崔颢的《长干行》赏析精编4篇
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李白——《长干行》【第一篇】
妾发初覆额，折花门前剧。
郎骑竹马来，绕床弄青梅。
同居长干里，两小无嫌猜。
十四为君妇，羞颜未尝开。
低头向暗壁，千唤不一回。
十五始展眉，愿同尘与灰。
常存抱柱信，岂上望夫台。
十六君远行，瞿塘滟滪堆。
五月不可触，猿声天上哀。
门前迟行迹，一一生绿苔。
苔深不能扫，落叶秋风早。
八月蝴蝶来，双飞西园草。
感此伤妾心，坐愁红颜老。
早晚下三巴，预将书报家。
相迎不道远，直至长风沙。
忆妾深闺里，烟尘不曾识。
嫁与长干人，沙头候风色。
五月南风兴，思君下巴陵。
八月西风起，想君发扬子。
去来悲如何，见少离别多。
湘潭几日到，妾梦越**。
昨夜狂风度，吹折江头树。
淼淼暗无边，行人在何处。
好乘浮云骢，佳期兰渚东。
鸳鸯绿蒲上，翡翠锦屏中。
自怜十五馀，颜色桃花红。
那作商人妇，愁水复愁风。
作者：
李白（701－762）当然是大家公认的我国古代最伟大的天才诗人之一，大多数人认为他同时也是一位伟大的词人。他祖籍陇西（今甘肃），一说生于中亚，但少年时即生活在蜀地，壮年漫游天下，学道学剑，好酒任侠，笑傲王侯，一度入供奉，但不久便离开了，后竟被流放到夜郎（今贵州）。 他的诗，想象力“欲上青天揽明月”，气势如“黄河之水天上来”，的确无人能及。北宋初年，人们发现《菩萨蛮》“平林漠漠烟如织”和《忆秦娥》“秦娥梦断秦楼月”两词，又尊他为词的始祖。有人怀疑那是后人所托，至今聚讼纷纭。其实，李白的乐府诗，当时已被之管弦，就是词的滥觞了。至于历来被称为“百代词曲之祖”的这两首词，格调高绝，气象阔大，如果不属于李白，又算作谁的作品为好呢？
注释：
长干行：属乐府《杂曲歌辞》调名。长干里：在今南京市，当年系船民集居之地，故《长干曲》多抒发船家女子的感情。抱柱信：曲出《庄子·盗跖篇》，写尾生与一女子相约于桥下，女子未到而突然涨水，尾生守信而不肯离去，抱着柱子被水淹死。滟堆：三峡之一瞿塘峡峡口的一块大礁石，农历五月涨水没礁，船只易触礁翻沉。长风沙：地名，在今安徽省安庆市的长江边上，距南京约700里。
床：这里指坐具。
不道远：不会嫌远。
长风沙：地名，在今安徽安庆市东的长江边上。地极湍险
赏析
这是一首商妇的爱情叙事诗，诗以商妇的自白，用缠绵婉转的笔调，抒写了她对远出经商丈夫的真挚的爱和深深的思念。从两人天真烂漫的童年到丈夫远离后深深的思念，将初嫁时的羞涩、新婚的喜悦和坚贞不渝的心愿写得十分细腻生动。由于这首诗千百年来脍炙人口，“青梅竹马，两小无猜”也就成了后世用来比喻童年相好而成夫妻的成语。。全诗形象完整明丽，活泼动人。感情细腻，缠绵婉转；语言坦白，音节和谐；格调清新隽永，是诗歌艺术上品。“青梅竹马”“两小无猜”，已成描摹幼男幼女天真无邪情谊的佳语。
李白——《长干行》【第二篇】
年代：唐
作者：李白——《长干行》
内容
妾发初复额，折花门前剧。
郎骑竹马来，绕床弄青梅。
同居长干里，两小无嫌猜。
十四为君妇，羞颜未尝开。
低头向暗壁，千唤不一回。
十五始展眉，愿同尘与灰。
常存抱柱信，岂上望夫台。
十六君远行，瞿塘滟滪堆。
五月不可触，猿声天上哀。
门前迟行迹，一一生绿苔。
苔深不能扫，落叶秋风早。
八月蝴蝶黄，双飞西园草。
感此伤妾心，坐愁红颜老。
早晚下三巴，预将书报家。
相迎不道远，直至长风沙。
赏析：
这是一首以商妇的爱情和离别为题材的诗。它以女子自述的口吻，抒写对远出经商的丈夫的怀念。诗用年龄序数法和四季相思的格调，巧妙地把一些生活片断（或女主人公拟想中的生活情景）联缀成完整的艺术整体。
诗一开始四句，女子回忆童年时与丈夫一起长大，彼此“青梅竹马”、“两小无猜”的情景。“十四为君妇”四句，以极细腻的笔触写初婚时的情景。尽管对方是童年的伙伴，但出嫁时仍然羞涩不堪。“十五始展眉”四句，抒写夫妇间婚后发展起来的炽烈爱恋。《庄子。盗跖》云：“尾生与女子期（约会）于梁（桥）下，女子不来，水至不去，抱梁柱而死。”小夫妻但愿同生共死，常日怀着尾生抱柱的信念，哪里曾想到有上望夫台的今日呢？“十六君远行”四句，遥思丈夫远行经商，而所去的方向又是长江三峡那条险途，想到那哀猿长啸的环境，想到高浪急流下的暗礁滟滪堆，不由得为之担惊受怕。“门前迟行迹”以下八句，触景生情，刻骨的相思在煎熬着少妇的心。门前伫立等待时留下的足迹已长满了青苔，盖上了落叶，再加上西园双飞的蝴蝶，格外叫人伤感，因为忧愁的煎熬，自己的容貌也不觉憔悴了。最后四句，寄语远方亲人：您不论什么时候回来，预先都要给家里捎封信，我好去迎您，即使到七百里外的长风沙去迎候，也不会嫌远。
这首诗写南方女子温柔细腻的感情，缠绵婉转，步步深入。配合着舒徐和谐的音节，形象化的语言，在生活图景刻画，环境气氛渲染，人物性格描写上，显示了完整性、创造性。《唐宋诗醇》赞扬说：“儿女子情事，直从胸臆中流出。萦回曲折，一往情深。”评价是很高的。这首诗通过一连串具有典型意义的生活片断和心理活动的描写，几乎展示了女主人公的一部性格发展史。并且，随着人物的成长，写出了一对商人家庭的儿女带有解放色彩的婚姻和爱情。诗中的长干，是一个特殊的生活环境，其地在今南京市，本古金陵里巷，居民多从事商业。古代，在商人、市民中间，封建礼教的控制力量是比较弱的。这位长干女子，似乎从小就远离了封建礼教的监护，而处于一个比较开放的生活环境，那种青梅竹马式的童年生活，对于心灵的健康发展是有利的。她新婚时的“羞颜未尝开，低头向暗壁，千唤不一回”，没有某些女子因受封建婚姻迫害的愁苦，而是通过羞涩情态表现了她对于爱情的矜持和性格中淳厚的素质。她婚后“愿同尘与灰”、“常存抱柱信”，以及与丈夫离别后的深刻思念，都鲜明生动地表现了真诚平等的相爱和对爱情幸福的热烈追求和向往。这种爱情多少带有一点脱离封建礼教的解放色彩。
八世纪上半叶，大唐帝国经济繁荣，工商业和城市有进一步的发展。出生在商人家庭的李白，和市民一直有着密切的联系，是唐代诗人中最敢于大胆蔑视封建秩序的人物。可以说他和长干儿女，最早呼吸到一点由市民圈子中产生出来的新鲜空气。李白的《长干行》比白居易《琵琶行》要早半个多世纪。而到《琵琶行》问世前后，在诗歌和传奇中写商妇或妓女等类人物，则几乎成为一种风尚。与此同时，市民文学也随着萌生和发展。因此，李白此篇可以说最早在封建正统文学中透露了一些市民气息，是《琵琶行》等一类作品的前驱。
（余恕诚）
《长干行》读后感【第三篇】
《长干行》读后感
“妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。”这六句像一组民间儿童风俗画。一个额前覆着刘海的小女孩，手里拿着一枝花，站在门前戏耍；一个头上扎着丫角的小男孩，跨上竹马，在小路上又跳又跑……这些寻常的“儿嬉”经过诗人的筛选、提炼，一下子光彩夺目，化为“青梅竹马、两小无猜”的成语流传至今。接着诗人叙写这对小儿女结成夫妇的情景，对只有十四岁的小新娘的娇憨情态的刻画惟妙惟肖，仿佛电影的'特写镜头。小新娘终于变成大人了。“展眉”二字，即是外貌的描写，更是心理的刻画。“愿同尘与灰”的山盟海誓，正是她“展眉”的主要原因。
“门前旧行迹，一一生绿苔”这是只有像长干这样的江南水乡才有的景色。“苔深不能扫”包含着当初不忍扫，如今更是无法扫的心理状态。“落叶秋风早”写的不仅仅是节令，更重要的是人的情感，因为只有深陷离愁别绪中的人，才对时令如此敏感。持着诗人又用蝴蝶双飞反衬闺人的孤独。最后一句写思妇“相迎不道远，直至长风沙”是富于浪漫主义气息的构想，因为她一个人跑七百里去迎接夫婿是不可能做到的，但却显得痴情一片，尤为动人。
这首诗描绘出了一位少妇的爱情和离别的故事，抒发了少妇对出外经商的丈夫的思念，很好地把抒情和叙事揉合起来，在塑造人物形象，尤其写少妇思夫的心绪方面，细腻生动，很有特色。
长干行散文【第四篇】
长干行散文
这大概是十多年前的事了。那一年，她的父亲惹了官司，家里由小康之境顿入艰辛，她母亲在外四处奔波，便将她寄养在我家。我唤她一声姐姐，她实际只比我大一岁光景，那一双水汪汪的大眼睛眨呀眨的像星星，真好看。
那时我们住农行大院，楼矮道窄，院中一片天井，就成了唯一的嬉戏之所。冬天的阳光烘着一股暖暖的香，我们追呀闹呀捉着迷藏，偶尔安静时也会抬头看看云，对着高而蓝的天空遐想。风很轻，吹来临街花店里水仙或是郁金香的芬芳，她轻嗅时细发拂动，如一尾精致的流苏，在我眼前摇摆。
到了春天，我们也和院中的孩子一起吹泡泡。五颜六色的气泡浮动在暮春的薄暮，刚升腾到半空，又倏然而灭。我们踮着脚，才能勉强碰到它们，整个手掌都染着皂香，搓了几遍清水也难以洗尽。而尤令我难忘的是夏日的“水仗”，明晃晃的日头下，银亮的水花四处飞溅，她掬水而来，我光脚四奔，猛地被冷水浇透，看她得意的模样，不恼且喜呢，陪着她憨憨地笑。笑声随风宛转，飘上流云，悠悠而去，而我们美好的日子，也在这个夏天戛然而止。
初秋时节，她母亲来，要带她走。我低着头，脑中快速旋转过无数个挽留她的理由，却一句都没说出口，只看着她，看她带着皂香的手从我捏紧的掌中一点点挣开，看她眼神里闪过的一丝期待，又无助地黯淡，看泪水渐渐湿润她黑亮的清眸，而她终于在哭泣中转头。正是初秋，丹桂开花的时候，一阵夜雨，打落无数桂子，院中弥漫清冷透骨的幽香。我心下一阵凄然，仿佛感到身体里某一熟稔的部分被突然掏空，又看到无数斑斓的。肥皂泡，一一在眼前残忍地明灭，一股难以言说的悲凉四处冲撞，溢满了整个胸膛。
许多年后，我读汉乐府，读江淹，读柳永，才明白当时所经历的，乃是人生最初的别情和惆怅。但此情所系之人，却早已渺然无踪了。别后的十多年，我曾不止一次向母亲打探她的情况，听说她跟随她母亲去了外地，听说她的家境好转终于又阔起来了，又听说，她考上了省城的一所大学……但一切，也都只是听说罢了。直到几年前，母亲颇为肯定地告诉我，那个被我当年唤作姐姐的女孩，她回了县城，在一所星级宾馆上班。巧的是，那家宾馆也正是表哥筹办婚礼的地方。婚礼那天，我早早入场，迎宾台的服务员一袭貂皮，端庄秀气，却没有我熟悉的面容。或许是分别太久，她早已不是我记忆中的模样？又或许是母亲的话不尽可信，她并没又在这家宾馆上班？整个婚礼我都感到莫名的苦闷和不安，华丽的灯影，喧闹的人群，而我只坐在一个不起眼的角落，机械地拨弄着花生，一颗一颗剥净，一粒一粒细数。实在无聊，便默默起身，看窗外雪花纷乱，飘零恰似，那年云絮。
隔着厚厚的玻璃窗，俯望着大雪里密而乌黑的人群，我突然沮丧地发现，我再也无法找到她了，找到那个带给我初次离别情愫，又被我唤作姐姐的女子。纵然我拨开纷乱的人群，勉强认出她来，她的容颜，我的心绪，也早已被时光和人事改变，此时此地之人，又安能再读懂彼时彼地的情怀呢？
这，大概才是比一次别离更为彻骨的悲哀和无奈。而我，将要永远在这样的悲哀中，怀恋一位女子最初的笑靥了！这几年来，我游历在外，过着浮浪的生活，牵过不同女子的手，也经历过几番惨淡的离别。但每当我摩挲着陌生女子的掌纹，目送她们依依惜别的背影，却总有一股皂香，和着湿冷的桂花雨的味道，狠狠袭来，在心房的某个柔软之处，剜然作痛。“妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。”少时读《长干行》，总喜欢闭眼凝思，满是甜蜜的的想象。而今再读，遥思往事，才觉字字惊心，刻下多少美丽的徒劳！岁余将至，寒夜深深，不知远方的窗下，是否也有一个女子，正在废卷兴叹？冷月清辉，照她清眸如水，泪滴扑簌，又遽然而碎。
念念不忘，未有回响，所谓少年情事，大概也不过是如此吧。