花的古诗词（精彩8篇）
花开时节，芬芳扑鼻，粉红似霞，白雪如霜。蜂舞蝶飞，争相攀附，春风送暖，万物复苏，谁不为之陶醉？以下由阿拉网友整理分享的花的古诗词相关文章，便您学习参考，喜欢就分享给朋友吧！
花的古诗词 篇1：
《水龙吟·似花还似非花》
作者：苏轼
似花还似非花，也无人惜从教坠②。抛家傍路，思量却是，无情有思③。萦损柔肠④，困酣娇眼⑤，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处⑥，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀⑦。 晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎⑧。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来不是杨花，点点是、离人泪。
注释
①这首词大约是宋哲宗元祐二年（公元1087年），苏轼在汴京任翰林学士时所作。次韵：用原作之韵，并按照原作用韵次序进行创作，称为次韵。章质夫：名楶，（jié），浦城（今福建蒲城县）人。当时正任荆湖北路提点刑狱，经常和苏轼诗词酬唱。次韵：依照别人的原韵而且依照其先后次序写诗或词。
②从教：任凭。从教坠：任（杨花）坠落。
③无情有思：言杨花看似无情，却自有它的愁思。韩愈《晚春》诗“杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。”这里反用其意。 思：心绪，情思。有思（sì）：有情思。
④萦：萦绕、牵念。柔肠：柳枝细长柔软，故以柔肠为喻。 白居易《杨柳枝》：“人言柳叶似愁眉，更有愁肠如柳枝。”
⑤困酣：困倦之极。娇眼：美人娇媚的眼睛，比喻柳叶。古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。
⑥“梦随”三句：化用唐代金昌绪《春怨》诗：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”
⑦落红难缀：落花难于再连接上枝头。缀：连接。落红：落花。缀：连结。
⑧萍碎：作者《再和曾仲锡荔枝》诗自注：“飞絮（即杨花）落水中，经宿即化为萍。”
赏析
似花还似非花，也无人惜从教坠
苏轼的这首词题为“咏杨花”，而章质夫词则为咏“柳花”，二者看起来相互抵牾，实则不然。隋炀帝开凿运河，命人在河边广种柳树，并御赐姓杨，故后来便称柳树为“杨柳”。柳花亦被叫作杨花，它实际上是柳絮。
杨花虽然以花为名，但是和人们普遍接受的花的印象不一样。它细小无华，既无绚目的色彩，又无醉人的芬芳，实在很难真的被当成花来看待。所以作者说它好像是花，却又不像花。词以摹写杨花的形态开篇，并非直接描写，却非常传神。它写出了杨花的'独特物性，同时又不仅限于此，作者仿佛在设身处地体验杨花的命运和际遇。意味深长，空灵飘忽，奠定了全词的风格基调。正如刘熙载《艺概》所说：“此句可作全词评语，盖不离不即也。”
落花总会令多愁善感的人们伤感怜惜，可是这同样负着“花”之名的杨花，任凭它怎样飘零坠落，也没有谁在意。“从”，任。“教”，使。一个“惜”字，有着浓郁的感情色彩。“无人惜”，反衬作者独“惜”。
抛家傍路，思量却是，无情有思
杨花随风飘飞，离开家园，落在路旁。仔细思量，虽说无情，却也有它的情思。
杨花飘零，本是习见的自然现象，但作者不说“离枝”，而言“抛家”，不仅将其拟人化，更赋予丰富的内心世界。杨花“抛家”远行，看似“无情”；而“傍路”又显出内心沉重、恋恋不舍之意，是为“有思”。
苏轼信中说作此词的缘由是因为章质夫出任外官，远离家人，自己“闭门愁断，故写其意”。因此写杨花也就是写宦途漂泊的章质夫，写千千万万离家远行的游子。作者一生辗转各地，对此有着真切而深刻的体验。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭
如果说杨花有思，那么所思为何？应该是和游子一样，思念的是家。对杨花来说，家便是它离开的那棵柳树。作者由杨花引发的联想，因而变为对柳树的想象。你看，那纤柔的柳枝，就像思妇受尽离愁折磨的柔肠；那嫩绿的柳叶，犹如思妇的娇眼，春困未消，欲开还闭。“萦”，愁思萦回。“柔肠”，柳枝柔细，故取以为喻。“娇眼”，柳叶初生时，如人的睡眼初展，故称柳眼。
作者从杨花写到柳树，又以柳树的风姿隐喻思妇的神态，可谓想象奇特，咏物而不滞于物。
梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起
这几句既摄思妇之魂，又传杨花之神。游子远去，思妇怀人不归，常引起恼人春梦。柳树大概也如此吧。在梦中，她追寻千万里，好像寻到了夫婿——那游子一样的杨花，只是刚要相逢，却又被黄莺的啼叫惊醒。
唐人金昌绪《春怨》诗曰：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”作者化用其意。从表面上看，这几句几乎都是在写人，一个女子的无限幽怨，呼之欲出。但细读之，又不能不说是在写杨柳。随风飞舞、欲起旋落、似去又还，不正是柳絮飘飞的情景吗？至于黄莺儿，也应该常常栖息在柳梢头。作者落笔轻灵，以自己的内心体验抒写杨柳，使 物性耶？人情耶？已经浑然不可分割了。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀
不必遗憾杨花飞尽，叹只叹西园里百花凋零，难以连缀。作者笔锋一转，由杨花的情态转而为人的惜春伤逝之感。“此花飞尽”，是一花之事；而“落红难缀”，是一春之事。待到杨花飞尽时，正是暮春时节，灿烂春光，不复重来。正如杜甫《曲江》诗云：“一片花飞减却春，风飘万点正愁人。”
花的古诗词 篇2：
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？出自唐代诗人杜甫作品《江畔独步寻花》，共七首。第一首写独步寻花的原因从恼花写起；第二首写行至江滨见繁花之多；第三首写某些人家的花，红白耀眼，应接不暇；第四首则写遥望少城之花，想象其花之盛与人之乐；第五首写黄师塔前之桃花；第六首写黄四娘家尽是花；第七首总结赏花、爱花、惜花。组诗前四首分别描写恼花、怕春、报春、怜花而流露出悲愁的情怀；后三首显示出赏花时的喜悦之情，蕴含春光难留之意。全诗脉络清楚，层次井然，是一幅独步寻花图，表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对美好事物常在的希望。
作品原文
江畔独步寻花七绝句
其一
江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。
走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。
其二
稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。
诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。
其三
江深竹静两三家，多事红花映白花。
报答春光知有处，应须美酒送生涯。
其四
东望少城花满烟，百花高楼更可怜。
谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。
其五
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？
其六
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
其七
不是爱花即肯死，只恐花尽老相催。
繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。
词句注释
1、江：指作者在成都的草堂边的浣花溪。独步：独自散步。
2、彻：已，尽。
3、颠狂：放荡不羁。颠，即“癫”。
4、南邻：指斛斯融。诗原注：“斛斯融，吾酒徒。”
5、旬：十日为一旬。
6、稠：密。畏（wēi）：通“隈”，山水弯曲处。一作“里”。
7、行步：脚步。欹（qī）：歪斜。实：一作“独”。
8、在：语助词，相当于“得”。一说“在”相当于“时”。
9、料理：安排、帮助。白头人：老人。诗中是作者自指。
10、多事：这里有撩人之意。
11、送：打发。生涯：生活。
12、少城：小城。成都原有大城和少城之分，少城在大城西面。《元和郡县志》载，少城在成都县西南一里。
13、可怜：可爱。
14、盏：一作“锁”。
15、佳人：指官妓。秀筵：丰盛的筵席。
16、黄师塔：和尚所葬之塔。陆游《老学庵笔记》：余以事至犀浦，过松林甚茂，问驭卒，此何处？答曰：“师塔也。”蜀人呼僧为师，葬所为塔，乃悟少陵“黄师塔前”之句。
17、懒困：疲倦困怠。
18、无主：自生自灭，无人照管和玩赏。
19、爱：一作“映”，一作“与”。
20、黄四娘：杜甫住成都草堂时的邻居。蹊（xī）：小路。
21、留连：即留恋，舍不得离去。
22、娇：可爱的样子。恰恰：象声词，形容鸟叫声音和谐动听。一说“恰恰”为唐时方言，恰好之意。
23、爱：一作“看”。肯：犹“拼”。一作“欲”，一作“索”。
24、纷纷：多而杂乱。
25、嫩蕊：指含苞待放的花。
作品译文
其一
我被江边上的春花弄得烦恼不堪，无处讲述这种心倩只好到处乱走。
来到南邻想寻找酷爱饮酒的伙伴，不料他床已空十天前便外出饮酒。
其二
繁花乱蕊像锦绣一样裹住江边，脚步歪斜走入其间心里着实怕春天。
不过眼下诗和酒还能听我驱遣，不必为我这白头人有什么心理负担。
其三
深江岸边静竹林中住着两三户人家，撩人的红花映衬着白花。
我有去处来报答春光的盛意，酒店的琼桨可以送走我的年华。
其四
东望少城那里鲜花如烟，高高的白花酒楼更是解人眼馋。
谁能携酒召我前往畅饮，唤来美人欢歌笑舞于盛席华筵？
其五
来到黄师塔前江水的东岸，又困又懒沐浴着和煦春风。
一株无主的桃花开得正盛，我该爱那深红还是爱浅红？
其六
黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽，万千花朵压弯枝条离地低又低。
眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。
其七
并不是说爱花爱得就要死，只因害怕花尽时迁老境逼来。
花到盛时就容易纷纷飘落，嫩蕊啊请你们商量着慢慢开。
创作背景
这组诗作于杜甫定居成都草堂之后，唐肃宗上元二年（761年）或唐代宗宝应元年（762年）春。上元元年（760年）杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所。杜甫卜居成都郊外草堂，是“浣花溪水水西头，主人为卜林塘幽”（《卜居》）；诗人感到很满足，“但有故人供禄米，微躯此外更何求”（《江村》）。所以，时值春暖花开，更有赏心乐事，杜甫对生活是热爱的。这是他写这组诗的生活和感情基础。第二年（一说第三年）春暖花开时节，他独自在锦江江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花七绝句》这一组诗。
作品鉴赏
春暖花开的时节，杜甫本想寻伴同游赏花，未能寻到，只好独自在成都锦江江畔散步，每经历一处，写一处；写一处，又换一意；一连成诗七首，共成一个体系，同时每首诗又自成章法。这组诗，第一首写独步寻花的原因从恼花写起，颇为突兀，见出手不凡。第二首写行至江滨见繁花之多，忽曰怕春，语极奇异，实际上是反语见意。第三首写某些人家的花，红白耀眼，应接不暇。第四首则写遥望少城之花，想象其花之盛与人之乐。第五首写黄师塔前之桃花，第六首写黄四娘家尽是花，第七首总结赏花、爱花、惜花。这组诗脉络清楚，层次井然，是一幅独步寻花图。它表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对关好事物常在的希望。
这组诗，每首都紧扣着寻花题意来写，每首都有花。第一首起句的“江上被花恼不彻”和末首的“不是看花即欲死”遥相呼应，真如常山蛇，扣首则尾应，扣尾则首应，而其中各首都抓绘着赏花、看花，贯串到底。
第一首：“江上被花恼不彻”，花恼人，实际上是花惹人爱。花在江上，花影媚水，水光花色，更是可爱。“颠狂”两字把爱花的情态刻画得淋漓尽致。于是诗人觅伴赏花，“走觅南邻爱酒伴”。可知杜甫是找他的邻居一同赏花的。“经旬出饮独空床”，明写这位爱酒伴是出饮，但他该也是独自赏花去了。这“无处告诉只颠狂”写的是两个人的事——他们都到江畔独步寻花去了。也可能寻花的还有更多的人，谁都爱美。这七首绝句写寻花，贯穿了“颠狂”二字，这第一首诗是解题。
第二首：“稠花乱蕊畏江滨”，是承第一首“江上被花恼不彻”而来的。江上的花是纷繁的花和杂乱的蕊左右包围着江的两边，浣花溪一片花海。第一首头一句说“江上被花恼不彻”，而这首第二句则说“行步欹危实怕春”。王嗣奭在《杜臆》把颠狂的形态和心理都讲得比较透辟。花之醉人如此，接着写驱使诗酒，“未须料理自头人”。这是写花之魅力，花添诗情酒意，花使青春长在。这是寓有哲理，也合乎情理的。
第三首：“江深竹静两三家，多事红花映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨”而来，把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了，花却繁忙起来了。诗的起句是写静态，红花白花也平常。而加“多事”两字，顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的，其奇妙处也是前后辉映。末二句抒情，把春光拟人化。“报答春光知有处，应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟，也似有所解脱，但其深情，仍该是爱花。
第四首：“东望少城花满烟，百花高楼更可怜。”组诗又宕开一层，写洗花溪边的繁花缤纷，这是村居所见之花；作者这时又想象成都少城之花，“百花高楼更可怜”。这句和他后来写的“花近高楼伤客心”，两句前半截极相似，而后三字哀乐迥异。“更可怜”即多可爱的。意思。遥看少城之花，本是烟雾迷惘的烟花，但不曰烟花，而曰花满烟，真如《杜臆》所云“化腐为新”了。这样把城中之花再来陪衬江上、江滨村中人家之花，有远望近观之异，而乐事则相同。末二句以发问作结，“谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵？”实叹招饮无人，徒留想象，余韵无穷。
第五首：诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易体味出来，句法也显得新颖多变。
最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
作者简介
杜甫（712～770年），字子美，尝自称少陵野老。举进士不第，曾任检校工部员外郎，故世称杜工部。是唐代最伟大的现实主义诗人，宋以后被尊为“诗圣”，与李白并称“李杜”。其诗大胆揭露当时社会矛盾，对穷苦人民寄予深切同情，内容深刻。许多优秀作品，显示了唐代由盛转衰的历史过程，因被称为“诗史”。在艺术上，善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗；风格多样，而以沉郁为主；语言精炼，具有高度的表达能力。存诗1400多首，有《杜工部集》。
花的古诗词 篇3：
《赠花卿》前两句对乐曲作具体形象的描绘，是实写；后两句以天上的仙乐相夸，是遐想。因实而虚，虚实相生，将乐曲的美妙赞誉到了极度。此诗有动有静，婉转含蓄，耐人寻味。
《赠花卿》是唐代伟大诗人杜甫的作品，原文为：锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。此曲只应天上有，人间能得几回闻？
翻译：美妙悠扬的乐曲，整日地飘散在锦城上空，轻轻的荡漾在锦江波上，悠悠地升腾进白云之间。如此美妙音乐，只应神仙享用，世间的平民百姓，一生能听几回？
此诗约作于唐肃宗上元二年（761年）。花敬定曾因平叛立过功，居功自傲，骄恣不法，放纵士卒大掠东蜀；又目无朝廷，僭用天子音乐。杜甫赠此诗予以委婉的`讽刺。
杜甫，字子美，自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜”。杜甫在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为“诗史”。后世称其杜拾遗、杜工部，也称他杜少陵、杜草堂。
花的古诗词 篇4：
《过故人庄》孟浩然（七上课外）
故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。
《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》李白（七上课外）
杨花落尽子归啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。
《约客》赵师秀（七下课外）
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。 《论诗》赵翼（七下课外）
《泊秦淮》杜牧（七上课外）
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
《浣溪沙》晏殊（七上课外）
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
《江南逢李龟年》杜甫（七下课外）
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。
《春望》杜甫（八上课内）
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更
短，浑欲不胜簪。
《钱塘湖春行》白居易（七上课内）
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
《如梦令》李清照（七上课外）
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
《饮酒（其五）陶渊明》（八下课内）
结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。
《白雪歌送武判官归京》岑参（八下课内）
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。
《题破山寺后禅院》常建（七上课外）
清晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此都寂，但余钟磬音。
《苏幕遮》范仲淹（八下课外）
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
《武陵春》李清照（九上课内）
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
《己亥杂诗》龚自珍（八下课内）
浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。
《商山早行》温庭筠（九上课外）
晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花照驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。
《卜算子？咏梅》陆游（九上课外）
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
《浣溪沙》苏轼（九上课外）
簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车。牛衣古柳卖黄瓜。 酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲门试问野人家。
《醉花阴》李清照（九上课外）
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
《月下独酌》李白（九下课外）
花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。
花的古诗词 篇5：
1、柔绿篙添梅子雨，淡黄衫耐藕丝风。——王世贞《忆江南·歌起处》
2、是节东篱菊，纷披为谁秀。——杜甫《九日寄岑参》
3、采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒·其五》
4、层绿峨峨，纤琼皎皎，倒压波痕清浅。——王沂孙《法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵》
5、独自倚阑干，夜深花正寒。——朱淑真《菩萨蛮·咏梅》
6、虽惭老圃秋容淡，且看黄花晚节香。——韩琦《九日水阁》
7、秀眉霜雪颜桃花，骨青髓绿长美好。——李白《山人劝酒》
8、桃杏依稀香暗渡。——李冠《蝶恋花·春暮》
9、杨柳岸，泥香半和梅雨。——吴文英《双双燕·小桃谢后》
10、因以金荷酌众客。——黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》
11、雨晴风暖烟淡，天气正醺酣。——黄庭坚《诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖》
12、云随绿水歌声转，雪绕红绡舞袖垂。——晏几道《鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉》
13、梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。——冯延巳《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》
14、草薰风暖摇征辔。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
15、桃未芳菲杏未红，冲寒先喜笑东风。——曹雪芹《咏红梅花得“红”字》
16、西上莲花山，迢迢见明星。——李白《古风·其十九》
17、不知园里树，若个是真梅。——赵嘏《喜张沨及第》
18、雨停荷芰逗浓香，岸边蝉噪垂杨。——阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》
19、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——刘禹锡《竹枝词·山桃红花满上头》
20、竹色溪下绿，荷花镜里香。——李白《别储邕之剡中》
21、倚东风，一笑嫣然，转盼万花羞落。——辛弃疾《瑞鹤仙·赋梅》
22、绝景良时难再并，他年此日应惆怅。——刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》
23、梅粉堆阶慵不扫，等闲过却初春。——吴翌凤《临江仙·客睡厌听深夜雨》
24、伊川桃李正芳新，寒食山中酒复春。——宋之问《寒食还陆浑别业》
25、雁背夕阳红欲暮。——周邦彦《玉楼春·桃溪不作从容住》
26、笛奏梅花曲，刀开明月环。——李白《从军行》
27、桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。——王维《田园乐七首·其六》
28、一枝先破玉溪春。——辛弃疾《临江仙·探梅》
29、一树桃花，向人独笑。——张惠言《风流子·出关见桃花》
30、夜来清梦好，应是发南枝。——李清照《临江仙·梅》
31、等闲老去年华促。——孙道绚《滴滴金·梅》
32、疏风淡月有来时，流水行云无觅处。——刘镇《玉楼春·东山探梅》
33、万木冻欲折，孤根暖独回。——齐己《早梅》
34、绮席象床寒玉枕，美人何处醉黄花。——汪元量《望江南·幽州九日》
35、问江路梅花开也未。——程垓《酷相思·月挂霜林寒欲坠》
36、墙角数枝梅，凌寒独自开。——王安石《梅》
37、不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。——黄蘖禅师《上堂开示颂》
38、隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。——张旭《桃花溪》
39、南国有佳人，容华若桃李。——曹植《杂诗·南国有佳人》
40、教人怎不伤情。——刘过《柳梢青·送卢梅坡》
41、春风无定落梅轻。——吴文英《醉桃源·元日》
42、买花载酒长安市，又争似、家山见桃李。——欧阳修《青玉案·一年春事都来几》
43、槛菊愁烟兰泣露。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
44、梅定妒，菊应羞。——李清照《鹧鸪天·桂花》
45、多谢梅花，伴我微吟。——韩疁《高阳台·除夜》
46、轻寒细雨情何限。——秦观《虞美人·碧桃天上栽和露》
47、樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。——李煜《临江仙·樱桃落尽春归去》
48、雪花全似梅花萼。——王旭《踏莎行·雪中看梅花》
49、小桃谢后，双双燕，飞来几家庭户。——吴文英《双双燕·小桃谢后》
50、菊暗荷枯一夜霜。——苏轼《浣溪沙·咏橘》
51、角声吹彻小梅花。——赵长卿《阮郎归·客中见梅》
52、沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。——张先《一丛花令·伤高怀远几时穷》
53、非鬼亦非仙，一曲桃花水。——辛弃疾《生查子·独游雨岩》
54、欲为万里赠，杳杳山水隔。——柳宗元《早梅》
55、我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。——王冕《墨梅》
56、还惊海上然犀去，照水底、珊瑚如活。——张炎《疏影·梅影》
57、桃花春水渌，水上鸳鸯浴。——韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》
58、飘如迁客来过岭，坠似骚人去赴湘。——刘克庄《落梅》
59、仙苑春浓，小桃开，枝枝已堪攀折。——阮逸女《花心动·春词》
60、深夜无风新雨歇，凉月，露迎珠颗入圆荷。——阎选《定风波·江水沉沉帆影过》
61、五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。——杜甫《奉和贾至舍人早朝大明宫》
62、长记别伊时，和泪出门相送。——李存勖《如梦令·曾宴桃源深洞》
63、荏苒一枝春，恨东风、人似天远。——王沂孙《法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵》
64、可怜江浦望，不见洛阳人。——宋之问《途中寒食题黄梅临江驿寄崔融》
65、想含香弄粉，艳妆难学。——辛弃疾《瑞鹤仙·赋梅》
66、西蜀樱桃也自红，野人相赠满筠笼。——杜甫《野人送朱樱》
67、半枯半活几个擫蓓蕾，欲开未开数点含香苞。——明本《九字梅花咏》
68、酒美梅酸，恰称人怀抱。——李清照《蝶恋花·上巳召亲族》
69、曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤。——李存勖《如梦令·曾宴桃源深洞》
70、二月春花厌落梅。——晏几道《浣溪沙·二月春花厌落梅》
71、红糁铺地，门外荆桃如菽。——周邦彦《大酺·越调春雨》
72、雨荒深院菊，霜倒半池莲。——杜甫《宿赞公房》
73、冷冷水向桥东去。——刘镇《玉楼春·东山探梅》
74、惟有两行低雁，知人倚、画楼月。——范成大《霜天晓角·梅》
75、为谁醉倒为谁醒，到今犹恨轻离别。——吕本中《踏莎行·雪似梅花》
76、令公桃李满天下，何用堂前更种花。——白居易《奉和令公绿野堂种花》
花的古诗词 篇6：
1、《素馨茉莉-姊娣双承雨露恩》宋朝-陈宓
姊娣双承雨露恩，至今犹有断肠魂。
道人不受浓香足，四山甘雨已如倾。
蚤知县令才能薄，赖有禅翁愿力宏。
宿麦顿苏民气乐，更期膏润接春耕。
2、《素馨茉莉-骨细肌丰一样香》宋朝-陈宓
骨细肌丰一样香，沉香亭北象牙床。
移根若向清都植，应忆当年瘴雨乡。
3、《茉莉曲六首-卖花伧父笑吴儿》明朝-王穉登
卖花伧父笑吴儿，一本千钱亦太痴。
侬在广州城里住，家家茉莉尽编篱。
4、《茉莉花》宋朝-徐千里
炎洲绿女雪为肌，十二朱阑月未移。
香逼簟纹眠不得，为渠醒过打钟时。
5、《茉莉》宋朝-方岳
闽雨揉香摘未知，钩帘顿觉暑风微。
只应雪外梅花笑，肯与儿曹入枕帏。
6、《正宫-爪茉莉秋夜每到秋来》宋朝-柳永
爪茉莉秋夜每到秋来，转添甚况味。
金风动、冷清清地。
残蝉噪晚，其聒得、人心欲碎，更休道、宋玉多悲，石人、也须下泪。
衾寒枕冷，夜迢迢、更无寐。深院静、月明风风细。
7、《茉莉曲六首-花船尽泊虎丘山》明朝-王穉登
花船尽泊虎丘山，夜宿娼楼醉不还。
时想簸钱输小妓，朝来隔水唤乌蛮。
8、《茉莉曲六首-赣州船子两头尖》明朝-王穉登
赣州船子两头尖，茉莉初来价便添。
公子豪华钱不惜，买花只拣树齐檐。
9、《茉莉花》宋朝-杨巽斋
脐麝龙涎韵不侔，薰风移植自南州。
谁家浴罢临妆女，爱把间花带满头。
10、《茉莉-岭上老梅树》宋朝-郑刚中
岭上老梅树，岁晚等风木。
风吹枯枝，曾有花如玉。
茉莉抱何性，犯此炎暑酷。
琢玉再为花，承以敷腴绿。
怜渠一种香，偏历寒与燠。
空庭三更月，酒醒人幽独。
有如高世士，含情不虚辱。
11、《次韵茂元茉莉花诗二首-翠叶光如沃》宋朝-刘子翚
翠叶光如沃，冰葩淡不妆。
一番秋早秀。彻日坐傍香。
色照祗园静，清回瘴海凉。
傥堪纫作佩，老子欲浮湘。
12、《小重山-茉莉》宋朝-辛弃疾
倩得薰风染绿衣。国香收不起，透冰肌。
略开些子未多时。窗儿外，却早被人知。
越惜越娇痴。一枝云鬓上，寻人宜。
莫将他去比荼。分明是，他更的些儿。
13、《茉莉花》宋朝-王右丞
欹烟裛露暗香浓，曾记瑶台月下逢。
万里春回人寂寞，玉颜知复为谁容。
香严童子沈薰鼻，姑射仙人雪作肤。
谁向天涯收落蕊，发君颜色四时朱。
14、《和彦冲茉莉二首-易刻无瑕玉》宋朝-胡寅
易刻无瑕玉，难匀不汗敉。
有谁同素绚，无物比生香。
宝靥三年笑，水肌六月凉。
畹兰何足佩，怀勤枉沉湘。
15、《茉莉-其二》清朝-屈大均
佳人销夏物，一朵有馀冰。
小摘香奁满，多簪宝髻胜。
薰嫌兰气烈，养爱水光澄。
入茗凌朝好，瓯中泡紫菱。
16、《茉莉花》清朝-德容
冰姿玉骨净尘烟，南国携来种自妍。
花史高名空第一，只今谁识藐姑仙。
17、《残句暗麝著人簪茉莉》宋朝-苏轼
暗麝著人簪茉莉，红潮登烦醉槟榔。
18、《百宜娇-茉莉毬》清朝-薛时雨
琢玉为花，剪冰成颗，妆罢彩丝穿就。
式仿晶圆，影偷月小，鼻端清芬参透。
奇葩媚夜，恐暗里、春光微漏。
想攒将、碎朵团圞，趁伊含蕊时候。
19、《茉莉花-虽无艳态惊群目》宋朝-江奎
虽无艳态惊群目，幸有浓香压九秋。
应是仙娥宴归去，醉来掉下玉搔头。
20、《题茉莉二首-香惯临风细》明朝-皇甫汸
香惯临风细，花偏映日生。
若将人试拟，小玉定齐名。
21、《夏日从子渊侄借茉莉一盆》宋朝-戴复古
举眼惊如许，衰怀强自安。
爱凉临水坐，遣病借花看。
物物同天地，人人各肺肝。
从来泾与渭，混作一流难。
22、《茉莉花》宋朝-叶廷珪
露花洗出通身白，沈水熏成换骨香。
近说根苗移上苑，休惭系本出南荒。
23、《沁园春-茉莉》清朝-朱美英
玉琢玲珑，小朵娟娟，开当晚凉。
看露华洗出，栽须瓷盎，晚风吹放，灌合琼浆。
鸾镜妆残，蝉纱浴竟，小摘斜簪趁月光。
句留处，是五更转侧，两鬓凝芳。
罗纨柄贮昏黄。正斗帐红罗绮梦长。
24、《茉莉花》宋朝-许景迂
自是天上冰雪种，占尽人间富贵香。
不烦鼻观偷馥郁，解使心俱清凉。
南船卖客俱到岸，东道主人容寄廊。
25、《茉莉花-灵种传闻出越裳》宋朝-江奎
灵种传闻出越裳，何人提挈上蛮航。
他年我若修花史，列作人间第一香。
26、《茉莉》宋朝-赵福元
刻玉雕琼作小葩，清姿元不受铅华。
西风偷得馀香去，分与秋城无限花。
27、《次韵茂元茉莉花诗二首-三尺婆娑树》宋朝-刘子翚
三尺婆娑树，千英一律妆。
眼孤犹眩彩，鼻熟不知香。
向月资清润，承风发素凉。
众芳如不忌，移植近潇湘。
28、《念奴娇-素馨茉莉》宋朝-刘克庄
素馨茉莉，向炎天、别有一般标致。
淡妆绰约堪，导引海山大士。
从者谁欤，青藜阁下，汉卯金之子。
云阶月地，夜深凉意如水。
客又疑这仙翁，唐玄都观里，咏桃花底。且赌樽前身见在。
29、《再试茉莉二绝-薰蒸沉水意微茫》宋朝-范成大
薰蒸沉水意微茫，全树飞来烂熳香。
休向寒鸦看日景，袛今飞燕侍昭阳。
30、《茉莉-真香入玉初无信》宋朝-郑刚中
真香入玉初无信，香欲寻人玉始开。
不是满枝生绿叶，端须认作岭头梅。
31、《茉莉-涉锸移根带藓苔》宋朝-郑刚中
涉锸移根带藓苔，暑中相对亦佳哉。
素英吐处祗如玉，清思牵人全似梅。
浅绿剪罗和叶看，真香捣麝逐风来。
观君可与酴醿并，高士宁容俗子陪。
32、《茉莉花》明朝-沈宛君
如许闲宵似广寒，翠丛倒影浸冰团。
梅花宜冷君宜热，一样香魂两样看。
33、《金明池-茉莉》清朝-顾贞观
韵绝迎秋，香空却暑，抹尽人间多丽。
正倦起、阑汤初浴，乍散发、未胜簪髻。
浥清泠、洒遍琼枝，便相将对宿，蕊珠宫里。
早素月流光，雪衣眠醒，教念鬘华新偈。
34、《风入松-茉莉花》宋朝-史达祖
素馨柎萼太寒生。多翦春冰。
夜深绿雾侵凉月，照晶晶、花叶分明。
人卧碧纱厨净，香吹雪练衣轻。
频伽衔得堕南薰。不受纤尘。
若随荔子华清去，定空埋、身外芳名。
借重玉炉沈炷，起予石鼎汤声。
35、《茉莉花》宋朝-董嗣杲
雪缀柔枝冷未融，暗销尘境暑威隆。
根从海国分灵种，花逐仙娥下蕊宫。
珠络香悬风紧处，玉壶人在月明中。
直须第四番开过，都洒秋愁落翠丛。
36、《茉莉花二首-海客园林珠树木》宋朝-陶弼
海客园林珠树木，水仙宾从玉簪裳。
锦桃每用红丝楼，蜂采须成白蜜房。
37、《茉莉花二首-重译新离越裳国》宋朝-陶弼
重译新离越裳国，一枝都掩桂林香。
养成崖谷黄蜂蜜，羞死江湖白藕房。
38、《和彦冲茉莉二首-谪堕天仙子》宋朝-胡寅
谪堕天仙子，生憎袨服敉。
华云油泼碧，花雪麝开香。
晒喜金鸦热，洗宜玉井凉。
芳根如可乞，携取诧娥湘。
39、《茉莉曲六首-乌银白镪紫磨金》明朝-王穉登
乌银白镪紫磨金，斫出纤纤茉莉簪。
斜插女阿褵褷髻，晚妆朝月拜深深。
40、《茉莉》清朝-屈大均
兰云相掩映，一朵辟炎蒸。
香吐玲珑雪，光含绰约冰。
包同萱草带，贯共素馨绳。
女爱花梳甚，残时尚不胜。
花的古诗词 篇7：
捣练子
北宋贺铸
收锦字，下鸳机。净拂床砧夜捣衣。
马上少年今健否？过瓜时见雁南飞。
白话译文：
我收起织好的有锦字回文诗的丝锦，走下织锦机，将捣衣石拂拭干净，又连夜为远征的丈夫捣平冬衣。远征的郎君啊，你现在是否平安健康？你服役既已期满，大雁都开始南飞了，怎么还不见你归来呢？
词的歇拍：“马上少年今健否？过瓜时见雁南归”二句，着重写思妇的'精神世界和心理活动。写她一边捣衣，一边不安地思忖着：“自己的丈夫如今可健康平安吧？为什么服役期限已过，却只见大雁南归，不见丈夫北返呢？”
“过瓜时”明确表示着战争的延长，人民痛苦的增大，对当时统治者自有不满的内蕴。从其艺术手法上来看，则前四句皆是直笔，至此收尾处使一折笔，便有含毫不尽之妙。
花的古诗词 篇8：
《晚春二首·其二》
韩愈 〔唐代〕
谁收春色将归去，慢绿妖红半不存。
榆荚只能随柳絮，等闲撩乱走空园。
这是韩愈所作的另一首写晚春的小诗，一生勤奋治学的韩愈，成绩斐然，是名副其实的文坛领军人，他的诗文气势磅礴，波澜壮阔，三十余年“手持文柄，高视寰海”，名列唐宋八大家之首。
韩愈在政治与思想上的建树，奠定了他几千年的历史地位，而作为文学家思想家，在中国文学史上同样有着不可替代的重要地位，特别是他倡导的古文运动，产生了极为深远的影响。
《晚春二首·其二》写的是暮春景色的小诗，诗人以拟人的手法表达惜春的情感，但非伤感悲怀，而是珍惜时光，积极向上的人生态度。诗人是这样写的'，是谁把迷人的春色收走，红红绿绿，争芳斗艳的艳丽花草，已是半开放半凋零了。榆荚随着柳絮，在空中漫天飞舞。