[1000字]燕歌行读后感3篇
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燕歌行读后感1000字篇1
“燕歌行”是乐府题目的其中一个,世人多用此曲调来做闺怨诗,而高适的《燕歌行》则是记录了当时的边塞生活。匈奴入侵中原,凶猛异常,国家征兵守护山河。前线的战士们浴血奋战,保家卫国,眼见人越来越少,却依然解决不了当前的困境。为什么呢?因为没有良将啊!后方的将军们用皇上赏赐的丰厚报酬,在营帐里欣赏歌舞,贪图享乐,不顾前线战士们的生死。战士们也思念着家中的妻子,挂念着年过半百的老母亲和幼子,但他们也没有办法,肩负着守卫国家的重任,他们不能因为一己私欲而做了逃兵。
无疑,战事是激烈悲伤的,将军是令人唾弃的,战士却是平凡而伟大的。他们没有因为不公的待遇而自暴自弃,共同沉沦。而是选择了肩负起自己应当承担的责任,与敌人奋战到底,护身后千万家妻儿平安。他们也苦也累,但他们的意志不屈。战士犹如淤泥出来的白莲,他们选择做好自己,不受将军们奢靡生活的的干扰,这何尝不是一种高尚的品德。在当今物欲横流的社会中,人们渐渐在繁华中迷失了自我,做好自己显得更加弥足珍贵。
这首诗活灵活现向我们呈现了边关战士奋勇杀敌、将军却奢靡生活的场景,这里的将士们不仅是浴血奋战的勇士,同时也是有血有肉的大丈夫,是一个温暖小家的顶梁柱。远离家乡,在外吃苦,是每一个成年人都要经历的。亲人间紧密的感情联系便是心中的温田和守护的净土。
这首诗也更让我珍惜现在和平年代的生活,战争毕竟是要消耗大量的人力物力的,要是再遇上一个像诗中一样的不管军事只管快乐的“将军”,那更是糟糕的体验。珍惜和平,因为它弥足珍贵。
燕歌行读后感1000字篇2
唐朝为亘古未有之大时代,君王有包举宇内的大胸怀,将士有壮志凌云的大气魄,于是就有了进取不已的大事业,大边疆。不仅是边塞诗人为之感染激励,就是不在其流派的许多诗人也慷慨高歌,一抒豪迈的边塞情怀,如杨炯的“宁为百夫长,胜作一书生”,王维的“大漠孤烟直,长河落日圆”。
高适,无疑是边塞诗人之翘楚。他曾多次壮游北部边塞,历时共计六年。他出入幕府,饱览边塞风光,密切接触前线将士,深入了解了边关生活,深切感受了将士的英雄精神和他们的疾苦,为边塞诗的创作打下了坚实的基础。据统计,他流传下来的边塞诗有40多首,占其诗歌总数的六分之一。其中有的是如《塞上》歌颂建功立业、矢志报国精神——“常怀感激心,愿效纵横谟”,有的如《塞上听吹笛》抒写将士思乡之情——“借问梅花何处落,风吹一夜满关山”,有的如《营州歌》描绘边塞奇异的风情——“营州少年厌原野,孤裘蒙茸猎城下”,但最能体现他创作最高成就的还是《燕歌行》。
《燕歌行》是高适的代表作。此诗主要是揭露主将骄逸轻敌,不恤士卒,致使战事失利。诗大体可分四段:首段八句写出师。其中前四句说战尘起于东北,将军奉命征讨,天子特赐光彩,已见得宠而骄,为后文轻敌伏笔。后四句接写出征阵容。旌旗如云,鼓角齐鸣,一路上浩浩荡荡,大模大样开赴战地,为失利时狼狈情景作反衬。“校尉”两句写抵达前线。羽书飞驰,见军情紧急;猎火照夜,说敌阵森严。第二段八句写战斗经过。其中前四句写战初敌人来势凶猛,我军伤亡惨重,后四句说至晚已兵少力竭,不得解围。“山川萧条极边土”,说明战场地形是无险可凭的开阔地带,这正有利于胡骑驰突,故接写敌军如暴风骤雨之袭来。“战士”两句用对比方法写出了主将骄惰轻敌,不恤士卒,一面是拚死苦战,一面仍恣意逸乐。这是诗中最有揭露性的描写。大漠衰草、落日孤城的萧飒景象,为“斗兵稀”作衬托,同时写战斗一直持续到傍晚。“身当恩遇常轻敌”,正面点出损兵被围的原因,是诗的主旨。第三段八句写征人,思妇两地相望,重会无期。诗虽古体,多用偶句,此段因内容需要,而犹着意作对仗。又此诗平仄转韵,一般四句一转,独此段八句全用仄韵,与表现双方摇摇不安的心绪相适应。杀气成云,刁斗传寒,都是极力渲染悲凉气氛。末段四句,两句写战士在生还无望的处境下,已决心以身殉国。“岂顾勋”三字,仍是对将帅的讽刺。两句诗人感慨,对战士的悲惨命运深寄同情,诗以“至今犹忆李将军”作结,再次点明主题。盛唐时,殷璠评高适曰:“其诗多胸臆语,兼有气骨。”此诗确实可以作为代表。
高适,用雄健有力的如椽大笔,为我们抒写了万里边关的慷慨悲歌——《燕歌行》,时过千年,它依然余音袅袅,动人心魄。
燕歌行读后感1000字篇3
诗歌的开头展示了一幅秋色图:秋风萧瑟,草木零落,白露为霜,候鸟南飞……。这萧条的景色牵出思妇的怀人之情,映照出她内心的寂寞;最后几句以清冷的月色来渲染深闺的寂寞,以牵牛星与织女星的“限河梁”来表现思妇的哀怒,都获得了很好的艺术效果。
诗歌在描述思妇的内心活动时,笔法极尽曲折之妙。比如,先是写丈夫“思归恋故乡”;继而设想他为何“淹留寄他方”,迟迟不归;再转为写自己“忧来思君不敢忘”,整日里在相思中过活;苦闷极了,想借琴歌排遣,却又“短歌微吟不能长”,只好望月兴叹了。如此娓娓叙来,几经掩抑往复,写出了这位女子内心不绝如缕的柔情。
这首诗仿柏梁体,句句用韵,于平线的节奏中见摇曳之态。王夫之称此诗“倾情,倾度,倾声,古今无两”,虽是溢美之辞;但此诗实为叠韵歌行之祖,对后世七言歌行的创作有很大影响。