隶书的学习方法有哪些（精编5篇）
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定名隶书的义理1
关于定名隶书的义理，可以从“隶”的本义上作解释。吴白甸先生说：“《说文解字》中解释隶的意义是附着，《后汉书冯异传》则训为属，这一意义到今天还在使用，现代汉语中就有隶属一词。《昔书卫恒传》、《说文解字序》及段注，也都认为隶书是佐助篆所不逮的。所以隶书是小篆的一种辅助字体”。这样的说法是有争议的。在汉字演变发展过程中，繁化和简化这两种对立的矛盾一直存在着。总的来说，人们写字总是往着简化的方向发展。当一种字体基本定型之后，它便可能向两种方向发展，一种是向更加规整的方向发展，一种是向更加草化的方向发展。规整化的结果使得这种字体得以完全确立，卓化的结果便是产生新的字体。而隶书起初是所谓的“辅助性字体”，实际上它便是篆书(是大篆而不是小篆。一般地说来，草化先于正规化，小篆是对大篆的规整，而隶书则是大篆的草化，它的产生应先于小篆)的草写。事实也是如此。早在产生秦小篆以前的时代，篆书的一种便于书写的简体—古隶(草篆)便已产生。根据江陵凤凰山秦墓出土的秦昭王时期的刻有“冷贤”两字的玉印、战国中期的《楚帛书》和战国后期秦国的“高奴禾石铜权”铭文的字样，可知在秦始皇统一六国之前便已有了和秦诏版相近的书体即草篆—隶书的萌芽书体，亦即后人称为古隶的书体存在。近年来出土的天水秦简，睡虎地秦简、马王堆帛书、银雀山竹简为我们追溯隶书的起源和形成提供了确实的证据。
书山有路勤为径，学海无涯苦作舟。山草香为大家整理的5篇隶书的学习方法有哪些到这里就结束了，希望可以帮助您更好的写作隶书。
隶书的学习方法2
一、避免用楷法入隶。学过楷书再来学隶书，往往有种习惯，那就是自觉不自觉地用楷书的笔法来写隶书。如：横画写成左低右高，竖画的垂露和悬针明显，横折有斜角和脱肩现象，字形呈方形。而隶书横画特别是平画要求平直，竖画最后自然回收，横折分两笔写成，成内折或外折，字形多呈扁方。所以一开始，就应认真读帖，进行比较，抓住以上这些与楷书不同的特点反复练习，纠正习惯写法，才不至于使写出的字既不象楷也不象隶。
二、写好隶书的特征性笔画和结构。隶书有其明显特征，如波画是代表隶书特征的笔画，也是隶书中作为调节结字取势的关健一笔，呈蚕头雁尾状，一波三折，最具魅力。撇画也是隶书特征性笔画，收笔时笔锋轻顿后自然向上提笔。捺画与波画相似，只是捺脚向右下方或稍向上跷起。钩画则与撇法相似，写好竖画后向左弯再自然上提回收。以上这几笔往往是一个字的主笔，最能体现隶书的特点，最具典型，所以写好这几笔是关健。在结构上，由于笔势左捺右波的趋向，促使字形趋向扁方，笔势和结构的互相制约，使隶书表现出横向舒展，纵向紧凑，形成独特的用笔和结体方法。如《曹全碑》主笔象长栱，捺画、勾画在笔法上极其舒展，由于笔势向两侧伸展，字形扁平，有一泄千里之势。所以字与字之间的距离大于行与行之间的距离，形成隶书特有的风格，掌握以上特征，就基本上可以写出隶书的韵味来了。
三、抓住几种汉碑的主要特点来学。汉代佳作如林，其中最著名的《曹全碑》、《乙瑛碑》、《张迁碑》、《礼器碑》、《石门颂》等几个汉隶碑刻，它们的风格有别，各有特点。学时要重点突破，抓住特征：如秀润园融、气清神逸，笔画的起、收、转、折大多以园为主，藏锋钦锷，园润含蓄的《曹全碑》;平稳端庄、厚重雄伟、用笔方园兼备的《乙瑛碑》;方峻沉雄、端严朴茂、浑厚古朴、以方笔为主、方起方收的《张迁碑》;还有瘦劲开张、粗细对比强烈、竖横挺直、梭角分明的《礼器碑》;奇异纵姿、方园结合、用笔随意、偏重篆势、有稍粗的波画、转折处又呈隶书方折、减少雁尾常用的轻按起挑的《石门颂》等。在了解这些主要特点的基础上，选择其中比较典型的、优美的常用字进行横向对比，反复练习，有助于掌握其几种笔法的特点，尽快提高学习隶书的效果。
隶书该如何练习3
练习当然就是以临摹为主，看你是说的软笔(毛笔)还是硬笔，就以软笔为例吧，硬笔除非是为了艺术表现一般不推荐在平时工作学习中写隶书。
首先，隶书学习不难，如果你有楷书的学习基础隶书是非常好学的，一般练习两三个月就能初成(除非你要深专)而且不推荐你练习隶书时间过长，这样容易对你平时写字结构产生影响，比如平时写字写出来扁扁的，建议写两三个月隶书，再写一段时间楷书或者行书，再回过头来练习隶书。
再说怎么练，隶书的书法贴到处都是，不要盲目的选择，一般以《礼器碑》和《曹全》碑练习的人最多，也是隶书的鼻祖，十分正统，此外《乙瑛》也不错，这些都是古人留下的隶书典范，十分适合初学者练习，也足够我们反复临摹，他们在隶书中的地位就如王羲之《兰亭序》在行书中的地位一样，其它的什么帖子不建议临摹，一开始要打好正统的基础。
隶书学习的时候要注意归纳，如果没有老师教你的话那就只能靠自己多写了，主要还是学习隶书的行笔方法和用笔规则，这样以后写个什么帖子里没有的字也不会觉得生涩了，举个例子，隶书中有一个燕不双飞的规则，楼主你看一般隶书一笔结尾的时候不像楷书是往下顿的，它是往上提的，这叫燕尾，但是注意观察就会发现，每个字最多有一个燕尾，这是约定俗成的，如果哪个人写的隶书一个字每笔都是燕尾的话那就太菜了，一看你就知道他还没入门。
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隶书的介绍5
汉代留存下来的大量汉碑，在书法风格上呈现出了多姿多彩的面貌。清代书法家王澍就说过：“隶法以汉为极，每碑各出一奇，莫有同者。”指出了汉碑在书法风格上的多样性。
西汉的碑刻不多，隶书碑刻有《杨量买山地记》、《五凤刻石》、《麃孝禹刻石》、《菜子侯刻石》、《霍去病墓石刻字》中的隶字。西汉碑刻隶书，较多地受了篆书的影响，篆意很浓，笔画少有俯仰之势，是向成熟隶书过渡的形态，有方劲古拙和质朴浑厚的风格。东汉的碑刻隶书已发展到了成熟阶段，东汉碑刻隶书之美堪称一绝。汉碑的风格大致可分为：其中属于遒丽秀美一类的有：《乙瑛碑》、《史晨碑》、《曹全碑》;骏发疏展一类的有：《孔宙碑》、《韩仁铭》、《朝侯小子残石》;茂密雄浑一类的有：《鲜于璜碑》、《郙阁颂》、《张迁碑》;古朴稚拙一类的有：《西峡颂》、《讳三老忌日记》、《安阳残石》;端庄典雅一类的有：《华山碑》、《尹宙碑》、《王舍人碑》;丰腴厚重一类的有：《衡方碑》、《鲁峻碑》、《校官碑》;刚健劲拔一类的有：《礼器碑》、《郑固碑》、《张景碑》;奇肆放纵一类的有：《石门颂》、《杨淮表纪》、《冯焕阙》;平正规整一类的有：《赵宽碑》、《熹平石经》、《尚博残碑》;高古超逸一类的有：《开通褒斜道刻石》、《梁祠画像榜题》、《刘平国刻石》。上述归纳了十种类型，每种类型举出了有代表性的三件汉碑。其实是很难做到全面和准确的。对于“每碑各出一奇”的汉碑说来，这样归类也难免有些牵强。对于隶书的爱好者说来，在结构和运笔极尽变化、风格多样的汉碑面前，只能自己去心领神会了。
隶书的主要特点表现在这样几个方面：隶书是小篆的省易写法，正如西晋卫恒在《四体书势》中所说：“隶书者，篆之捷也。”隶书的捷是改篆书圆转的笔画为方折，变弧线为直线，并截断了篆书的笔画，行笔中有停顿和换笔。这些原因造成了隶书方正的体势，为方块形的汉字奠定了基础。隶书还由于点画俯仰呼应的产生和波势挑法的确立，产生出了一波三折、蚕头雁尾的横和分张外拓的撇捺，成为隶书最有特征的笔画。隶书由篆书的纵势逐渐转向横势；形成了中宫紧密，重心偏低，字形宽扁的特点。在隶书对篆书的简化过程中，发生了很多讹变，造成隶书一个字出现了多种不同的写法，这种现象称为异构。从书法的角度来看，异构丰富了字形的变化。在汉字形体的演变过程中，隶书既有篆隶嬗变的痕迹，也受到了汉代草书的影响，还出现了楷书的萌芽，所以在结体和用笔上篆韵、草情、楷法都可以在汉碑中见到。
汉碑隶书还有一个显著的特点，就是字最初经过书丹时是用笔写出，然后再由石工镌刻。即使是技艺十分精湛的石工，也不可能将原来的笔意完全表现出来。所以汉碑隶书的点画都有含蓄凝重之感，不像墨迹上的字笔画那样纤巧，笔锋的使转那样清晰。汉碑由于年代久远，因剥蚀而产生的特殊效果，形成了汉碑隶书独有的韵味。可是作为学习汉碑的人，还是应当透过刀锋见笔锋，探求其内在的运笔技巧和艺术风味。