甄嬛体范例汇总4篇
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甄嬛体【第一篇】
引用法实质上就是在电视情节上直接应用诗词曲赋，或者是稍微变动调整语序，但是诗词曲赋的意思基本没有变动。首先有部分是直接点出诗词曲赋的题目。另外有一部分属于断章取义，引用诗词曲赋的正文的某些部分，但是并没有改变诗词曲赋形式的基本特征。
在电视剧《甄嬛传》中共引用的戏曲名字九个，包括：《游园惊梦》、《窦娥冤》、《完璧归赵》、《薛丁山佂西》、《劝善金科》、《南柯记》、《瑶台》、《娘子关》等。引用了部分原文的戏曲分别是《牡丹亭》与《思凡》,引用了部分原文的赋包括：《洛神赋》、《楼东赋》、《咏怀赋》等。引用的诗词总共有73首，比如一共有34首唐诗、17首宋代诗词、8首《诗经》、汉代诗歌与三国两晋南北朝诗歌分别5首、2首元代词、清诗与今人诗各1首。
(二)截用法
截用法的涵义是电视剧人物台词来源于截取了一句诗词曲赋中的部分词句，或者是整合与截取两句诗词歌中的部分词句。
在剧情中，分别有截取2个字，比如截用：“良人”,主要来源于《诗经·唐风·绸缪》“今夕何夕，见此良人”。截取4个字，比如截用“梨花带雨”,主要来源于白居易《长恨歌》“梨花一枝春带雨”。截取5个字，比如截用：“春闺梦里人”,主要来源于陈陶《陇西行》“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”。
(三)套用法
所谓的套用法是在台词中套入了新的词句，意思更加新颖，但是必须保证没有改变诗词曲赋形式特征。
比如在剧情中的“一入宫门深似海”的套用，主要来源于崔郊《赠去婢》“侯门一入深如海”。套用的“缥色玉纤纤”,源于李煜《菩萨蛮》中的“缥色玉柔擎”。
(四)化用法
化用法是指借用原有诗词曲赋中的意境以及所表达的意思，再进行全面的整合与应用。
化用包括反面化用与正面化用。正面化用是指不断优化与概括诗词曲赋，但基本的意思不变。比如在剧中甄嬛对着海棠花说：“不枉我夜夜红烛高照，总算是催得花开了”。这句台词化用苏轼《海棠》:“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”。两者都是应用红烛照亮海棠花，使海棠花保持绽放的姿态。
反面化用是指稍微变动一下诗词曲赋的词语，得到相反的意境。比如剧中的甄嬛对王爷说“陌上虽然花开，但请你务必急急归来”。这句主要是反面化用的诗词曲赋是“陌上花开，可缓缓归矣”。
二、关于电视剧《甄嬛传》运用诗词歌赋的评价
电视剧《甄嬛传》运用诗词歌赋的优势在于：将诗词歌赋其他艺术形式紧密结合起来，具有超强的艺术感染力。在电视情节中，使所呈现出来的诗词歌赋描述场景更加形象具体，吸引观众的眼球。比如在安陵容唱《采莲歌》时，剧中精心策划安陵容出现的季节、情景以及精美的服饰等，将《采莲歌》诗词的魅力体现得淋漓尽致。在整个故事情节中，处处可见婀娜多姿的美人、深情款款的情歌伴随迷人沉醉的美景，在最大程度上满足观众的审美观，令人可以享受到高雅的艺术。
诗词歌赋本身就具有节奏鲜明的音乐感，通过电视媒介的呈现，抑扬顿挫地朗诵再配上乐唱的形式，增强艺术的感染力，使观众过目难忘、意犹未尽。诗歌、音乐、舞蹈、电视画面的一体化，与故事情节紧密结合，使许多观众深深爱上古诗词，并自主收集古诗词，进行阅读、赏析和探讨。
另外电视剧《甄嬛传》运用诗词歌赋的劣势在于：瞬间的艺术，欣赏诗词歌赋缺乏深度。在电视剧中，《甄嬛传》中多引用大众化、通俗化的诗词歌赋，让观众产生审美疲劳。比较一些生僻的诗词引用，让观众难以理解。在剧中，有一些搞错了史常识与生僻字音的读法等。
甄嬛体【第二篇】
“是蔡少芬打动了我”
《甄嬛传》无论是文学作品还是影视剧都获得了很大的成功，被很多人称为“后宫巅峰之作”，在如此高的评价下，《如懿传》的创作是一次充满勇气的自我突破。
Q：《如懿传》作为《甄嬛传》的续集，主要有哪些延续，情节、人物，或者其他？
A：严格地说，小说体裁的《如懿传》和同为小说体裁的《甄嬛传》是完全独立的个体，它们一个时代背景设定在清朝、一个是架空历史，此外在情节、人物等方面的设置也都是毫无联系的，并不能简单地称其为续集。小说的《如懿传》和电视剧的《甄嬛传》确有一定联系，它们在时代背景和主要人物方面具有一定连续性，但小说的情节和人物性格设定与电视剧相比并不存在延续性。
Q：为何会有创作《如懿传》的决定？
A：《甄嬛传》在横店拍摄时，我去探班。恰好遇见甄嬛去探望深陷于绝望的乌拉那拉氏皇后那场戏，蔡少芬演绎出的那种被深爱的人厌弃至死的绝望，深深打动了我。于是想写一个故事，希望将乌拉那拉氏的血脉延续下去，希冀或许还有机会由蔡少芬来主演，继续下一代的悲欢离合。
Q：与《甄嬛传》相比，《如懿传》会在哪些方面会有新的突破和特色？
A：采用第三人称书写，不仅仅是从女主人一个人的视角和内心出发来叙述，小说的视角将会更广阔，涉及的人物也将会更加得丰满和立体，将会是一幅后宫群像图；并以真实的历史背景为依靠，不同于架空时代的天马行空，创作时会有戴着镣铐跳舞之感，相信会带给我自己全新的创作体验，也会带给读者不一样的阅读体验。
写作不须自我分裂
因为看到了众多个性鲜明却大相径庭的人物角色，流潋紫难免被揣测成一个性格分裂的作者。实际上性格开朗的她觉得大家想象力才是真的丰富呐。
Q：后宫中每个女子不同的命运，但每个女子的刻画都精到细致，各有千秋，你是怎么做到人物形象的特色鲜明？难道自己本身很分裂？
A：并没有什么刻意为之的办法，应该是在写作中不自觉间将自己对人性的理解投射进去。我相信每一个人的人性都是复杂、多面、矛盾并立体的，只有将这种复杂性、多面性、矛盾性、立体性展现给读者，这样的小说人物才是有血有肉的，才能让人印象深刻。我没有感到任何的分裂感，相信大部分作家都不会因为笔下人物众多，而产生分裂吧。
Q：那书中看起来很深的文化底蕴和对历史的思考，是从何而来？
A：现实中不会有武侠小说里那种遇到奇遇速成武林绝顶高手的传奇。我想，读者所给予肯定的这些方面，应该是和我长期的阅读积累分不开的，对中国的传统文化中的服饰文化、饮食文化、诗词文化等方面，我有独特的偏好，也特别喜欢看各类历史书籍，包括野史。
Q：作品中个人经历、感悟和想象分别占了多大部分？
A：《后宫》的写作基本是靠想象，尤其是《甄嬛传》实在没有生活原型，当然对于人生、爱情、家庭等许多人生体会和感悟，我想古今都是相通的，所以我们可以在小说人物身上找到我们现实生活的影子。
甄嬛体【第三篇】
看《金枝欲孽》来灵感
今年28岁的吴雪岚，出生在浙江湖州一个普通家庭，小时候她很调皮，经常跑出去疯玩，作为双职工的父母很不放心，就常常把她关在家里与书做伴。当时家里藏书很少，但有一部《红楼梦》却让她读了许多遍。
此后，吴雪岚考上浙江师范大学，并扬长避短选择中文系。爱好一直很宽泛的她，被系里开设的现当代文学和古代文学吸引，逐渐明晰了自己的研究和创作方向。读大一时，在经常逃课的情况下，她仍考出了全班第一的成绩并获得一等奖学金，令人瞠目。
从2005年起，吴雪岚开始从事业余写作，陆续在各大杂志发表短篇小说及散文。2006年新春，在厌倦了写别人规范的文章时，同学把她推荐到了“榕树下”。她在“榕树下”写的第2篇文章，便被推荐到该站排行榜上，受到众多网友关注，这大大激励了写作技巧还不成熟的吴雪岚。由此，她网络创作的热情越来越高，后来成为多家文学网站的专栏。
2006年2月大三寒假期间，在一个半月的时间里，吴雪岚觉得百无聊赖，就通过看电视来打发时间。那阵子，第一部在内地取景的宫斗剧《金枝欲孽》火爆播出，吴雪岚看到这部电视剧时深受启发，突然产生了一种强烈的创作冲动。
《金枝欲孽》中的清朝后宫十分残酷，没有一个角色称得上是好人，每个人都在步步为营。喜爱中国古代历史的吴雪岚，对正史上女性的缺失感觉遗憾。“作为女性，能在历史中留下寥寥数笔的只是一些极善或极恶的人物，像丰碑或是警戒一般存在，完全失去个性。女性的心理其实是非常细腻的，所以我极力想写下历史上那些生活在帝王将相背后女人的故事，还原真实的后宫女子心态图。”
有了创作灵感后，她脑海中出现了一群鲜活的女子，并将她们生活的环境安排在了深宫之中：这些女子或有显赫的家世，或有绝美的容颜、出众的智慧。她们为了争夺爱情、争夺荣华富贵和争夺一个或许并不值得的男人而勾心斗角、尔虞我诈，将青春和美好都虚耗在了永无止境的斗争中。为此，经过构思，她拟定了一个小说雏形——选择一个被选入宫中，经过一系列后宫斗争，最终登上太后宝座的名叫甄嬛的宫廷女子作为主角，并将小说的名字定为《后宫甄嬛传》。
《后宫甄嬛传》迷倒百万网友
对于一个刚接触网络写作的新人来说，写一部长篇小说是件非常冒险又不讨好的事。而吴雪岚就因为那么一点好奇心，想去尝试自己从来没有试过的事情。无疑，在众多小说中，《红楼梦》是对她影响最深的小说，她曾先后看过十多遍。有了一部《后宫甄嬛传》的整体框架，她便借鉴《红楼梦》的写法，在故事线按既定大纲发展的情况下，对文字进行了精巧安排，并借用古代典籍、唐诗宋词的做法，其写法和曹雪芹所写《红楼梦》如出一辙。首章写出后，吴雪岚取了一个“流潋紫”的网名，将所写的部分传到了晋江文学原创网络上。
流潋紫这个名字看上去很婉约，却隐含着一种特别的含义：那时，吴雪岚正与一位叫郑溜的学长热恋，且许下了“非卿不娶，非君不嫁”的海誓山盟。写小说时，正巧有一款唇膏有着这么个谐音，吴雪岚爱不释手，将之取成了笔名。以后几天，她又接着写了几章贴到了网上。小说上网后，一开始看的人很少，也就两三个人留言。但吴雪岚还是很高兴，因为写文章的人那么多，有人看自己的文章，她已经觉得很不错了，于是接着写了下去。寒假过后，吴雪岚白天上课，晚上谈恋爱、逛街，到深夜11点同学们睡去，她才静下心开写。每写一段回头去看总觉得不太满意，于是修修补补。如果觉得一段文字糟糕得连改都无从下手，就干脆重写。
在写作过程中，吴雪岚引用了李白的《长相思》、白居易的《长恨歌》、宋朝张玉良的《兰雪集》和李商隐的《菊》等诗词。有趣的是，故事中皇上宠爱甄嬛，赞她美貌时，念的正是赞颂宫廷妃嫔的诗句，如唐玄宗的《好时光》等。
因为小说故事曲折，文字又有很强的文化气息，两个月后，她在大约写了10个章节时，《后宫甄嬛传》每天有近2万名网友点击阅读，其评论直线飙升。本来，吴雪岚只打算写20万字，后来因为网友支持，她三天一更新，一章接一章地写了下去，不知不觉间，竟越写越多，网友和“粉丝”也越来越多。《后宫甄嬛传》清新、华丽又跌宕起伏的故事，终于吸引了大量读者，网友都夸她写的后宫不同于历史书中的后宫，也不同于别人的，而完全属于她自己想象的后宫，甚至称她的小说“折射出了当今职场女性的生存状态”……
吴雪岚的作品中涉及很多对古代的服饰、女子的发型、女子的装饰等的细腻描写，创作时左右逢源，都是她大学里经常泡图书馆，用笔一点点抄录相关知识成册的结果。《后宫甄嬛传》虽然写的是“架空”的历史，但和吴雪岚平时喜欢看《二十四史》等史书密不可分。
半年后，她的文章点击量就突破了300万次，受到数十万女性关注！这样，她迅速引起了出版商关注，导致众多出版社纷至沓来，希望出版她的小说。
这年12月，吴雪岚与北京磨铁图书公司签下《后宫甄嬛传》1～3部的出版合约，对方计划出版发行10万册，给她10％的版税。2007年2月，该书正式出版后，引起国内多家主流媒体关注，如《扬子晚报》、《都市女报》、《读书报》、《北京青年报》等，都进行了整版报道，吴雪岚还接受了各类杂志及电视台专访。
甄嬛体【第四篇】
看了甄嬛传，不少观众张口便是“本宫”，描述事物也喜用“方才”、“极好”、“真真”等词，“想来……是极好的，……原是最好不过的了，我愿……，虽……，倒也不负恩泽”的句式最为得宠。把七零八落的生活琐事，用瞧着风雅，且易理解的文体叙述出来，幽默、新鲜，甄嬛体赢得大爱。最近几年，各种“体”层出不穷，咆哮体、凡客体、淘宝体、BTV体，大有你方作罢我登场的前仆后继之势，大家渐渐习惯了用言语造势，宣泄得“体”。这样看来甄嬛体的爆红也不足为奇了，很是“应景”罢了。而这些体各有各的“精妙”所在，但都是借用一种相对固定的句式进行再创作，塞进日常生活的新内容，因而使人产生耳目一新的感觉，再加上这些流行句式往往颇有特点，很容易引起人们的情感共鸣。
下面本文借用几个经典例子来分析下甄嬛体背后的心理学知识。
甄嬛体之吃蛋糕“咦，你今儿买的蛋糕是极好的，厚重的芝士配上浓郁的慕斯，是最好不过的了。我愿多品几口，虽会体态渐腴，倒也不负恩泽。”“说人话！”“蛋糕真好吃，我还要再吃一块。”
甄嬛体之做数学“方才在精练上看到一道数学题，出法极是诡异，私心想着若是这题让你来做，定可增加公式熟练度，对你的数学必是极好的。”“说人话！”“我这道题不会做。”
某公司欠饰演甄嬛之孙俪的广告费，媒体报道也为之一变：“想必是厂商手头紧，若能付清余款，那必是极好的事，虽曾拖欠良久，倒也不负恩泽。”
众多优质甄嬛体能够横空出世固然和广大网友的才情有关，但也和人类固有的语言模仿及转换能力是真真分不开的，其句式就像新瓶装旧酒，内涵不动，包装百变。甄嬛体的好玩之处在于，一句“说人话”就把甄嬛体的美感全然打破，更让人感觉到话不在于说什么，而在于怎么说！就如享受甄嬛体的趣味，定离不开对语言形式的整体感受。“想来……是极好的，……原是最好不过的了，我愿……，虽……,倒也不负恩泽”的句式营造出的是一个整体的语言场，若把每个小句子拆开读来，与原句整体结构带来的审美感受比起来，美感要少得多。