《寄生虫》观后感精选4篇
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综艺节目幸福三重奏观后感【第一篇】
“以人物为核心的综艺模式创意法则”的第二层要义，则是在人物关系的搭建之上。
《幸福三重奏》在模式策划上的聪明之处，便是在于它复合了夫妻关系与邻里关系：
首先，每一组的夫妻关系都是一种独特感受的“独立音部”。
为什么夫妻节目成功概率较高，而临时码盘节目即使众星云集也频频哑火？这是因为夫妻关系是亲密关系中最近的一种关系。
它是有前史的，所以很多镜头以外、节目之前的故事会让节目频频爆出意外惊喜，比如大S在节目中谈及了某次汪小菲在北京出差，夜半与大S撒娇想吃水饺，大S便从台北直飞北京为他连夜送水饺的浪漫往事；
它是有细节的，比如江宏杰外出打比赛凌晨归来，福原爱便像一只小兽一般蜷缩在地上等门，一听到丈夫开门的声音便飞奔而出，与丈夫幸福拥吻；
它是有不同化学反应的，比如蒋勤勤总是一边好气，一边好笑地看着陈建斌，说，陈建斌身上有很多她不喜欢的，也有很多她喜欢的，而婚姻就是克制与包容；比如江宏杰与福原爱夫妇，平日里是天真浪漫的小爱侣，但赛场前他们又是可以在战术上互相研讨、在精神上互相支持的伙伴。
因此，这种优质夫妻之间的亲密关系，才让人物关系是“厚”的，而不是临时搭建的“塑料节目情”;有“粮”可产，但不是编剧植入的；有“料”可挖，但不是刻意营销的。恰恰是这些真实存在、自然流露的情感，才构成了传播要素。
其次，三组夫妻关系又构成了邻里关系。
相较于此前同类节目的模式多把人物集中在独幢院落，《幸福三重奏》的人性之处也是聪明之处，便在于让三组夫妻住在彼此邻近的三处院落。这样一来，三组夫妻既各自独立又产生交集，既让三组夫妻在内部关系中有更放松、自然、家居的流露，又在三组夫妻的外部关系增添了更多故事的可能性，以保证节目既不散又不过。
事实上，从《幸福三重奏》的呈现效果来说，这种设定的确成功了。我们看到的是由三对爱侣组成的一个“爱情村”，他们以一个整体的样貌给观众呈现了一个诗情画意、爱意充盈的幸福世界。人们彼此相爱，也不时一起休闲娱乐，一起包饺子、一起吃烧烤、一起打乒乓球，这是一种多么令人向往的生活！
所以，表面看来，节目看似大胆地砍掉寻常综艺中大篇幅的做任务的环节，实则细心地搭建了丰富的人物关系——一方面，有前史的夫妻关系作为支撑，另一方面，有新生的邻里关系作为补充，让故事从人物关系中“长”出来。
《阳光姐妹淘》观后感【第二篇】
说实话刚看到这部影片名字的时候感觉这一定是部烂片，否则取名怎么如此随意。但是看下去就会发现为什么这部影片能够在豆瓣一直保持的高分。
在我看来这部两个多小时的影片就是人生的缩影，即使老去，青春也值得回忆。影片讲述的是曾是中学“七公主”sunny小团体成员，25年后为人妇为人母时再次重逢相聚，回忆青春记忆的故事，导演采用了现实和回忆交错的结构方式，让人更加充满代入感。
影片一共有两条线，年少的她们和25年后的她们，年少的她们组成了sunny，充满了梦想，因为有朋友的支持斗志昂扬，25年后的她们各奔东西，每个人都有自己的故事，已成为家庭主妇的娜美在去医院探望母亲时偶然重逢了身患绝症住院的春花，只有两个月生命的她希望能再见成员们一面，于是开启了寻找之旅，也唤起了青春的回忆。
之前看这部影片的一个影评，有句话让我印象深刻，“重逢像一个把手，拎起年少回忆，提醒自己，曾经有多么张狂地青春。”看着她们的故事，能够联想到自己的青春时期，虽然规规矩矩，但是也干过一些现在回想起来啼笑皆非的事情，由于不满学校偷偷补课，不让我们休息，我们几个好朋友偷带在校园的花坛里打电话向教育局打电话告状，没想到刚挂了电话就被教导主任看到了，当时简直吓得不敢说话，一整个礼拜都过的提心吊胆，现在想起来就想笑。每次只有看到这样的影片，平日里压藏在心里最深处，好好保护着的事情也只有在这种时候会翻起来回忆回忆。
1.阳光姐妹淘经典台词
最新幸福三重奏节目观看心得作文【第三篇】
在谈幸福之前，先来看一组数据：自2002年以来我国民众的结婚率和离婚率发生了明显变化，结婚率最近4年连续下降，由9 .9%降至7 .7%，且近5年晚婚现象明显。另一边，我国离婚率却由2002年的0 .9%连年攀升到2017年的%，在过去31年内离婚数量已增长倍。
当大众在互联网社交平台频频高呼“我又相信爱情了”，现实却是数据给予的残酷真相。这一社会痛点背后是当代人“幸福感”的缺失，而究其原因正是社会人对婚姻的不了解和不信任。面对爱情与婚姻的情感母题，越来越多的年轻人开始不相信甚至产生抗拒心理，当这一“隐疾”亟需解决之际，《幸福三重奏》作为“幸福综艺”所传达的意义和它所带来的影响就变得举重若轻起来。
与其他情感类综艺相比，以婚姻关系为视角的《幸福三重奏》单枪直入地以传递幸福感为主要目的，陈建斌和蒋勤勤，汪小菲和大S，江宏杰和福[]原爱这三对明星夫妻暂时忘却工作、孩子长辈以及都市生活的劳碌，来到北京郊区的农庄过上了游走朝暮间、只有你和我的日子。
处于不同年龄段、不同阶段以及不同心境的三对明星夫妻，彼此相邻却互不打扰，在远离世俗喧嚣、充满生活气息的三种生活与交流方式背后，正是节目对“幸福是什么模样”这一情感命题的全新诠释。
陈建斌从大众眼中高高在上的“皇帝 ”到“叔圈C位”出道不过短短一期节目的时间，且他和蒋勤勤的日常互动也让观众直呼有趣；大S汪小菲二人婚姻生活的面纱自在节目中揭开后，从做饭、骑自行车、一起观看大S早期影视作品，到“剥虾论”出现、汪小菲霸气护妻，其互动频频掀起观众热议；江宏杰和福原爱则因简单美好的小确幸成为节目的“撒糖担当”。如果说大众一开始会因为这些嘉宾“是谁”而点开节目，那么随着节目的开播，嘉宾的身份以及他们的标签早已变得不那么重要，重要的是他们怎么相处以及他们如何在柴米油盐中维系彼此的爱。
放眼三对夫妻，有分歧却鲜有争吵、有相爱却无相腻，日子在他们周围淌过，大众也在缓慢的节奏里，在烟火气的情境中慢慢地找回了对爱情与婚姻本真模样的认识。让爱情和婚姻回归本源，节目对感情和婚姻非偶像剧式的真实呈现，反而更能让人感受到它“暧暧内含光”的幸福感。
寄生虫观后感【第四篇】
《寄生虫》充分的展现了当代韩国社会的富人与穷人之间的矛盾，无论是故事的整体还是细节上，无时不刻的暗示着富人和穷人之间无法跨越的鸿沟。最具有讽刺意味的，住在地下室的金基泽一家四口和同样是住在地下躲藏是的雯光夫妇一样相同的命运，一样相同的处境，却必须争个你死我活，为了抢占汲取富人身下的一点点资源，最后不得不同归于尽。当社会的富人不断的从穷人身上剥削和汲取资源的时候，穷人却在互相争斗，只是为了夺取富人留下的一点残渣，还把富人作为崇拜的偶像。
整部影片爆发部分无疑是那个暴雨之夜。前面一家四口还在为跻身上流感到沾沾自喜，一场突如其来的大雨和同样突如其来雯光，让他们明白自己只不过是像蟑螂一样的逃窜，想要跨过这条鸿沟，简直是痴心妄想。
除了资源，挤占的还有空间，暴雨之夜，朴社长夫妇躺在客厅沙发上看着儿子在外面草地的帐篷中，模仿着车震的15禁片段，而金基泽和儿子女儿只能躲藏在客厅的桌子底下，连翻身的空间都没有，象征着穷人狭小的居住空间，连获得性自由的权力一并剥夺。
朴社长被杀的诱因来自于气味，因为金基泽长期居住在地下室的缘故，身上有一股浓浓的地下室的霉味，这个味道一而再、再而三的成为了朴社长嘲讽他的理由，也不断地刺痛他的内心。最后，因为朴社长捏起鼻子去拿车钥匙的那一刻，心中的一切怒火彻底爆发。
石头是整部影片的符号，象征着财富，石头给基宇带去了混入上流社会的机会。然而，这块浮在水上的石头，最终差一些成为他被杀死的工具，石头带给他希望的同时，又把他砸回原处。在影片结尾，成为了富人的基宇，把石头带到河边，石头沉入水底，但是现实世界，石头只能浮于水上，象征着也只是他的黄粱美梦罢了。
基宇最终发现，能够救自己被困于地下室的父亲的唯一出入，是变成富人，就如同朴社长一样，说金司机身上的味道和地铁上那些人的味道一样，也许也是穷苦百姓出身，而成为富人之后却蔑视穷人。最终，又只是一个轮回罢了。看了一些影评，有句说的很好，整部电影里，没有一个人是错的，金泽基一家没有错，雯光夫妇没有错，朴社长一家也没有错，那么值得我们反思的地方在于，究竟是谁错了呢？