《荷塘月色》赏析精编5篇

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荷塘月色全文范文1

文章开头就是“这几天心里颇不宁静”，不宁静的原因是什么，评论界的说法莫衷一是。笔者认为，与其猜测，不如不猜。且不管他为什么不宁静，对于文本的解读应该是从文字入手，政治环境和家庭环境等只是辅助手段。文章值得关注的一句话“这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了”，它让作者感到愉快的不单是“荷香月色”，还有“独处”，甚至可以说，作者是因为“独处”，才能更细腻地感受自然界的一切，才有后文细致的刻画描写。

不但如此，对于朱自清而言，独处意味着自由。虽然他爱热闹爱群居，但也爱冷静爱独处，他希望忘却白天的杂事、烦心事，获得一个与平时不同的自我。他说：“我也像超出了平常的自己，到了另一个世界”，“一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人”，“白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理”。白天的世界就是现实世界，在这个世界里，是充满违心的事和话的，而他分明是想要逃避现实世界，追求另一个清静自由的个人世界。在这里，作者流露出的是浓重的避世思想，有众人皆醉，独善其身的意思；在这里，作者表现出的是不容于世俗的无奈和孤独；在这里，他所要追求的是自由。

文章的第4、5、6三节，是叙写荷塘景色的段落。这与其说作者在写荷塘的美，不如说是在写他的梦。作者下笔是很轻柔的，充满了梦幻的色彩。出水的叶子如舞裙，含苞的花如星星、明珠，香味是隐隐约约，若有若无的，青雾是薄薄的，月光如笼着轻纱的梦，这一切都是轻柔的，飘渺的。这些词句变成了一种误导，让我们以为这是在形容荷塘的美，所以有人对“峭楞楞如鬼一般”提出质疑，认为这句话破坏了美感。但如果换一个角度思考，作者并不是要写荷塘的美，他写的只不过是荷塘给他带来的感受而已。他所写的是如同梦一样的荷塘，在梦里，既有令人愉悦的景象，也有让人心悸的场景。

“热闹是他们的，我什么也没有”一句和“我且受用这无边的荷香月色好了”构成了一入一出的对应关系。“我且受用”一句，是进入荷塘的句子，也是进入梦境的句子，“我什么也没有”是脱离荷塘的句子，也是脱离梦境的句子。“受用”和“没有”特别值得品味。作者原以为在荷塘里可以获得宁静，获得安慰，获得解脱。既然世俗和我不相容，但至少有荷塘可以亲近片刻。但是，蝉声和蛙声惊醒了他的梦，原来他“什么也没有”，这一片天地并不是“我”的，而是“他们”的，“我”只是这一片天地之外的一个人，“我”原以为到了另一个世界，却被这个世界拒之门外。于是他自然而然地想起家乡来了。

朱自清恋乡恋土的情结是十分浓重的。自其18岁离家去北京读预科之后，一直在外奔波，能够回家的时间极少。家道中落之后，朱自清家累颇重，辗转于杭州、温州、北京，有心顾家，却无法回家。又加上老父日渐衰弱，南方政局不稳，这种种情况让他更加思念家乡，思念儿时的那一片乐土。他在五月写下“踟蹰计行程，嘶骢何处行”的词句（《和李白〈菩萨蛮〉》），之前在《一封信》、《我的南方》等散文和诗歌中也流露出对家乡的思念之情，所以他写到家乡，除了都有以“莲花”为联想的线索外，还在寻求一种精神的怀抱和回归。南朝采莲的旧事是那么无拘无束，自然纯朴。“妖童媛女，荡舟心许”是自然纯朴，而不是春心萌动。朱自清在世俗中无法获得自由，在自然中无法获得自由，只能从对家乡的回忆中去寻找。但是他的这份期望很快就落空了——可惜我们现在已经无福消受了。

“无福消受”暗合“受用”一词，朱自清无法“受用”清华园的荷塘也无法“受用”家乡的荷塘。既然如此，他心中又生出否定荷塘的想法，于是发出了“今晚若有采莲的人，这里的莲花也算是过人头了。但是不见一些流水的影子是不行的”慨叹。朱自清再一次回到了世俗之中，在他身上，无论是面对妻儿还是父亲，他需要更多地担负责任，同时渴望人生的自由。

书山有路勤为径，学海无涯苦作舟。山草香为大家整理的5篇《荷塘月色》赏析到这里就结束了，希望可以帮助您更好的写作荷塘月色。

荷塘月色全文范文2

摘要“师者，所以传道授业解惑也。”然传道授业解惑必有术。这个“术”，很重要的一个方面就是文学的美学欣赏。

关键词语文教学；美学欣赏；叠字

一个民族的语言，有它自己的特有风格。叠字，就其构词方式和表达效果来说，都是汉语特有的。它具有语言上和谐悦耳/节奏明朗/韵律协调的音乐性，它标志着汉语词汇构词方式灵活多样，表现力强的丰富性，它更表现了在具体语言环境中表情达意的形象性。

《尚书·尧典》“汤汤流行之水，所在方方为害，又其势奔突荡荡然，涤除在地之物，包裹高山，乘上丘陵，浩浩盛大，势若漫天”。显然“荡荡”是状其奔突之势，“浩浩”是写其漫天之形。范文正公《岳阳楼记》“衔远山，吞长江，浩浩荡荡，横无际涯”，正是用《尚书·尧典》中的叠字形象地描绘了洞庭湖水势的。《诗经》运用叠字的频率很高，三百零5篇中使用叠字的近两百篇。《文心雕龙·物色篇》有一段文字说得很好：“诗人感物，联类不穷。流连万象之际，沉吟视听之区。写气图貌，既随物以婉转；属采附声，亦与心而徘徊。故‘灼灼’状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为日出之容，‘融融’拟雨雪之状，‘喈喈’逐黄鸟之声，‘喓喓’学草虫之韵……情貌无遗矣。”

语言艺术要做到“情貌无遗”，就是近人王国维在《人间词话》中说的“所知者深”才能“其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目”。这是很有见地的。

朱自清的散文《荷塘月色》，运用叠字写景抒情，也真可谓“情貌无遗”。《荷塘月色》一开头就紧扣题目点明题意：“忽然想起日日走过的荷塘”“月亮渐渐地升高了”。“日日”为什么不用“每日”？“日”原是时间名词，这里实际上是表时间的量词，重叠后有浓厚的形容词意味，远比“每日”“每天”要强烈，更显得荷塘是作者非常熟识的，衬托出由于“心里颇不宁静”，要“在这满月的光里”去熟识的荷塘寻找“另有一番样子，”那么为什么不用“天天”而用“日日”？那是因为心情与音韵协调，“天天”是平声，“日日”是入声，入声字就更可以抒写“心里颇不宁静”，入声字要“短促急收藏”嘛！月亮渐渐地升高了，表明夜已深了，因为“心里颇不宁静”，所以就愈感到时间过得很慢—“渐渐”，真是“居欢惜夜促，在蹙怨宵长”（晋张华《情诗》）。“妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌”， “我悄悄地披上大衫，带上门出去”的“悄悄”表面上是修饰披大衫这个动作的，实际也是写“我”当时的心境。“悄悄”不能只是寂静无声，而多少还带有《诗·邶风。柏舟》“忧心悄悄”那种思绪，语意双关，意味深长。

荷塘月色全文范文3

他用语言的丹青给我们点染出一幅意境幽美的荷塘美景图：淡淡的月色、田田的荷叶、薄薄的青雾、蓊蓊郁郁的树以及树上的蝉声与水里的蛙声……充满了诗情画意，简直无美不备，一个月夜的死荷塘顿时变得那样饶有生意，他描绘的月下塘中荷展现出了与别个不同的新异美。他描写荷塘月色不是像常人一般笼而统之地去看，而是把一个对象拆成两个组成部分去看。从全文看，无论是景也好，情也罢，都是围绕着标题——《荷塘月色》来写的，既写荷塘又写月色，荷塘是月光下的荷塘，月色是荷塘上的月色，这样将描写荷塘与描写月色巧妙的结合起来，突出优雅、朦胧、幽静的物镜之美，可谓是“文副其名”。

他先观察和描写了月下的荷塘。在这幅画卷里，月色是背景，荷塘是主景，因而作者着力写荷塘。先写田田的荷叶，后写绿叶中缀开着的荷花和荷苞，以及微风送来的花香，这是荷塘静的画面。紧接着他就捕捉那微风过处时叶动花颤的情状，以及脉脉的流水，这是荷塘动的画面。动静结合，形象地传达出了荷塘富有生意的风姿。在这幅画面里，作者没有提及月光，但不管是静止画面还是动态景象，处处都存在着淡淡的月光，这月色就融化在作者通过观察之后的具体描写之中。那叶子、花朵的情态，以及为微风带起的凝碧的波痕，都是在轻淡月色映照下形成的。

然后作者又观察和描写了荷塘的月色。在这幅画面里，荷塘转化为背景，月色转化为主景。照一般来说，荷塘容易描写，月色，则较难描写。就象画家作画，不怕画断山衔月，就怕画月色，因为月景的波光林影时刻变幻着，那就更不容易在画面上表现出来。清代的国画理论家汤贻汾曾说：“画月下之景，大者亦晦，在晦中而须空明。”的确，要在晦暗中见空明，是很需要独特的表现手法的。于是便有人提出画月亮的方法：“月景阴处染黑，阳处留光。”画画尚且如此困难，要用语言文字来表达画笔所不能表达的事情那自然更吃力。然而，朱自清却能从不同的角度写出了淡月辉映下荷塘里雾光叶色、水气交相杂糅而形成的朦胧景色，使难状之景如在眼前：作者先写如流水般的月光倾泻在花叶上的情景：“薄薄的青雾浮起在荷塘里”，这是实写；而“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又像笼着轻纱的梦”。则又是虚拟，但虚中见实，贴切地表现了朦胧月色下荷花飘忽的姿态。荷塘浮起雾，不同于一般白色的雾，因为是在绿叶衬托和淡月映照下显现的，所以是“青雾”。雾中月下观看荷叶荷花，既洁白、柔和，又迷离朦胧，用“牛乳中洗过”“笼着轻纱的梦”来形容，恰如其分地渲染了这种氛围；同时又着力摹写月的投影，有“参差”“斑驳”丛生灌木的“黑影”，也有“弯弯的杨柳的稀疏的倩影”，而这些“影”又象是“画在荷叶上”。光影交错，把岸边树、塘中荷连结在一起，构成美丽繁杂的图案。于是荷塘在其衬映下更显得风情绰约。这里着意写月色但又处处不忘荷塘。

荷塘月色全文范文4

关键词 颇不宁静 渴求宁静 片刻宁静 走出宁静

作者由于心里颇不宁静，于是想去看看日日走过的荷塘的另一番样子，便独自一人夜游荷塘，在静寂的荷塘小路作者感到自由，感到独处的美妙，面对朦胧月色下优美的荷塘景色，作者在这里得到暂时的解脱，有了一丝淡淡的喜悦。但是心头的愁云是驱不散、挥不去的，作者终于又重新回到“这不宁静”的心境中，说明作者思绪的变化“不静到求静到宁静到出静”。

1心里颇不宁静，为排遣愁绪而夜游荷塘

本文写于1927年，恰逢叛变革命时期，对人民进行血腥镇压，连续发生了“四一二”和“七一五”反革命大屠杀，白色恐怖笼罩了大地，中国革命转入低潮。作为一名民主战士，一名爱国革命知识分子，朱自清先生不满反革命政府的暴行，他知道“只有参加革命或反革命，才能解决这惶惶然”，但最终还是选择了“暂时逃避的一法”。原因是他既反感于的“反革命”又对共产党的“革命”心怀疑惧，且他曾对夫人陈竹隐说过“妻子儿女一大家，都指靠我生活”，“还是暂时超然为好”。但他毕竟是一个爱国的正直的知识分子，面对黑暗的现实，又不能安于这种“超然”。在《一封信》中，他说：“这几天似乎有些异样，像一叶扁舟在无边的大海上，像一个猎人在无尽的森林里，走路、说话都要费很大的力气，还不能如意，心里是一团乱麻，也可以说是一团火，似乎挣扎着要明白些什么，但似乎什么也没有。”之中所说的。“颇不宁静”就是他既想“超然”又欲“挣扎”的心迹的真实描幕和生动写照，是他对局面忧然与个人处境的苦闷，就是带着这种心情，作者为排解心中的愁绪而夜游荷塘，于是从一开始就以独处的心境创造出孤寂的氛围，流露出淡淡的哀愁。

2抒发月下独处的感受，看出作者渴求宁静的愿望，对美好生活的向往

这是一条僻静的路，白天也少人走，夜晚更加寂寞，表现了作者的“不宁静、彷徨”。作者是带着愁绪夜游荷塘，为的是排解心中的忧愁，找到解脱。“这一片天地好像是我的，我也像超出了平常的自己，到了另一个世界里”如此独语，似乎是繁絮叨叨，实则体现了作者渴求宁静，试图从苦闷忧愁的心境中解脱出来的愿望。“一个人在这茫茫的月色下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人”语中置一“觉”字，文章便增添了无穷意味，少这一字，则真成了自由的人，那只有喜悦，没有了哀愁。还有，“白天一定要做的事，一定要说的话，现在都可以不理”中的两个“一定”，更能表现出作者内心深处难言的苦衷，最后“这是独处的妙处，且受用这无边的荷香月色好了”深刻体现了作者对自由美好生活的向往。

3抒发作者因置身于良辰美景而生出的“淡淡的喜悦”寻得片刻的宁静

作者趁月色出来散步，顺着幽静的小路一路走来，月下的荷塘是那样的美，比之白天又别有一番风致。荷叶之亭亭的如的裙，可以想象荷叶随风起舞时的翩翩风姿，而点缀期间的白色荷花，不禁让人想起她“出淤泥而不染”的特性，荷花又是形态各异的“有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的，正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，”这一番令人神往的描写，使荷花、荷叶优美形象似已展现眼前。

一缕“微风”让这副极美的荷花图动了起来。“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声，似乎这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传到荷塘的那边去了。叶子本身肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕，叶子底下是脉脉的流水，遮住了不能见一些颜色，而叶子却更见风致了，”霎时，花香如歌，似有若无，花叶颤动，流波道彩，叶、花、形、色、味浑然一体，人也在微风中全身心的沉醉在这荷塘美境之中了。

而这似乎还不够极致，再看塘上的月色，“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子与花上。薄薄的雾浮起在荷塘里，叶子和花仿佛在水中洗过一样，又像笼着轻纱的梦。”月色迷蒙柔和，薄雾轻笼漂浮，这月下的荷塘真是恍如仙境了！满月而有淡淡的云雾，给人的感觉如“小睡”一般，正如作者此时的心境，却是恰到好处。作者在这里无意中流露出了淡淡的喜悦。

“弯弯的杨柳的稀疏的倩影，像是画在荷叶上。”杨柳的倩影不是“投”在荷叶上，作者偏偏用了一个“画”字，仿佛一位丹青高手泼墨挥毫，精彩描绘一般，使投在荷叶上的影子贴切自然，当有情趣。“光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲”。月色清淡，黑白相间的光和影犹如和谐的旋律，荷香缕缕，水融，作者如此细腻入微的感受真是令人如痴如醉。

4终因社会劳积又终究难以排遣的“淡淡的哀愁”使作者“走出宁静”回到现实

对美景的描写是喜悦了吗？也不尽然，“树缝里也漏着一两点路灯白光，没精打彩的，是渴睡人的眼”描写路灯，尽选滑极的词语和事物，而且句式舒缓，语调低沉，从字里行间似乎能听到作者无可奈何的叹息声，同是写灯，《我的空中楼阁》就不一样“山下的灯把黑暗照亮了，山上的灯把黑暗照淡了，淡如烟，淡如雾，山也虚无，树也缥缈。”句式整齐，节奏明快，有这如歌的行板中洋溢着作者按捺不住的喜悦。这美景让作者忘记忧愁了吗？但是“热闹的是他们，我什么都没有，”作者还是无法摆脱那一缕愁绪。

《西洲曲》的节选，表现了对江南的怀念，再一次含蓄地表现了对现实的不满，而美好的回忆其实是不可能真正消除眼前的苦恼的。只不见一些流水的影子是不行的，正透露了这一点，结尾处“轻轻的推门进去，什么声音也没有，妻已睡熟好久了”这使作者走出片刻安静，重又回到无奈的共现实。

荷塘月色的美丽可以暂时忘记忧愁，它的美丽，使我感到作者对美好生活的憧憬，可文中我更能感到作者对现实生活的不满与厌恶，作者在恶劣的现实环境下，不被“白色恐怖”所屈服，并与“白色恐怖”作斗争，病重时仍在抗议美国扶植日本和拒绝接受“美援面粉”的宣言上签名。以致在《别了，司徒雷登》一文中称赞他是“一身重病，宁可饿死，不领美国→←的救济粮”表现了我们民族的英雄气概，令我万分佩服，值得我们所有的同胞学习。

参考文献

1参见中等职业教育国家规划教材《语文》第二册及其教学参考

书。高等教育出版社，2001

2傅书华。《绝望的孤独与悲凉――重读〈荷塘月色〉》.《名作欣赏》，

2002（4）

3远东。《〈荷塘月色〉――一个精神分析的文本》.《中国现代文学研

究丛刊》，2001（1）

《荷塘月色》赏析5

摘 要 荷塘月色之景优美和谐，呈现极宁静的环境，这是与现实世界相对的另一个世界。在这种世界里，自己可以遐想可以自由。作者为了将荷塘月色之美写到极至，运用了极美的词，极佳的修辞。他注重形体描述，说荷叶如同亭亭之裙，荷花的姿态万千，用袅娜与羞涩写出花的娇艳美态，又把花说成是明珠、星星、美人，具体可感的美，把灰暗路灯光说成是渴睡人的眼，形象而生动。

关键词 底色鲜明 善用透视 视觉感强

《荷塘月色》乃现代文学中脍炙人口的佳作，文章中透露出多方面的美，如结构之美，语言之美，而更重要的美则在于它展现的画面之美，每次阅读着这篇美文，一幅幅清新、美丽的图景立即映现在眼前：田田绿叶，朵朵荷花，缕缕清香，溶溶月色，像朦胧的梦，又像渺茫的歌，那里有画、有诗、有情、有深邃的意境。这让你不得不赞叹。

可在赞叹之余，我却发现朱自清一反中国传统写景之法。如果说朱自清是画家，那他一定是一位出色的西洋画家，他的画已不同于中国传统风景画。我们知道，中国传统绘画即国画，特别注重的是一种意境上的美，重神韵，这与中国传统文化是分不开的。我们中国传统文化中总是重精神修养，重境界的提升。而从文学角度来说，朱自清已非传统求意境之美的文人，中国古人写景重神韵，留大意，给我们想象的空间。初中语文文学论文如杨万里《小池》中“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，短短两句诗便勾勒出一幅盎然的春意图。再如马致远的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，几个简单意象组合，这种大意的神韵便跃然于诗中。就说现代作家余光中，他的著名散文《听听那冷雨》中“听听，那冷雨”“杏花，春雨，江南”，只有十几个字就将“雨”，尤其是江南的雨的神韵之美浮现于读者心中。

而朱自清《荷塘月色》的景物之美则是一种有别于中国传统文学的美，朱自清写景特别重写实，看完之后，宛然一幅美妙的西洋油画浮现在你面前，你赞叹它是如此的真实如此的绚烂。我想这与朱自清接受西方新思潮的影响是分不开的，西方的文学重写实精神，总极力把人间的真实复现出来，这在朱自清《荷塘月色》中已展现，作者写荷塘写月色，花重笔墨，调浓色彩，极细腻，一花一叶，一水一光都极尽表现，虽有神韵，但透出的是非常实的神韵。

一、底色鲜明，背景突出

作者在细写荷塘时总有一个潜在的背景，那便是淡淡的月色，只要是细心深入的读者都能感受，田田的叶子如此美，弥望皆是。那些荷花，说成是白花，运用了比喻，如同一粒粒明珠、碧天里的星星、刚出浴的美人，晶莹剔透，洁白润泽，风吹荷叶宛若凝碧波痕，在脉脉流水映照之下，又更见风致，这一系列亮丽之美，都有一个鲜亮的底色作背景，那就是月色。再说他写月色，静谧祥和之美，这种美又 是在亮丽的荷塘之上展现出来的。

二、善用透视，极具层次

所谓透视法，这是西洋画中常用的一种技巧，就是在平面上表现立体之物，如西洋画中的市街、房屋、家具、器皿等，形体很正确，竟同真物一样，若是描写走廊的光景，竟可在数寸的地方表现出几丈远的距离来，这就是西洋画的透视技巧，求真求实。

朱自清笔下的荷塘月色极重层次感，荷塘为月色下的荷塘，即便是荷塘四周，远近的层次性也极强，描写月色下的荷塘时，由远及近，从上至下，写到叶子、花、流水，层次感极强，就像一位画家在介绍他得意的油画，又同时符合我们的接受逻辑，写到荷塘上的月色，由光到景，由上到下，韵律和谐，调节匀称，绘画来的绚丽。田田的叶子，碧绿欲滴，白白的荷花，洁净耀眼，即使是流水也都透着脉脉之情，这让人见了无不喜爱。写到月光时又有黑影相伴，阴阴的树色又呈现朦胧之美。这些可以看出朱自清在不断追求画面上的美，追求光及色彩变，讲究光和色的调和，从而绘出一幅色彩绚烂的西洋油画。

三、视觉感强，和谐悦目

朱自清《荷塘月色》的美景注重优美和谐的构思之意，打破了画面焦点透视和真实时空的束缚，在造境过程中十分重视画面上的笔墨、形体、色彩、章法、形势等给人视觉上产生的极强的形式美感。

荷塘月色之景优美和谐，呈现极宁静的环境，这是与现实世界相对的另一个世界。在这种世界里，自己可以遐想可以自由。作者为了将荷塘月色之美写到极至，运用了极美的词，极佳的修辞。他注重形体描述，说荷叶如同亭亭之裙，荷花的姿态万千，用袅娜与羞涩写出花的娇艳美态，又把花说成是明珠、星星、美人，具体可感的美，把灰暗路灯光说成是渴睡人的眼，形象而生动。

同时，作者在描写此景时，特别重视章法，由月色下荷塘到荷塘上的月色，再到荷塘周围，由主体之景到四周的景，极重章法，在写景中，又处处流露作者的情感，那就是极尽喜爱而沉静于享受之情。

综上所述，朱自清的《荷塘月色》的美景，宛若一幅美妙的西洋油画，它一反中国国画所追求的意境之美，而追求那种完全富有真实性、色彩浓郁、层次鲜明之美。这种写景方法与西方文化是相一致的，朱自清这样写，与他接受的西方新思潮的影响是分不开的。