高峰。我放歌一曲一曲红旗颂，肩上就担负了对你对你的忠诚，一份份祝福一份份感动，一片霞光在我的心里上升，啊啊啊啊啊啊啊，一份份收获一份份感动，一片霞光在我的心里上升，在我的心理上升。（《红旗颂》）

歌词《红旗颂》中押的是中东韵，即句末用字的韵母可以是/ing、iong、ong、eng、ueng/。而歌词中的韵脚为“景、风、兄、容、颂、情、重、逢、众、程、命、峰、诚、动、升”。歌词句句押韵，顺畅连贯，节奏紧凑，给人一气呵成之感。

2.间隔押韵

歌词韵律的形成并不苛求歌词每一分句都严格押韵，间隔押韵也能产生韵律和谐的效果。在主旋律歌词中，间隔押韵多体现为以句为单位进行押韵。即便是复句，不论其内部包含多少个分句，往往也是以整个句子为单位来观察其押韵情况的。简而言之，以句号为节点进行押韵。这种情况在主旋律歌曲歌词中较为普遍。如：

（3）细细的雨淡淡的雾，唱一曲茉莉花开走江苏。雨是无锡的琴，雾是金陵的书，琴咏惠山爱泉月，书开秦淮灯影图；谁不爱姑苏城外枫桥夜，我更爱扬州城里瘦西湖。走江苏哟爱江苏，走进了新街新市新城镇，走不出古诗古文古东吴。走江苏哟爱江苏，走进了新街新★★市新城镇，走不出古诗古文古东吴。甜甜的雨香香的雾，唱一曲茉莉花开走江苏。雨是苏北的歌，雾是苏南的赋。歌谱家乡新时尚，赋写天堂小康路；谁不爱东海边上大繁荣，我赞美长江两岸高速度。走江苏哟爱江苏，爱上了古风古韵古抱负，爱不够新山新水新宏图。（《走江苏，爱江苏》）

需指出的是，在一韵到底这一类中，偶尔也会出现一两句不押韵的情况，这往往是由内容或情感表达的限制导致的。这种不押韵的语句多与其歌名或主题有关，通常是作者用来强调主题的。我们将这一类也归入“一韵到底”。如：

（4）当我们来到这世界上，地球母亲把我们抚养。我们吸吮着母亲的乳汁，却常常把母亲遗忘。今天我们已经醒悟，地球母亲不再悲伤不再悲伤。只要每个人从现在做起，就有拯救地球的力量。地球日，人类的感恩日，地球日，人类的忏悔日。地球日，人类的行动日，地球日，我们共同的生日，地球日，我们每天的生日。啊。（《共同的生日》）

歌曲《共同的生日》，总体上采用江阳韵，仅仅是末尾的主题句“地球日……”没有押韵。不论是整体押韵还是间隔押韵，一韵到底都能赋予人们一种回环往复的听觉刺激，让人沉浸于这种规律性变幻的和谐的旋律中，尽情享受这一酣畅淋漓的旋律盛宴。

（二）换韵

换韵，指歌词所押的韵并非一韵到底，而是中途换韵或中间穿插其他韵的情况。例如：

（5）山重重，水茫茫，山高水又长；古舜帝，去南方，巡守赏风光。好女英，美蛾皇，相爱舜身旁；赫赫名，纤纤手，比翼共翱翔，比翼共翱翔。/记得秋高雁初飞，结伴携壶上翠微，帝指东方曙色好，人间天上共朝晖。记得春郊相互追，花草丛中依依随，千村处处歌盈户，帝子湘妃夜不归，帝子湘妃夜不归。/欢情薄，美梦破，苍穹星晨落；帝驾崩，二妃惊，苍梧散魂魄散魂魄，哎哎哎散魂魄。长天黑，大地倾，泪飞如水泼，如水泼，如水泼。洞庭阻，君山隔，斑竹映悲歌。洞庭阻，君山隔，斑竹映悲歌。千年事，万人说，悲歌天地和，千年事，万人说，悲歌天地和，天地和。（《斑竹泪》）

歌曲《斑竹泪》的歌词就是典型的换韵，前两句押的为江阳韵，三四句押的是灰堆韵，之后几句押的均为坡梭韵。

也有整首歌词中间穿插其他韵的，如：

（6）开呀么开呀那笑口开，冰山雪岭露脸来；花呀么花呀那金达莱花，为什么开得这样早这样快？好似那要与梅花来比赛，与梅花来比赛。噢！是因为春姑娘要出嫁，冒寒斗雪来喝彩，啊啊金达莱，长白山金达莱。开呀么开呀那满山开，长白千里尽春晖。花呀么花呀那金达莱花，为什么开得这么多这样美？好似那朵朵红云落山来，红云落山来。噢！是因为春姑娘上花轿，宁愿来当花铺盖。啊啊金达莱。长白山金达莱，啊啊金达莱，长白山金达莱。（《金达莱》）

《金达莱》这首歌的歌词中，全篇除了六七两句采用的是灰堆韵以外，其余全部采用的是怀来韵。

换韵的情况较多，表现形式不同，有的表现为一段一韵的。有的为首句一韵，剩余部分一韵。由于篇幅有限，在此就不一一举例了。换韵如同语音修辞中的“错综”，打乱了有序、一致的表达，使其在语音形式上富于变化。在音律层面给人以层层变换的体验和新鲜奇妙的感觉。正如黑格尔所说的：“抒情诗的特征一开始就在于韵的错综组合。”[4]这种变换往往是由感情及内容上的变化引起的，通过形式上的改变绘出波澜起伏的感情曲线，更易引起听者的共鸣。在270首歌曲中采用换韵的歌曲数量并不多，只有20首，占全部歌曲数量的%。

表1：主旋律歌曲歌词押韵情况概况：

二、主旋律歌曲歌词的用韵情况及原因

在对270首歌曲进行统计后我们得到以下数据：

表2：主旋律歌曲歌词一韵到底用韵情况统计

由统计得到的数据可知，在270首歌曲中有255首歌的歌词是押韵的，占全部歌曲的%，其中有235首歌是一韵到底的。使用比例较高的韵依次为：言前韵、坡梭韵、江阳韵、中东韵、发花韵、一七韵。其中使用最少的为乜斜韵，仅有一首歌采用此韵。

出现这种现象的原因有三个：

1.使用较多的韵辙在语音表达上有优势；言前、江阳、中东韵的韵母其韵尾为鼻音韵尾/n、ng/，而发花、坡梭韵都为无韵尾韵母且其韵腹为/a、o、e/。韵腹为/a、o、e/的无韵尾韵母其发音舌位较后，且舌位较低，开口度较大，因而发声阻力较小，声音洪亮。而韵尾为/n、ng/的韵母有了鼻腔共鸣的参与，使得声音较为洪亮。独特的语音特质，使得主旋律歌曲在用韵上偏向于这几个较为洪亮的韵部。

2.情感表达的需要。不同的韵，发音的音强、音长、音高、音色不同，其响亮程度不同，所能体现的感彩也随之不同，故不同的韵会适用于不同的情感表达。为了更好地抒发和表达词作者的情感，在韵的选择上就会更为严谨和慎重。依据响亮程度的不同，将十三辙分为“洪亮、柔和、细微”三级。[5]（P68）洪亮级的有：发花、江阳、言前、人辰、中东等，适于抒发较为激昂、热烈豪放或者欢快的情感，柔和级的有：遥条、怀来、坡梭、油求，适合表达温柔、舒缓的情感，而细微级主要是“灰堆、姑苏、乜斜、一七”等，发音较微弱，比较适合表达较为深沉的情感。正是由于韵部的语音特质而产生的情感表达的效果，我们发现在统计的270首歌曲使用的较多的几个韵部均为洪亮级的，这与主旋律歌曲的主题相呼应，恰恰是由于其表达的多为积极欢快或者昂扬的情感，故而在韵的选用上多选择洪亮级。

3.受到韵的宽窄的影响。根据各个韵部字数的多少可以将韵分为宽韵和窄韵。其中字数较多的为宽韵，较少的为窄韵。《诗歌漫谈》一书中就有对于新诗十八韵各韵部字数的相关统计。我们将其对应到十三辙中重新进行统计①，发现其中一七韵最多，其次是言前韵、中东韵、坡梭韵、姑苏韵、人辰韵、遥条韵、江阳韵，可归于宽韵，发花韵、灰堆韵、油求韵、乜斜韵、怀来韵较少，可归为窄韵。然而，《诗韵常识简编》一书中指出韵的宽窄是“根据其运辙所含字数和可以组成的押韵词汇的多少”来划分的。并指出“宽韵有：江阳辙、中东辙、言前辙、人辰辙、发花辙、遥条辙、怀来辙、坡梭辙、一七辙。窄韵有：油求辙、灰堆辙、乜斜辙，姑苏辙。”[5]（P67）由此可见，韵部的宽窄对歌词创作时韵的选用也会产生一定的影响。我们通过观察发现，在主旋律歌曲歌词中使用频率较高的韵部都为宽韵，而窄韵的使用率较低，这也是主旋律歌曲中用韵的重要影响因素。

综上所述，不管是一韵到底还是换韵，押韵都能给予人们一种和谐美好的音乐享受，琅琅上口，好唱易记。同时也更容易使词作者的情感在形式的有序变换中得到体现，使听者产生共鸣。通过对主旋律歌曲中押韵现象的研究，我们能够进一步感受到韵律的独特魅力，同时也能更深刻地了解押韵在歌词创作中构筑音乐美所起到的重要作用。

注释：

①本统计是依据《诗歌新编》附录二中的新诗十八韵与十三辙对照表和各韵部字数统计表相互对照进行的。统计得出十三辙各韵部及其所

对应的字数如下：一七韵1313字，言前韵1025字，中东韵747字，坡梭韵632字，姑苏韵627字，人辰韵601字，遥条韵579字，江阳韵481字，发花韵388字，灰堆韵386字，油求韵366字，乜斜韵288字，怀来韵233字。

参考文献：

[1]梁艳。方文山“中国风”歌词的语言风格研究[D].武汉：华中师范大学，2012.

[2]陈杭。八十年代后中国流行歌曲歌词的语言特色[D].大连：大连理工大学，2011.

[3]杨瑞庆，华也编。中国大奖歌曲[M].合肥：安徽文艺出版社，2010.

[4]黑格尔。美学・第三卷下册[M].北京：商务印书馆，1981：216.

[5]梁前刚，郭进双。诗韵常识简编[M].郑州：河南人民出版社，1979.