音乐表演课心得体会范文样例精编10篇
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音乐表演课心得体会【第一篇】
第一段：介绍表演课堂的重要性（约200字）。
表演课堂作为一门实践性较强的课程，在学生的全面发展中占据着重要的位置。通过表演课堂，可以培养学生的自信心、沟通能力和团队合作精神，提高学生的综合素质。因此，在参与表演课堂的过程中，我深刻地体会到了其独特的魅力和难忘的经历。
第二段：调整身体和心理状态的重要性（约250字）。
在表演课堂之初，我发现自己在面对舞台和众多的观众时出现了紧张和胆怯。于是，我决定调整自己的身体和心理状态，以更好地适应表演的要求。我学会了进行有效的身体放松练习，并通过深呼吸来平静自己的情绪。这些调整帮助我在表演过程中更加自如地展示自己，同时也培养了我对艺术表现的热爱和追求。
第三段：学习角色塑造和情感表达的技巧（约300字）。
在表演课堂中，我还学习到了角色塑造和情感表达的技巧。通过分析剧本和人物，我学会了深入理解角色的内心世界，并将其转化为自己的情感和情绪去表达。在老师和同学们的帮助下，我逐渐摆脱了自我设限，勇敢地展示出自己的情感和创造力。这使我对艺术表演有了更深刻的理解，也增加了我对生活的感悟和体验。
第四段：感受团队合作的力量（约300字）。
表演课堂是一个需要团队合作的过程，每个学生都有自己的角色和任务。在课堂中，我意识到只有与他人合作，才能将每个人的特长和潜力充分发挥出来。通过团队合作，我体会到了集体智慧和凝聚力所具备的力量。在排练和表演的过程中，我们共同克服了许多困难，取得了令人满意的成绩。这激发了我更加热爱合作和协调的意识，同时也提高了我与他人沟通和合作的能力。
第五段：总结体会和展望未来（约250字）。
在接受表演课堂的教育过程中，我不仅学到了表演的技巧和知识，更重要的是在心灵上得到了一种成长和自我超越。通过参与表演课堂，我更加了解了自己，发现了自己的潜力和价值。同时，我也明确了自己对表演的兴趣和追求，并决心在未来进一步深入学习和研究。我相信，通过这个过程，我将继续发展自己的表演才能，并为更多的人带来欢乐和感动。
总结：
表演课堂作为一门重要的实践性课程，在学生的全面发展中起到了关键作用。学生在课堂中不仅能够学习到表演的技巧和知识，更重要的是得到了一种成长和自我超越。通过调整身体和心理状态、学习角色塑造和情感表达的技巧、感受团队合作的力量，学生逐渐成长为富有自信、沟通能力和艺术表达能力的人。在未来，他们将继续追求表演的兴趣，并通过表演为更多的人带来欢乐和感动。
音乐表演课心得体会【第二篇】
近期，我参加了一门有趣而受益匪浅的表演课程，对于这段精彩的学习经历，我感悟良多。通过这门课程，我不仅获得了如何在舞台上自信地演绎角色的技巧，还学会了团队合作和有效沟通的重要性。在这篇文章中，我将分享我在表演课堂中获得的五大心得体会。
首先，表演课堂教会了我如何放下自我，勇敢地展现自己。从课堂表演的第一天起，我就感受到了教练对每一个学生的鼓励和支持。他们从不让我们感到失败或尴尬，反而鼓励我们在舞台上大胆尝试。这种鼓励激发了我自信的勇气，使我不再害怕面对观众，而是充满了对表演的热情和渴望。我学会了放下自我意识，专注于角色的演绎，从而更好地理解人物的内心世界，让观众更好地与我共鸣。
其次，表演课堂教会了我团队合作的重要性。在这门课程中，我们经常以小组形式练习和表演。在与队友的互动中，我发现只有通过团队合作才能带来成功的表演。每个角色在整个故事中都有自己的价值，只有当每个人都扮演好自己的角色，并且相互支持时，整个故事才能得到完美的展现。我学会了倾听队友的建议，理解他们的角色需求，并根据整个剧情提供支持。团队合作的教训让我明白，在现实生活中，团队合作不只是在表演舞台上的技能，而是在各种各样的场景下都非常重要。
第三，表演课堂揭示出了有效沟通的关键。在表演中，沟通是至关重要的一环。一个成功的演员必须能够准确地读懂剧本，理解导演的要求，并将这些呈现给观众。通过这门课程，我学会了仔细观察和倾听，以准确理解导演的需求和要求。通过不断练习，我感受到了沟通能力在表演中的价值，并将这一技能应用到了日常的生活中。现在我更加注重倾听他人的意见和想法，更好地理解他们的需求，并更好地表达自己的观点。
接下来，表演课堂唤醒了我对自己情感的敏感性。通过表演角色的扮演，我意识到了自己对情感变化的敏感。表演是情感的释放，只有当演员能够真正感受并理解角色的情绪，才能将其展现给观众。在这门课程中，我学会了深入探索角色的情感，展现自己的真实情感，而不是简单地模仿他人。这次经历让我更加了解自己，也更加关注和理解他人的情感，增强了我的共情能力。
最后，表演课堂教会了我如何面对挑战。在每个表演者的生涯中都会遇到各种各样的挑战，而这门课程为我提供了克服挑战的机会。通过不断尝试新的角色和剧本，我克服了自己的恐惧和不安，积极应对挑战。我学到了挑战不可怕，它是我们成长并发展的机会。无论是舞台上还是生活中，面对挑战时，关键是保持积极主动的态度，相信自己的能力，并寻找解决问题的方法。
总的来说，参加表演课堂是一次非常有意义的经历。通过这门课程，我不仅提高了表演技巧，还学会了团队合作、有效沟通、情感敏感性和面对挑战的能力。我相信这些宝贵的经验将在我的未来发展中起到重要作用，并成为我成为一个更好的演员和更好的人的基石。
音乐表演课心得体会【第三篇】
“让真人来演真事，由于他们明显的感到不自然，所以效果极坏，使观众坐立不安；仅仅因为他们是真人，并不能就使他成为真理得解释者。真和逼真之间也许需要艺术作为桥梁。”
1“三位一体”。指创作中创作者、创作工具、材料及创作的结果——形象都统一于演员自身。这一基本特性产生出演员创作中的“双重生活”、“双重人格”以及“演员与角色矛盾的统一”等。
2“三个统一”指演员创作的艺术境界，优秀的表演必须达到三个统一，即演员与角色的统一；艺术与生活的统一；体验与体现的统一。
3“三种素质”。好演员必须具备理解力、想象力、表现力三种素质。演员要塑造好人物形象，必须具备对生活、对人的较深刻的理解能力，必须具备分析剧本和角色的能力，必须具备对艺术、对人及人性较深刻的理解能力，否则表演会不准确或流于肤浅。
4“三种能力“。指演员对表演这门艺术掌握的三方面的功力。
a、是基本功、基础训练，指斯坦尼斯拉夫斯基关于表演的元素训练、各种小品的训练及形体、语言方面的训练，以便掌握演员艺术创作的自我感觉，创造出艺术的第二天性。
b、是一套塑造人物形象的创造方法、包括理解人物、体验人物、体现人物的创作道路，性格化与“化身”的本领。
c是创作中的思维与观念。必须有正确的创作思维模式与创作观念，才能塑造具有时代气息、受当代观众欢迎的艺术形象，包括电影的观念，当代的观念，也包括艺术传统的规律与观念，宏观观念的落后与偏颇都将导致微观艺术创作中的陈旧与失误。近年来，人们在银幕表演的研究中都十分重视创作思维模式与创作观念的探讨，不少演员在创作中尝试到观念转化的甜头。
5、“创作的三步进程”。指人物形象塑造中所经历的“理解人物、体验人物、体现人物”的三个阶段。
6、“评价的三方面因素”.人物形象的塑造离不开剧作提供的文学形象、离不开导演的处理，当然更离不开演员的自身的创作。因此必须从剧作—导演—演员三方面努力，进行综合治理，才能真正提高银幕表演的水准。反之评价演员的表演是不科学的、不全面的。
7、“三种派别”。前苏联戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基将表演分为三种派别：匠艺、体验派、表现派。
在表演艺术领域里，关于创作方法、表演学派，历来就存在着体验派和表现派旷日持久的争论。两派争论了数百年。表现派的代表人物有18世纪法国启蒙运动领袖、哲学家戏剧理论家狄德罗和著名法国演员老科格兰。体验派的代表人物有18世纪英国著名悲剧演员欧文、意大利著名悲剧演员萨尔维尼及前前苏联戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基。我国在60年代，由著名美学家朱光潜在《人民日报》发表了1篇《狄德罗（谈演员的矛盾）》，引起了一场大论争。
表现派主张演员只要在排演场排演时，体验经历一二次角色的内心情感，从而寻找到足以表现人物内心的外部形式，以后每次演出只要冷静而理智地再现这种形式去打动观众。
体验派主张演员在每一次排演和每一场演出中，都应尽力地、或多或少地体验角色的情感，都应该动情，并将这种感情通过外部形式传达给观众、从而感染观众。
匠艺型的演员根本不去体验角色的感情，仅仅用一套规定死的刻板模式去扮演角色，匠艺不是艺术。然而，在我们的艺术中却经常出现匠艺。正如斯坦尼斯拉夫斯基在《匠艺》一文中指出的：“在任何艺术中匠艺都是不可避免的，由于戏剧通俗易懂，所以在戏剧中匠艺得到了特别广泛的流传。这是我们这行艺术中的坏事，对这种坏事应当经常地而且很巧妙地进行斗争。”斯坦尼斯拉夫斯基给匠艺列出的种种罪状：读词和发声的`刻板；造型和形象的刻板；甚至于连情感本身也捏造。在处理演员复杂内心的过程时，匠艺是从最外部着手解决的，也就是本末倒置，它只是模仿体验的外部结果。比如：爱情、命令、力量、死亡（匠艺只认为有两种死法：心力衰竭和窒息，“胸部内缩或者撕破衣领。”时代发展了，当今人们主张体验派与表现派的结合。
8、“三种演剧体系”。既斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、中国戏曲艺术（亦梅兰芳）斯氏强调产生情感，进入情节，演员与角色“合二为一”。布氏主张演员与角色情感上保持距离，双重自我形象出现，一种“间离”；梅氏（传统中国戏曲）则主张两者结合，即情感与理智结合，虚实结合，强调演员与角色熔铸为一个整体。
9、“双重生活”。演员在创作生活中过着双重生活，一方面表现为人物形象—角色，另一方面又作为形象的主人—创作者，两者既矛盾又统一，这就决定了艺术创作中必须过着双重生活，第一“自我”过着形象生活，体验着形象的情感；第二“自我”则掌握和监督这种体验并有控制的艺术地加以表达。表演艺术即是内部与外部的统一体，又是理智与情感互相交替的统一体。我们既追求“神似”，又要追求“形似”，做到形神兼备，“情动于衷而形于外”。
10、“角色中的自我与自我中的角色”。掌握好双重人格，过好双重生活才能解决好演员与角色的矛盾统一。我们说一切表演艺术的创作都要掌握好“角色中的自我，自我中的角色”的辩证统一。表演创作中所有的形象都离不开具体的演员：张良的董存瑞、斯琴高娃的虎妞、等等，而又都是一个个活生生的人物。演员在艺术创作中必须熟悉和驾驭矛盾的双方—自我与角色。一方面了解自我创作的优势、弱点和特点，探索自我的创作路子；另一方面是熟悉角色，寻找到自我与每一个角色的桥梁。演员的创作不但离不开自身的外形、气质条件，也离不开自身的创造条件。不同的演员具有不同德可塑性，存在着不同的戏路（然而随着演员的努力、是可以开拓和改变的）抛开自我，去直接表演形象，表演结果，难以创造出活生生的人物，容易导致虚假、过火的表演。然而，仅仅停留在演员自我，谈不上艺术创造，这两种倾向都不足取。
任何艺术都有它的基础训练。表演是一门科学、一门艺术，同样有它的艺术规律和创作方法。前苏联伟大的戏剧艺术家斯坦尼斯拉夫斯基积前人以及他自己几十年的创作经验，创立冷酷完整的表演体系，系统而科学的阐述了表演艺术的规律。斯氏在他的《演员自我修养》第二卷中提出了表演的诸元素。
1、注意力集中：整个精神和形体天性的完全集中。只要演员在舞台上真实的动作，真听，真看，真感觉，就能逐步寻找到正确的舞台自我感觉。
在舞台上、镜头前做到极度松弛自如是相当难的，需要演员具备形体、心里素质和不懈的实践锻炼。
3、真实感与信念：这就需要演员假戏真做，需要演员具备信念感。培养演员对剧情、剧中的环境、规定情境、人物关系、发生事件等等具有真挚、强烈的信念与真实感，是基础训练的重要环节。
4、想象：想象是演员进行形象思维的重要前提。在整个创作中，想象是引导演员的先锋。演员正是依据剧本提供的虚构事实和人物的基础，用自己对生活中熟悉、理解、感受、积累的素材，进入艺术构思的想象过程，丰富和深化人物形象，规定情境，并在内心造成相适应的情绪，激起相应的体验、欲求、意向及动作。想象来源于丰富的生活，来源于演员的心理体验和情绪记忆，来源于演员的大胆幻想与联想。应该让想象也成为演员创作的第二天性。在创作中养成一种想象生活得艺术习惯，学会进入想象的第二现实。
5、情绪记忆：指演员创造角色中调动自己过去的体验过的感情和激情的记忆，唤起人物相应的情绪与情感。情绪记忆在表演创作中不仅是一种重要的技术，也是内心创作的最好素材，心理技术的重要手段。
6、交流与适应：交流指演员在表演过程中与对手之间的思想、感情、意志、愿望、动作等相互传递、相互作用和相互影响。保持新鲜真挚的感受是交流的最佳状态，有时甚至出现可遇不可求的即兴瞬间交流。一定要防止形式上、表面上的交流。掌握交流，最主要的是做到真听、真看、真的去感受，使人物“活”起来，也就是活交流。活的交流为“有机的交流”，它需要经过“五个阶段”。第一阶段判别周围情况和选择对象；第二阶段是对象注意自己；第三阶段试探对象的心灵；第四阶段：把自己的视象传达给对象，还要使他以内心视觉看到交流的主体本身看见了什么和怎样看见所传达的东西；第五阶段对象的反应，双方交互地发出和收进心灵的潜流。
适应指演员在表演中与对手交流时彼此作出的各种不同的反应并影响对手的一种技能。适应能补充语言的不足，能把只能意会不可言传的东西传达给对方。
7、速度与节奏：“哪里有生活，哪里就有动作；哪里有动作，哪里就有活动；哪里有活动，哪里就有速度；哪里有速度，哪里也就有节奏；”—斯坦尼斯拉夫斯基。在我们生存的每一瞬间，我们内部和外部都存在着某一种速度节奏。节奏是一切运动的组织原则，节奏贯穿表演过程中一种交替出现的有规律的现象，在一般指内、外部动作的强弱、长短、张弛等。速度一般指内、外部动作的快慢、是节奏的构成部分和外在表现之一。两者有区别又不可分割。节奏一词由希腊语“phtmoc”一词沿用变来的，表示着程度，程序、匀称的活动等意思。节奏这一概念反映着自然现象和生活现象所固有的一种品格和规律。如白昼与黑夜或是一年四季的交替、星球的运动、人的呼吸，节奏是反映着宇宙的次序和协调的概念，瑞典著名两栖导演英格玛·伯格曼说过：“节奏是至关重要的，永远是至关重要的。”
8、单位与任务：单位分析好剧本中的角色与事件。任务是指一个单位中所含有的一个创作任务，即角色要“做什么”的意向、欲求。命名—即从单位中引出任务的心理技术，是给单位想出来最能说明其内在实质的名称，并用东西来规定单位中的任务。名称是单位的概括与精华。
9、表演的核心元素—动作“没有行动与幻想的结合，就没有伟大的艺术。”—罗曼·罗兰，表演艺术更是如此。动作是戏剧的根基。戏剧是以动作表现思想与情感的艺术。动作也是演员的核心元素。“戏剧”一词在希腊文里的意思就是“完成着的动作”。“演员”一词是说“动作的人”（hewhoacts）。演员的任务是以“再现人的动作来再现角色的”。因此称表演为“行动的艺术”，称演员为“动作大师”。
体验派大师斯坦尼斯拉夫斯基更认为：“在舞台上需要动作。动作、活动—这就是戏剧艺术、演员艺术的基础。”
表现派大师莱布希特也提出：“演员借助他的全部肌肉和神经，在一种摹仿的动作中来观察同代人，这种动作同时又是一种思维过程。在单纯的摹仿中，最多只能表现出被观察的事物，这是不够的，因为它能表达出来的原意，声音非常纤弱。为了效法达到反应，演员看着人们，就好像人们把自己的行动表演给他一样，一句话，就好像人们把自己的行动介绍给他进行思考一样。”中国戏曲更是综合“唱”、“做”、“念”、“打”的手段，而以动作为主的艺术。
10、动作的艺术和艺术的动作“动作是人们意志的体现”——黑格尔的《美学》。他说：“在戏剧里，具体的心情总是要发展成为动机或推动力，通过“意志”达到动作，达到内心理想的现实。”
（1）动作是在规定的情境的制约下，为完成既定的任务而进行的心理、形体的活动。
（2）动作具有两大特征：
一是由意志产生的，一切动作都是产生于意志与愿望；
二是有一定目的，任何动作都有它的目的，而目的是为了改。
音乐表演课心得体会【第四篇】
现在的家长都热衷于给自己的孩子报各种学习兴趣班。学音乐就是其中的一项，但是作为音乐专业人士的教师们在教教育培养孩子们的过程中，却都有很多相似的教育心得体会。
这些教育心得体会写在这里是想让家长朋友们看一下，自己是否正是这些教育心得体会的来源制造者。
第一个教育心得体会是孩子喜欢什么就学什么。这里的孩子喜欢并不是那一种持久性的，而是指着孩子心血来潮似的兴趣爱好。今天看到朋友学小提琴，自己就跟父母表示学小提琴，其实际上他并不是真的喜欢，而是一种随大流性质的。所以父母在面对如此孩子的时候，一定要让他多接触一些乐器，从而来判断他真正的喜好。
第二个教育心得体会就是过早的让孩子学习。很多家长认为不能让孩子输在起跑线上，因而越早抓起越好。殊不知孩子太小尤其是在3—4岁的年龄段中，虽然是学习的敏感期，但是孩子的注意力、理解力、自制力等方面还是有一定的局限性的，因而学习音乐理论等反倒是让他内心产生强迫感，从而造成厌学的现象。因而通过这一现象希望家长不要过早的让孩子学习乐器。
第三个教育心得体会就是学习音乐要从基础学起。很多家长在孩子一报名到学习班之后，恨不得孩子立马就能够掌握家长眼里的高雅音乐。其实这也是一个误区，孩子真正的学习音乐都是从与之年龄相适应的音乐开始才是最适宜的。因为音乐也是一种特殊的语言，这种语言孩子只有适应孩子的年龄段，孩子才能够掌握精髓。否则强加式样的学习只能是拔苗助长。
这些业内认识的教育心得体会，不知道哪些家长中招了。如果您刚好是，那么就赶紧离开，为了孩子也为了您自己。
音乐表演课心得体会【第五篇】
作为一名热爱音乐的学生，我一直渴望能够在音乐表演方面得到更多的锻炼和提高，于是我加入了学校的音乐表演课。这门课程为我打开了音乐世界的大门，不仅让我体验到了音乐创作和演奏的乐趣，还教给了我许多在音乐表演中必备的技巧和知识。在这篇文章中，我将分享我对这门课程的心得体会。
第一段：课程的组成和教学方式。
音乐表演课程包括音乐理论、歌曲的创作与解析、乐器演奏技巧等多个方面。在课堂上老师会结合音乐历史、音乐风格和文化等方面进行讲解，让我们更好地了解音乐的内涵和意义。同时还有实际的演奏和表演训练环节，让我们有机会将所学的知识应用到实践中。
第二段：创造性的表演。
在音乐表演课程中，我学会了如何让表演更富有创造性和互动性。例如在演出中可以加入演员和道具，让音乐和戏剧产生更好的融合；还可以通过改变音乐的和声和节奏，增加表演的趣味性和层次感。
第三段：乐器演奏技巧的提高。
除了音乐表演，课程还注重了乐器技巧的分享和提高。由于我是吉他手，因此我特别关注吉他的演奏技巧和和声编排。在课程中，老师非常耐心地为我们演示和讲解吉他演奏的技巧和技法，让我受益匪浅。同时，我还得到了更多的实践演奏机会，让我更好地掌握了音乐表演的技术和决策。
第四段：团队协作和表演心理学。
音乐表演不仅仅是个人的表演，更是需要团队合作的。在课程中，我们需要一起创造表演氛围和调整乐器演奏的平衡，这需要我们之间的相互理解和信任。而表演心理学的知识让我更好地掌握了舞台表演的技巧，让我在表演中更加自信和放松。
第五段：自我表现和音乐艺术的追求。
音乐表演课让我更好地认识了自己，让我在表演的过程中逐渐找到了自我风格和特点。在音乐的世界中，我感受到了更多的艺术力量，感受到了音乐所带给我的精神上的震撼和感动。因此，我也更加珍惜这份感受，更加努力地追求音乐艺术的高峰和精神上的满足。
总之，音乐表演课程为我带来了无限的收获和启示，不仅让我更加热爱音乐，还让我在音乐表演中不断地超越自我和追求卓越。希望能够有更多的学生加入音乐表演的行列，体验音乐的魅力和追求音乐的艺术。
音乐表演课心得体会【第六篇】
这一学期对我来说真的是获得了很多东西，其实在写之前我认真的看着笔记回想了很多学过的东西，发现我们所做的每个练习都有他训练的目的，仔细想想每个练习我们都会获得很多东西有的或许多有的或许少。发现很多东西都是潜移默化的。很多时候我所感受到的是成为好演员的一个素质。
学期下来，我发现表演者需要一个好的创作状态！我觉得好的创作状态应该是这样的：
（1）做合格的专业要改造自己，学会改造自己。
（2）演员要学会调节不能通过外部事物影响自己的创作，使自己注意力集中。
（3）必须生动灵活，身体与面部表情。
（4）当我们想完成目标的时候，就会出现一系列的行动。
（5）舞台与生活，舞台上必须经过加工，但必须是有因果顺序的。
（6）舞台上的演员，必须是有目的的，有任务的！
而且我觉得演员自我与角色融为一体，演员与角色的关系。反复体会人的衣食住行，生活中点滴的回忆，遇到事件的时候一定回过头来想想静下心来。我们要达到一个目的我们采取了多少行动。要善于利用道具，打扮自己，有选择的的选择道具。投入角色，不受影响。
我认为人的身体是由思想与呼吸来控制的，控制自己的身体必须先控制好自己的呼吸与心里，除此之外。我认为最重要的是研究演员行动的目的。行动线是怎样的从自己的身体与内心出发，作为演员要有自己的行动线，根据身体所收到的刺激由身体到内心，有内心带动呼吸与身体，以角色的身份来看这个世界与人物的关系。我认为这点是非常重要的，这句话好像突然给我指明了方向，角色背后的东西才是最重要的，并非表面不能只有形似，要从各个方面了解角色，自我控制心里和身体合一。
努力的使自己中性，排空杂念要活在当下，我发现做了几次工作坊，每个学习表演的老师、艺人、大师都有共同点，那就是注意力、气场、能量的收放。这让我明白了很多，演员不能骗自己的身体，要活在当下。
我们一直在强调身体的控制，发现必须自己不断的尝试才可以更多的了解自己的身体，看看身体达到什么程度给自己的情绪带来什么样的反应，会给自己带来什么，在进行身体创作之前的准备是必不可少的。
1、身体的放松与收紧牵动身体的每一处肌肉，包括手指、眼睛……全部的神经都在工作都在用力。
2、随时准备可以做出任何动作，收放自如。如果注意力集中。创造、创作过程都不会间断。
3、肢体处于放松状态，老师也说过强调过，表演者的放松与平常人的放松是不一样的，我们的状态就像充满能量的气球。
4、我认为在创作之前人或创作者是保持一种中性的状态，我觉得这样有利于创作，如果没有也要控制自己的身体。
5、创作过程中，保持状态不变，没有杂念。
6、尊重对手给的矛盾的语言和身体上的动作。表演者是感性的通过自己眼睛所看到的，身体所感受到的刺激，马上通过身体与语言表现出来。
在最近的这一阶段老师也有所提到观察生活，我记得有一次我去观察两三个外地一起来上海收破烂的，在我不断盘问的时候我发现，原来观察不仅仅是只看外表，原来他们的背后也有很多故事，他们也承载着家庭，孩子，老人等。那天我突然明白或者观察生活应该是这样的。反过来讲如何将自己观察到的进行处理，人物观察在观察后我觉得应经过精心的改造和处理，在作品的时间上有所剪裁，我们要学习如何剪裁。将人物还原生活的同时将能够突出人物性格的行为组合起来，我在这方面就遇到了一些问题，演员课通过人物的外形、动作判断人物的心里，找到能够吸引观众的亮点引发观众与你同样的感觉和反应。
应有选择的观察与修改，使作品更有戏剧性、更青春。尽量尝试与自身性格有差异的人，进行模仿，动作细心，心里明确，我们可以透过角色的心里来感受这个世界，这样就会得到的更多。学会删减、提炼、把人的复杂的心里感情（要有心里体会）（就像我心底的东西，这个跟“我”有什么关系，这个作品一定与“我”有什么关系有真实体会，要有生活质感。
我们在做一生活的行动，一定要有目的。这一方面我有深刻的体会，因为在台上如果没有明确的目的，就会出现我们通常所说的在舞台上站不住的感觉，没有明确的目的，我们的行动路线与动作就不明显，我感觉似乎突然明白了许多，我的行动要有明确的目的。
演员的感情与感觉要非常的明确非常的精准，如（我爱一个人，我是怎样的感受，如何程度的爱她）我们要精确我们的感情，试着问自己，为什么这样做，试着反问自己。给自己明确的目的，精确自己的感情，将身体某一部分对环境的感觉带动我们的全身。在上课时我明白了许多事情，也可能在老师点评的时候突然明白，我感觉我的获得是通过课上的实践和理论相结合获得的，我发现这是我提高自己的一种方法，我在想自己问题的同时，通过老师专业语言的点评，突然有种被点透的感觉，感觉非常好。理性，这个问题我感觉我有所解决，记得在和遥远做练习的时候老师突然说我用很多经验，脑子一直是理性的思考，从那开始我好像被一棒子打醒了。
其实这段时间我也在思考一个问题就是在创作之前演员需要大量的理性思维，要考虑角色、行动的合理、台词……但是我个人在做表演的时候会想这个像那个突然发现自己什么都不敢做太理性，发现自己在台上什么表情都做不出来，总是有个第三只眼睛在监视自己，感觉很不舒服，自己在做什么动作和表情的时候都很僵硬，我觉得这样在台上太可怕了，很不自在。我也自己在找自己的问题所在，觉得是因为我不能完全的投入！这是我进阶段遇到的问题。但是我发现我慢慢在把直觉放给身体。慢慢的观察对手给我带来什么，然后做出反应。
演技训练是演员所需要的技能与培养演员技能。要明白演员自己在舞台上的目的。记得最近做过一个练习我坐在台上另一个人过来与我说话互相适应，但是我发现自己与上来的对手完全交流不上，自己心里一点目的和欲望都没有感觉自己很无助不知道该干什么这种感觉很难受，同时也让我明白了演员在舞台上没有目的是非常可怕的，这让我明白了很多。真正的技巧就是从角色的角度想，演员必须有真实感觉能力，有演活角色的欲望，把角色的性格与观众分享，明白角色的行为动机，在现角色的情感。
说到这里，说道对手的问题，其实我感觉对手可以给你带来你在舞台上的全部，我一直想从对手身上获得到一些东西，发现每个人都是很毛躁的，在舞台上，没有把心真正的放下来关注对手。关注对手给你带来了什么，自己在对手身上到底获得到了什么，对手真正给我带来了什么，我在对手身上需要什么，想获得什么等。在考试这几天我获得了很多东西也发现了自己的不足，我一直在寻找一种直感，在最后的几天我也一直在平衡直感与理性，我发现自己可以改变，但理性还是有的，好像在后几节课找到了直感。感性的身体，演员需要这个。
音乐表演课心得体会【第七篇】
今天是星期五，一个让我期盼了好久的日子。因为今天下午有音乐表演课，这让我激动不已。
“叮铃铃……”“谈天说地”下课了，同学们开始忙起来，各自大显身手。身强体壮的男生们都自告奋勇地抬桌子，把桌子拉到后面去；我们几个会画画的女生将黑板围得水泄不通。我们抢着拿各种颜色的粉笔，有的画美丽的大花，有的画高低音谱号，还有的画音符；一些勤快能干的同学正在扫地。
突然，一名同学喊道：“老师来了！”同学们像被吓着的小鸟一样跑回了座位。刹那间，热闹的教室成了安静的教堂。老师走进教室，来到琴旁。我们各队男队长开始猜拳决定演出顺序。结果出来了，我们队是第三个。我对我们队的`排练把握十足。
两个队表演完了，逗得大家捧腹大笑。到我们了，刚才还把握十足的我看到我们队懒散的队员不禁有些担心。站好队报完节目后，美妙的音乐响起，我们按我和张博闻吩咐的歌唱形式唱歌。我们唱得可带劲了，声音洪亮，认真投入。但是，台下却响起了笑声，我正起疑惑，猛然间看到了两个“舞蹈演员”于江汇和赵凯铭，也不由自主地笑了。我身旁的两个同学早已笑弯了腰。原来，他俩正跳着自编自演的《雄鹰舞蹈》呢。两个人将手合在一起，横放在嘴下，装成嘴，然后两个开始打斗。用“嘴巴”你咬我一口，我咬你一口。歌唱完了，但笑声还没停止。老师怎么不笑呢？要在平时，早就先斩后奏了，回头一看，老师在那儿捂着嘴笑呢！直到下一队开始，大家才逐渐恢复正常。
这次表演课真让我“大开眼见”，真是一次生动有趣的表演课！
音乐表演课心得体会【第八篇】
这次，我有幸参加省中小学音乐骨干教师的培训。虽然只是短短几天时间，但我觉得实充而愉快。这次培训，我学到了许多课本上学不到的知识，认识了很多优秀的老师,使我受益匪浅。
首先，这次培训，使我从观念上、理论知识水平上和教学方法与技巧上都有了新的认识与提高，在某些方面有了质的进步。
其次，通过这次培训，促使我深刻的反思自己的音乐教学。古语说：“吾日三省吾身。”是指道德层面，一名教师能成为教学上的能手，不是一蹴而就，而是经过长期的磨练，在反思中不断地成长起来的。过去我对教学中的深层次的思考认识不足，反思不够。通过培训，我看到了教师们的严谨的教学态度，授课的专致，看到了同行们的认真钻研与孜孜不倦的学习劲头，我看到了自己的不足之处。在今后的教学与学习中，我会对自己每节课的的教学进行反思，做一名反思型的教师。我要用新的教学理念进行教学，多钻研，敢创新，在艺术教育方面作出自己应做的贡献。
第三，通过这次培训，我对音乐有了更深的认识，在今后的音乐唱歌教学中，我会结合实际，运用这几天学习中学到的宝贵知识，尽量按照老师教的方法进行教学。同时还要不断地创新，使我校的音乐教学上一个新的台阶。
小学音乐教师培训体会
金秋十月，我非常荣幸地参加了第一期小学音乐教师培训。此次培训，虽然时间短暂，但培训内容较为丰富。我们跟着老师从《音乐课程标准》的解读入手，学习了小学音乐教学的设计与实施、学校文艺活动的组织与管理、手风琴的初级教程、彝族歌舞和小学合唱教学等内容，参加了小学音乐教学实践活动。丰富的理论知识与多彩的活动使我受益匪浅。
通过十天紧张而有意义的学习，使我对小学音乐教学知识有了一些粗浅的了解，感觉到小学音乐教学与语文、数学教学的不同，认识到音乐教学的重要意义。因此，在以后的音乐教学中，我将遵循新的课程理念：以音乐审美为核心，在潜移默化中培育学生美好的情操、健全的人格，让学生的身体和思维真正地“动”起来。我将根据学生的年龄特点，开展一些轻松有趣的游戏活动，为学生创设一个自由、轻松、和谐的学习环境，让学生在玩中认识、体验、创造音乐，培养各种能力。
通过观摩专业的音乐教师执教的音乐课，让我对小学音乐教学有了更直观的认识。在她们身上，我学习到了如何上好小学的音乐课，怎样做一个合格的小学老师。通过听课，让我看到了老师们扎实的基本功，自然而亲切的教态、流畅优美极富感染力的语言，为学生插上了想象的翅膀，激发了学生的学习兴趣。老师们良好的课堂调控能力和敬业精神深深地打动了我。在今后的工作中，自己也要向她们学习，争取做一名学生喜欢和热爱的老师。
我们处在一个知识爆炸的时代，我们面临的教育对象是国家与民族的未来，教师惟有不断的自我发展、自我提高、自我完善，才能更好的履行教育这神圣的职责。通过这次的学习，我深刻的认识到一名教师，应该是教学能手，更是科研先锋，这样的教师，才能可持续发展,才能更好的履行自己的职责。教师应该紧密结合教学实际，立足课堂，以研究者的眼光审视和分析教学理论和教学实践中的各种问题,进行积极探究，以形成规律性的认识。我认为可以从以下几方面努力：
1、终身学习，我们不仅要提升自身的专业知识，还要学习更多方面，如教育学、心理学、课程改革理念等等。同时我们也要学会做事与人际交往。教师从事的是和人打交道的工作，如果能善于观察、研究、思考;处理好与学生、家长、同事之间的关系，那么相对来说，工作起来就会更得心应手。
2、提升个人魅力，作为一名教师，首先要让学生喜欢你，喜欢听你的课，进而喜欢听你的指导。这就要求个人魅力不断提升，在积累经验中获得一种平和优雅的心境，在和学生相处的过程中获得学生的信赖。书是最好的老师，多读书，提升自己，在实践中反思自我，做一位优秀的小学教师。
3、热爱学生，真诚可以是一面镜子，也可以是一种无敌的武器，对待学生，对待花样年龄的青少年，除了真诚还能用什么方式来打动他们，获得他们的信任呢?在教师生涯中，我将本着对学生对职业的热爱，坚决地走下去。
4、不断反思，要想从工作中不断提高自己的教学水平就少不了这个环节——不断的反思、改进。教师职业没有最好，只有更好。在不断的反思与积累中获得属于自己的经验与方法，并且能将这种方法深化为一种理论，这便是做一名教师的最高境界了。
十天的时间转迅即逝，此次学习无论是内容还是活动，都安排得井井有条，让我享用了一次精神大餐，经历了一次心灵的洗礼。在这段时间里，我努力学习着怎样做好一个小学音乐老师，回首这段时间，感觉收获很多，相信自己在新的工作岗位中一定可以做得更好。我愿意迎接各种挑战，不断充实完善自我、热爱音乐、热爱教育，为提高全体学生的音乐素质，改进音乐教学尽其所能。
音乐表演课心得体会【第九篇】
在音乐表演课上，我通过进一步地了解音乐表演技巧和认识音乐文化，大大提高了自己的音乐表演水平。这门课程不仅仅是提升个人演奏技能，更是一次深入了解音乐的历史和背景，体验音乐的情感和魅力的机会。在这篇文章中，我要分享我在这之中所得到的体验和收获。
第二段：对教师的评价和反思。
这门课的授课教师是一位非常耐心和专业的音乐老师。她所提供的课程内容内容非常详实和具体，而且给予了我们足够多的时间和机会去实践和演奏。教师也时常鼓励我们在表演过程中不要过于依赖他人，而是要独立思考和自我发掘。在这门课上，我不仅仅学习了音乐表演的技巧，更深深感受到了教师对于音乐艺术和教学的热爱和执着。这让我可以在这门课上自主探究，更深入地理解和爱上音乐。
第三段：学习内容和技巧总结。
在音乐表演课上，我们不仅仅学习了如何弹奏出优美的旋律，还学习了如何与乐器和声音沟通，如何在演奏的时候表现出音乐作品的意境和情感。在这门课上，我掌握了更多钢琴演奏的技巧，也了解到了很多民族文化中的音乐元素与背景。这种时间的学习让我感觉充实且有意义，而对于我日后的音乐发展，也有着极大的帮助。
第四段：对音乐的体悟和情感表达。
在这门课程中，我深深体悟到音乐这个艺术形式的内在意义和价值。在表演过程中，我注意到了音乐的情感表达和人文背景与历史有很深的联系。这些体悟让我对音乐的热爱和欣赏能力提高到一个全新的高度。在学习钢琴的过程中，我演奏的每一首曲目都更能够反映出自己的情感和人性特征，也更加深了我对音乐的理解和体验。
第五段：结论。
总的来说，在音乐表演课程中，我收获了很多。不仅学习了钢琴演奏技巧和音乐文化的背景，也深刻感受到了音乐的情感表达和人文精神。这门课程像一场音乐人生的探险，充满了机会和可能。对于我个人而言，这样一种音乐经验不仅提升了我的音乐表演水平，更让我更加热爱音乐，尤其是琴声的魅力。我相信，这种音乐之旅将在未来给我带来更多的机会和可能，使我持续成为一个更好的音乐家。
音乐表演课心得体会【第十篇】
在表演课堂中，我深刻体验到了课堂氛围和导师的引导对于学习的重要性。首先，课堂中的氛围非常活跃和融洽。同学们都积极参与，表达自己的想法，并互相支持和鼓励。这种积极向上的氛围让我感到欣喜和温暖。其次，导师在课堂上起到了重要的引领作用。他们不仅具备专业的知识和技巧，还能够敏锐地捕捉到我们的问题和困惑，并及时地给予指导和解答。他们让课堂变得生动有趣，让学习变得更加轻松和愉快。
段落二：学习的方法和技巧。
在表演课堂中，我学到了许多有效的学习方法和技巧。首先，导师教会了我们如何通过观察和模仿来提高自己的表演能力。他们让我们观看优秀的表演作品，并要求我们在课堂上模仿演绎。通过模仿，我们可以更好地理解和掌握角色的特点和情感表达，进而找到自己的表演风格。其次，导师强调了反思和总结的重要性。每节课结束后，导师都会组织我们进行小结和讨论，我们可以分享自己的体会和感悟，并从他人的经验中汲取营养。这种反思和总结的过程让我们更加清晰地认识到自己的不足和进步之处，从而不断提高自己的表演水平。
段落三：合作与交流的能力。
在表演课堂中，我意识到合作与交流的能力对于一个表演者来说是至关重要的。首先，合作是表演团队成功的关键。在合作中，每个人都要充分发挥自己的才能，互相补充和协调，共同创造出完美的表演作品。其次，交流是表演者与观众沟通的桥梁。通过表演，我们要向观众传达角色的情感和故事的主题。在交流中，我们要善于运用语言、肢体和声音等元素来影响观众，让他们产生共鸣和体验。在课堂中，导师鼓励我们进行团队讨论和合作练习，提高了我们的合作与交流能力，这将对我们未来的表演生涯产生深远的影响。
段落四：对自我要求的提高。
表演课堂让我对自己的表演要求有了更高的期望和追求。首先，导师要求我们时刻保持专注和投入。在表演中，我们需要全身心地投入到角色中，将自己完全融入到舞台的世界中去。其次，导师强调了细节的重要性。在表演中，每一个细节都能够影响到整体效果。我们需要仔细观察，精确把握每一处动作、台词和音调的变化，力求完美。通过这些要求，我们能够培养出精益求精的习惯，从而提高自己的表演水平。
段落五：对表演的热爱和追求。
通过表演课堂的学习，我对表演这门艺术产生了更深的热爱和追求。在课堂中，我们不仅参与实践，还学习了表演的历史和理论知识，深入了解了不同的流派和风格。这些知识不仅拓宽了我们的视野，还激发了我们对表演的热情。通过表演，我们可以表达自己的情感和思想，传递正能量，与观众产生共鸣。这种与观众互动的快乐和满足感是无法用言语形容的。因此，我决心要继续深耕表演这个领域，不断学习和提高自己，将表演的热爱和追求发挥到极致。
总结：在表演课堂中，通过丰富多样的学习方法和技巧，合作与交流的能力的提高，对自我要求的不断追求以及对表演的热爱和追求，我深切地体会到了表演艺术的魅力和无限潜力。这将成为我未来艺术之路上的动力和奋斗目标。