家装合同书【通用4篇】

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家装合同书【第一篇】

据说最早的紫砂刻字是元末孙高士的紫砂罐上“且吃茶，清隐”草书五字。但此据尚待考证：一来未见实物，二来记载此事的《寄园丛话》尚待确认。不过可以肯定的是紫砂书画刻绘最晚也是始于明末，发展于清前期而盛于嘉庆以后。很多知名艺术家都曾在紫砂壶上亲笔题诗、刻字、作画。当然。紫砂书画刻绘也有个发展过程，早先时大彬等人不过是在壶底题款而已，甚至有的人不加款识，仅以朱书为号。其后，书法装饰已不仅仅局限于壶底题款，在壶体上醒目处也有人进行铭文刻绘。

实际上，到清早期才产生了真正意义上的装饰性刻绘，而后陈曼生的横空出世成了紫砂铭刻装饰史上的一座丰碑。同时朱石梅、翟子冶等人更是把绘画艺术也搬上了紫砂壶。至此。书画装饰艺术逐步成熟，并向前不断发展。纵向来看，书画家、金石家的参与是书画装饰向前发展的主要动力，时大彬与陈继儒、杨彭年与陈曼生、黄玉麟与吴大澄、王东石与任伯年。乃至顾景舟与江寒汀、吴湖帆、刘海栗，一代代壶艺师与书画家的合作谱写了紫砂装饰史上的辉煌篇章。

看上去，书画装饰这样一路走来似乎很顺畅，实际上在小小的砂壶上用刻刀进行书画创作可没有想象的简单，它既要符合中国书画的基本精神，又要克服砂壶的局限，满足装饰的需要。只有这样才能使书画与砂壶一体。达到很好的审美效果，否则无异于画蛇添足。那么，我们首先来看看中国传统书画的基本精神是什么？这问题前人早有论述，这里我们暂且只看赵孟(兆页)和谢赫的，赵孟(兆页)的论书句云：“甜、邪、俗、癞，四者最是恶病”。“甜”当指华而不实，没有风骨，缺少气韵；“邪”当指用笔不正，标新立异，哗众取宠；“俗”当指意境平凡，格调不高，媚态十足；“癞”当指专事模仿，拾人牙慧，泥古不化。这四字虽从反面立论，却正中学书人要害。反过来想。中国书法讲究的正是“笔墨精神”，虽然几千年书法史上出现过数不清的风格字体，但他们的共同点无不是通过抽象的点线笔画的组合展示汉字的肉血筋骨以反映书写者的喜怒哀乐，最终达到情景交融的书法“意境”。书画同源，道理是一样的，所以晋朝谢赫说画有六法：一日气韵生动，二日骨法用笔，三日应物象形，四日随类赋彩，五日经营位置，六日传移模写。而这话也同样适合书法。由此看来，书画境界的表现绝非易事，何况在诸多方面都有限制的紫砂壶上操作呢？

紫砂书画装饰名家鉴赏

总的归纳起来，紫砂壶上的书画创作受三个方面的局限和制约：其一，紫砂壶做为饮茶用具，承载着丰厚的茶文化，这样的特定功用就限制了书画装饰的内容和题材；其二，紫砂壶的特定造型和空间的狭小也给书画刻绘带来局限，不能很好构思布局的话，就会全局失败，甚至给人感觉书画刻绘简直就是多余；其三。紫砂书画装饰的工具和砂泥的质地也是重要的制约因素。创作者改笔为刀，若没有一手金石功力，殊难胜任。

以上的种种局限，正是对书画装饰者的刻绘技艺、艺术构思和想象力的考验：能不能在小小砂壶之上挥刀如笔。创作出高妙的书画境界？不少优秀的紫砂工艺师能将书画艺术的装饰很好地运用到了紫砂壶上，让我们从以下三个方面来欣赏大师们的创作。

一、书画内容题材的契合。紫砂上的书画要切壶切茶，最起码也要有一定的文化品位和逸情雅趣，符合平和、淡泊、纯净的茶道精神。在这问题上陈曼生给我们提供了学习的范例。他的紫砂壶铭文的高妙绝尘是有目共睹的。就其铭文内容来看无不体现着浓郁的文化气息及与壶、茶的巧妙结合。曼生的铭刻绝不是所谓的名人题刻，而是壶的整体装饰的重要组成部分，有些铭文的撰写甚至是与壶型的设计同步进行的。

二、在砂壶的狭小空间里要能“以少胜多、以小见大”。实际上这也是中国传统艺术，尤其是绘画的基本精神之一。所以说，空间的狭小其实对于紫砂刻绘来说不能算是真正的局限，只要能很好地处理好章法、疏密，就能以小见大，取得超出画面装饰的效果。

家装合同书【第二篇】

关键词：设计民国时期书籍装帧艺术功能性艺术性

何谓设计？是人们多年以来不断努力追寻、探索和研究的重大课题。概括地说，设计是一项以追求功能性和艺术性为最终目标的改造世界和创造世界的人类活动。设计范畴的书籍装帧艺术正是如此，书籍装帧艺术不仅是为书籍设计一张封面，而是以书籍的整体形态为载体的多侧面、多层次、多因素、立体的、动态的系统工程。

一、民国时期书籍装帧的功能性

首先，我们从民国时期的书籍装帧艺术谈起。

中国大陆的民国时期指公元1912年至1949年。在这样一个特殊的历史时期里，中国的书籍装帧艺术正迈向现代书籍装帧艺术阶段。20世纪初，西方的艺术文化强烈地影响着中国的书籍装帧行业。雕版印刷转为铜锌印刷，装帧样式也越来越丰富，既保留了中国古籍的传统样式，又创造出封面画式的新型样式，而且书籍的种类也日益增多。当时的一些作家、艺术家、出版家，如鲁迅、钱君匋、陶元庆等，纷纷加入书籍装帧行列。

鲁迅先生虽不是装帧家，但他十分关注中国的装帧艺术事业，亲自动手设计了不少书籍装祯，并在他的文章中阐述了有关书籍装帧艺术的独到见解。他说：“……较好的中国书和西洋书，每本前后总有一两张空白的副页，上下的天地头也很宽。而近来中国排印的新书则大抵没有副页，天地头又都很短，想要写上一点意见或别的什么，也无地可容，翻开书来，满本是密密层层的黑子；加以油臭扑鼻，使人发生一种压迫和窘促之感，不特很少‘读书之乐’，且觉得仿佛人生已没有‘余裕’，‘不留余地’了。”可见，在书籍装帧艺术中对功能性的强调是非常必要的。笔者认为可以包括以下几个方面。

第一，装帧形式的合理性

由于外来技术的影响，西方新思想的传入，人们的思维方式和生活方式都发生了颠覆性的变化，推及到文化领域，自然要提到书籍装帧艺术。这个时期，书籍从折装、卷轴装、蝴蝶装、包背装等装帧艺术形式过渡到西式双面印刷形式；线装书籍转向胶粘合式装订书籍；人们的阅读行为和以往也有所不同，打破了传统古籍题签形式的封面样式。这种改变不但满足了人们在新时期所追求的新的阅读方式，而且丰富了装帧的内涵，贴近了生活，符合人们对书籍的新要求。

第二，书籍内容传递的准确性和简洁性

书籍利用文字、图形记载着人类的思想和情感，书籍装帧的根本功能就是将这些元素进行有效的组合，准确而又简洁地传达给读者。设计之前对书籍内容进行深入地理解分析是第一位的。比如对封面的设计，读者选择书籍多是根据封面来获取关于此书的第一手信息：书名是什么，作者是谁等等，如何解决这些问题？我们可以通过已成为中国书籍装帧史上经典之作的——《故乡》的封面设计来了解。这是陶元庆先生的一幅题为《大红袍》的图案画。该书出版后，由于封面画色彩淳美，构图巧妙，引人入胜，有让人梦回故乡之感，极受读者欢迎。它将信息简单直白地展现在读者面前，让人一目了然。若只通过堆砌大量的素材，获得花哨封面的做法，多少显得有些自欺欺人。

第三，书籍装帧材料使用的恰当性

当读者在一堆书面前，能直接体会到不同的书籍装帧材料会给人带来不同的心理感受，或冰冷、或温暖、或软、或硬。材料为书籍增添了许多趣味。我们可以从林风眠、叶灵凤等设计的书籍中发现，书籍封面的纸材比正文的纸材稍厚，能起到保护书籍的作用，便于携带和保存。如果书籍所选用的材料过硬或者过薄，都不利于读者的翻阅使用，基本上丧失了装帧的功能性，是不合适的，所以，要选用恰当的材料语言传达内容的信息。

二、书籍装帧的艺术性

人类自古以来的设计品无不在功能设计的基础上追求完美的艺术形式。不管对古代装帧艺术，还是对现代书籍装帧艺术，都同样如此。

20世纪30年代的作家、艺术家设计的优秀作品对今日装帧艺术仍起着深刻的启示作用。鲁迅设计的《心的探险》引用中国民族艺术特色，发扬中华传统文化经典；《引玉集》，对书名进行了精彩的设计，简洁大方；闻一多设计的作品如《猛虎集》《落叶》，构思新颖，手法丰富。钱君匋的作品《两条血痕》《丁宁》《结婚的幸福》等常采用左右对称或均衡的形式，以植物图案为主，时而庄重严肃，时而自由活泼；丰子恺喜用漫画表现手法，注意形式美感，构图独特且多样化，如《绵被》《海的渴慕者》；陶元庆的作品独具个性，自成风格，极具装饰意味，强调内涵，趣味性很强，如《朝花夕拾》《彷徨》《回家》；还有叶灵凤的《幻洲》、丁聪的《新华画报》、孙福熙的《伏园游记》等，他们的设计丰富了书籍装帧艺术的设计语言，为读者营造出生动、鲜明、准确的书籍氛围，让人明显地感觉到读书是一件非常幸福的事情，给人以精神享受，体现出艺术是在满足人们的审美需要中，给人以精神的影响。

艺术不仅可以利用自然界丰富多彩的形形，而且还可以用自己丰富的想象去另外创造无穷无尽的形象。装帧家通过自己对书稿的理解，自然产生一种感情，用具有美感的装帧形式，具体形象，有感而发，顺理成章，传达着书稿的精神和主题，让读者去理解具体形象之下的内涵，和读者的心灵产生碰撞，从而打动读者，吸引人们产生阅读的兴趣，引发读者更广阔的想象。

结语

总之，在书籍装帧艺术中，功能性和艺术性是相辅相成的。

单纯的重视功能性，与艺术性分离会将书装陷入设计粗糙简陋丑恶的困境。忽视形式，就是忽视艺术美的特性，会导致书籍装帧艺术沉闷、缺乏个性的倾向。然而，忽略功能性，只强调艺术性，为形式而形式，同样会导致设计的失败，设计不是附加的装饰，装饰得过了头，都只会影响正常的阅读。只有艺术性和功能性完美结合，才能体现出书籍装帧艺术的价值，对读者产生深刻的感染力。

参考文献：

[1]邓中和。书籍装帧创意设计[M].北京：中国青年出版社，2004.

[2]鲁迅。华盖集[M].北京：人民文学出版社，2006.第2版。

家装合同书【第三篇】

承接方(以下简称乙方)：

依照《中华人民共和国合同法》及其他有关法律、法规的规定，甲、乙双方在平等、自愿、协商一致的基础上，就乙方承包甲方的居室室内装饰工程(以下简称工程)的有关事项，达成以下协议：

第一条：工程概况

1、工程地址：

2、户型 (详见施工图)。

3、施工项目量：详见本合同附件《装饰工程预算书》。发生工程量变更的，以实际工程量为准。

4、工程承包方式，双方商定采取下列第 种承包方式：

(1)乙方包工包料；

(2)乙方只包工(甲方提供全部材料);

(3)乙方部分包料及全包工；

5、工程期限 个工作日(以乙方工作人员工作日为标准)。开工日期：

年 月 日，竣工日期： 年 月 日(注：工期顺延天数未计入)。

第二条：工程造价

工程总造价：人民币大写： 元(?： 元)，

详见本合同附件《装饰工程预算书》。

第三条：设计、施工图纸

双方协商确认施工图纸采用以下第 种方式执行：

(1) 甲方委托乙方制作设计、施工图纸，图纸一式两份，双方各执一份；

(2) 甲方自行制作并提供设计、施工图纸，图纸一式两份，双方各执一份。

第四条：工程项目增减或变更

1、工程项目或施工方式如需增减或变更，双方应协商一致，签认书面工程项目增减单，同时调整相关工程费用及工期。施工过程中所发生的工程项目增减单为本合同附件。

第五条：施工现场和现场的移交

1、甲方应为乙方提供能正常施工的现场条件

(1)开工前三天，为乙方入场施工创造条件。包括：搬清室内家具、陈设或将室内不宜搬动的家具、陈设归堆、遮盖，以不影响施工为原则；

(2)免费提供施工期间的用水、用电；

(3)负责到小区物管和有关部门办理有关手续并缴纳各类费用，如小区有关部门要求乙方缴纳相关不合理的费用，甲方应负责与小区相关部门协商、缴纳；

(4)乙方不拆动室内承重结构，如需拆改原建筑的非承重结构或设备管线，甲方负责到有关部门办理相应的审批手续，并向乙方施工负责人提供审批手续证明，交乙方施工现场负责人收留备案。

2、乙方的施工现场职责

(1)施工中严格执行安全施工操作规范、防火规定及质量标准，按期保质保量完成工程；

(2)严格执行有关部门关于施工的规定，不得扰民及污染环境；

(3)保护好原居室的煤气管道，保证室内上、下水管道的畅通；

(4)工程完工后负责初步清扫施工现场，做到文明施工。

3、施工现场的移交

(1)甲方有权利参与工程质量和施工进度的监督，有义务积极配合材料进场、分阶段验收、竣工验收等签认手续；甲方不在期间，指定 为人对进场材料、 分阶段验收、竣工验收、工程变更等进行签认；

(2)施工过程中甲方对不符合约定的一项、多项工程有权利提出异议，经双方协商确认该异议成立的，乙方应负责修理以达到合同约定；如因甲方原因要求一项或者多项工程返工、修理的，工期应相应的顺延，并承担相应增加的费用。

第六条：材料的采购和进场

1、乙方采购的材料，应符合《装饰工程预算书》的要求，材料运输费用由 方承担。

2、乙方采购的材料、设备如不符合国家标准质量要求，或规格有差异，应禁止使用。如已使用，对工程造成的损失均由乙方负责。

3、甲方自购的材料、设备，应符合设计、施工图纸的要求，并应按时供应到施工现场，材料运输费用由甲方承担。甲方提供的主要材料，由乙方负责保管，由于乙方的重大过失而造成的损失，由乙方负责赔偿。

第七条：工期顺延

1、工程项目增加或设计变更的工期顺延。

2、由于甲方支付款项时间或其它因素所引起的工期顺延。

3、停水停电以及小区规定不能施工的工期顺延。

4、因甲方未按合同约定完成其应负责的工作而影响工期的工期顺延。

5、因甲方提供的材料、设备质量不合格而影响工程质量造成返工的工期顺延。

6、由于甲方提供材料时间的原因造成的工期顺延。

7、施工中，甲方私自要求乙方施工人员擅自增减或变更工程项目所造成的工期顺延。

8、人力不可抗拒工期顺延。

9、如因乙方的原因造成返工的，工期不变。

第八条：工程质量

双方约定以国家行业标准《建筑装饰装修工程质量验收规gb50210-XX》为质量标准。施工过程中双方如对工程质量发生争议，可申请由云南省家装中心投诉调解部对工程质量进行认证，经认证若工程质量不符合合同约定的标准，认证过程支出的相关费用由乙方负责并对不合格的项目进行整改；经认证若工程质量符合合同约定的标准，则认证过程支出的相关费用由甲方负责。

第九条：工程验收

1、工程竣工后，乙方应通知甲方验收，甲方应自接到验收通知后两天内组织验收，填写工程验收单。在工程款接结清后，办理移交手续。

2、本工程自验收合格双方签字之日起保修期为 年。

3、甲方在接到乙方的验收通知后逾期未进行验收的，或者未经验收有任何使用行为的，视为该工程已经验收合格。

第十条：工程款的支付

1、双方经协商同意工程款按以下第 种方式支付

(1)合同生效后，甲方按下表中的约定直接向乙方支付工程款；

(2)开工前三天，甲方向乙方支付 预付款 元，大写： 元，余款在工程验收后，甲方确认结算书时支付完毕；

(3)其他方式：

1、工程验收合格后，乙方向甲方提出工程结算，并将有关资料送交甲方。甲方接到资料后三天内如未有异议，即视为认可，甲方在工程结算文件上签字确认，甲方签字时向乙方付清全部工程尾款。若甲方有异议应在接到资料后三天内以书面形式提出，未提出书面异议或者无故拒绝签字确认的，视为甲方已确认结算书。

2、甲方付款必须付至乙方指定的账户或者将款交给乙方指定的人员，在乙方指定人员收款的情形下，甲方必须在该人员持有乙方法人代表签署并加盖公章的收款授权委托书的条件下才能支付，否则一切后果由甲方承担。

第十一条：违约责任

1、合同双方当事人中的任何一方因未履行合同约定或违反国家法律、法规及有关政策规定，受到罚款或给双方造成损失的均由责任方承担责任，并赔偿给对方造成的经济损失。

2、未办理验收手续，甲方提前使用或者擅自动用工程成品、半成品而造成损失的，由甲方负责。

3、合同履行过程中甲方单方面解除合同的，应向乙方支付工程总价30%的损害赔偿金；乙方单方面解除合同的，应向甲方支付工程总价30%的违约金。

4、甲方未按期支付工程款的，每延误一天向对方支付违约金50元。

5、由于甲方原因，工程质量达不到双方约定的质量标准，乙方负责修理，甲方需付工资及相关材料费。

6、由于乙方原因，工程质量达不到双方约定的质量标准，乙方负责修理，工期不予顺延。

7、由于乙方原因致使工期延误，每延误一天向对方支付违约金50元。

第十二条：争议解决

1、本合同覆行期间，双方如发生争议，在不影响工程进度的前提下，双方应友好协商解决或凭本合同向当地有关建设部门投诉，请求解决。

2、当事人不愿通过协商、调解解决，或协商解决不成时，可以依法通过诉讼解决，如诉讼则由乙方所在地法院管辖。

第十三条：其他

1、本合同一式两份，双方各执一份，自签字(盖章)之日起生效。

2、补充合同与本合同具有同等的法律效力。

3、本合同包括合同附件、补充合同。

甲方(签字)：

乙方(盖章)：

联系电话：

公司负责人：

住址：

家装合同书【第四篇】

方案一：悬挂式隔板见缝插针

床头、电脑上方墙面的大块空白，如果装上连壁隔板，即刻就变成了一个简洁美观的小书架。不只放书，还可以放CD、水杯和小的装饰物件。

这块空间的有效利用可以帮你减轻书籍、杂物多的压力，而且这种隔板的价格一般十分便宜，采用隐蔽式安装，隔板与墙面自然连接，还有多种壁式、桥梁式隔板。隔板架可以和电视柜安装在一起，填充电视机上方的空白，有木质和金属材质两种可选，既显得室内空间紧凑充实，又增强了实用性。

方案二：组合式书架化整为零

早先的书柜都是大的整体书柜，搬运困难，对房子的要求也比较苛刻。如今聪明的设计师们巧妙地应用化整为零的思路，把书柜切分成不同尺寸、不同形状的单元，让人们根据需要自己来组合。在普通书架组合的基础上，还可以选择可以安装到天花板上或墙上的储物单元组合。

如瘦高的书架每一个都不占用很大的面积，同时还可以自由配用增高组合，充分利用房间的高度。

又如转角书架，形状完全贴合墙角，可作为连接单元连接两个普通书架，这样既维护了藏书空间的整体性，又将原来的“死角”利用得恰到好处。

方案三：可调式隔板方便自如

可调式隔板是可以为你的书架自由选配的。配合了现在市面上五花八门、尺寸不再单一的图书，打破了传统书架的固定框架，空间均分的局限性，使用起来方便自如。在书架旁边，或隔板下可安装活动板或抽拉板，以备找书时放书或摘录时使用，用时拉出，用完再推进去，非常方便。

可调式隔板多应用于小巧的可置于别的家具上的书架，大约只有1米高，长度可选。这类书架也是专为小户型节约空间而设计的，可以根据空间需求增减书架内部的隔板数量，安全起见一股放置在墙角位置。

方案四：书柜储物柜合成完整储纳空间