2024年读三体的心得体会范文5篇
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读三体的心得体会篇1
改编自刘慈欣同名小说的科幻剧《三体》正在腾讯视频热播中。
从最初传出拍摄消息，到最终定档播出，《三体》让观众等了太久。这部被无数人期待也被无数人喊出“不要拍摄”的作品，终于露出了庐山真面目。
《三体》由杨磊执导，田良良编剧，张鲁一、于和伟、陈瑾、王子文、林永健、李小冉领衔主演，讲述了物理学家汪淼(张鲁一 饰)与刑警史强(于和伟 饰)，联手揭开“三体”世界神秘面纱，并与三体文明舍生一战的故事。
作为中国科幻文学中声名最响的作品，《三体》对中国科幻的意义不言而喻。想将之改编成影视作品，既要有展现视觉奇观的硬实力，也要有透察人文想象的创作力，需要高水平的影视工业化标准和制作能力的协调与统一。
令人欣慰的是，《三体》扛住了压力，勉力展现了刘慈欣笔下那个恢弘而又庞大的世界。不论是物理学家接连自杀的人心惶惶，还是汪淼发现倒计时的惊慌失措，抑或是科学家们发现自己只是“火鸡”时的崩溃，都做到了忠实原著。
更难得的是，它将原著中深奥的科学知识做了大众化处理。即使观众没看过原著，点进去也不会被繁杂的物理学知识困扰到头疼。
《三体》成功了吗?
答案是肯定的。开播1小时，《三体》腾讯视频站内热度值突破万，成为腾讯视频开播热度最快破2万剧集，打破了腾讯视频剧集首日热度值纪录。
首播日全网热搜150+，猫眼全网热度总榜top1，播出不到半小时，即冲上豆瓣实时热门书影音首位，豆瓣评论区的热门短评，也多是五星、四星。
观众的眼睛是雪亮的，好作品注定不会被埋没。《三体》之所以能让原著粉、普通科幻迷以及不了解原著的路人满意，本质上是因为它做到了逻辑合辙。
第一，它拍出了原著最深层的科幻思考：他者想象。
当科技实力绝对超越地球水平的外星文明袭来，人类是惊喜还是恐惧?
想必绝大多数人是后者。《三体》即拍出了这种无助。看不透的宇宙深处，让人不由自主地生成一种恐惧之心与敬畏之心。而要营造这种渺小感与无助，就离不开高水准视听特效的加持。这一点，《三体》完成得颇为出彩。
第二，《三体》将原著的氛围还原了。
《三体》有三条时间线，三条线索的景别、色彩、影调等视觉要素风格各有不同。
红岸基地线，镜头始终灰蒙蒙的，像是笼着一层薄纱;汪淼线通篇给人一种清冷、模糊感;申玉菲多以背影示人，镜头不多，但写透了科学边界的不确定性，以及其背后势力的神秘未知。这种不同，也被原著粉洞悉了。豆瓣热评随处可见的“还原原著”“编剧真的读了书”，道出了普罗大众对这部剧的观感。
第三，它还原了读者心中的“汪淼”们。
ip改编剧，通常对演员有两重要求：演得好不好，扮得像不像。一般来说，能完成前者就算不错，《三体》则将两者都做到了。所有角色里，最让人惊喜的莫过于史强。于和伟过去多以庄重示人，此次演了个混不吝的刑警，也颇有风格。张鲁一的汪淼，集坚韧与脆弱于一身。面对未知的恐惧，他也惶恐，但绝不动摇。
两代叶文洁，也被王子文和陈瑾演出了差异性。年轻时的她是天真的，被人背叛后心如死灰;年老时的她是深沉的，哪怕在女儿的葬礼上一滴泪也不流。
有识、有趣、有味，对科幻渴望颇久的观众来说，《三体》无疑是解渴的一眼酿泉。可以说，《三体》的成功为国内科幻剧探索出了一条可循的新路。
《三体》的改编为什么能成功?
都说《三体》难拍，现在为什么它被拍出来了?如此难的项目，没有诚意是不成的，但光靠诚意也不成。既要有操盘的实力，也要有敢坐冷板凳的坚守。
《三体》的成功首先得益于懂科幻、懂《三体》，又满腔热血、踏踏实实做事的主创团队。《三体》最难拍摄的地方，在于它既要还原昔日红岸基地的场景，又要展现科学实验场景的真实细节。前者是年代剧的拍法，后者是科幻剧的基操。要将两者合二为一地呈现，是个考验。
导演杨磊，是拍摄现实主义剧的好手，创作过豆瓣分的《红色》，此次他将现实主义的经验用在《三体》的创作上，用现实主义创作手法呈现光怪陆离。虽说科幻概念是抽象的，但光影细节是具体的，眼睛骗不了人。越现实的场景，越真实的细节，才能越让观众相信刘慈欣笔下那个宏大壮观的世界。
编剧田良良擅长改编，抓大放小、取精舍晦是她的写作秘方。她以一种层层累加的写法，突出和强化了人类面对三体文明时的不知所措。
为了展现一个更加真实的三体世界，剧组专门去了多个科学场景进行实景拍摄，很多专业场景均为首次向剧组开放。另外，在服化道和台词上，剧组也尽了最大努力，做了契合时代的高度还原——1969年的红岸基地，2007年的奥运前夕，谁看了不说一句真实?
《三体》拍摄纪录片里，当主创提到现实中的科学场景很难通过棚搭再现，表态“放在我们眼前的路只有一条，那就死磕去”时，弹幕也给出了自己的理解：指死乞白赖求场景实拍。
看似好笑，其实道出的是网友对《三体》的爱意。只有剧集本体做得让观众满意，他们才愿意以宽容的姿态、以“玩梗”的形式，成为摇旗呐喊的“自来水”。
更不用说，《三体》从主创、制片以及美术，都是《三体》小说的忠实拥趸。只有对项目有极大热情，才能毕其功于一役。
而作为科幻题材，《三体》需要的特效技术和游戏质感，也得益于腾讯操盘经验的加持。
《三体》的特效主要分为两个部分，其中游戏部分的特效最具挑战性。充分评估技术细节、时间成本和成品效果后，摄制团队决定采用全cg的制作方式。
2019年在腾讯视频播出的《全职高手》，是国内率先在剧集中大篇幅使用了动捕技术的影视剧。在这部剧的制作过程中，腾讯视频积累了大量通过动作捕捉和面部捕捉来还原角色微表现力的经验，为还原《三体》的游戏世界做足了准备。
从预告片放出的“三体游戏”内容来看，不论是雾霭沉沉的光影，脱水环节的惊悚，还是金字塔上三千万士兵组成的人列计算机，都突出了一种看似荒谬又让人身临其境的真实。
可以说，集合了多方力量，才让难以落地的科幻类型剧达成了软着陆。
为中国科幻投下又一颗石子
如果说，《三体》原著是一座中国科幻文学中最难攀登的高峰;那么，这部剧就是站在巨人的肩膀上，去海边捡起了一枚美丽的贝壳。了解科幻的观众明白，拯救中国科幻的任务，不能直接交给一部剧或者一部电影。这就像踢足球一样，一个武磊是不能让国足进世界杯的，唯一的解药就是“青训”。
而科幻影视的“青训”，其实腾讯视频早就开始布局了。
腾讯版《三体》最早传出影视化消息，是在2016年腾讯视频影视年度发布上，距今已有7年之久。2016年，正是中国影视最狂热、热钱最汹涌的时候，依惯性思维，这么大的ip红利，就应该早早开机，早早拍摄，赚个盆满钵满。
但这并没有发生。不夸张地说，对《三体》，腾讯视频用七年，诠释了一个“稳”字。如果将腾讯视频形容成一个猎手的话，这些年他掌握了颇多狩猎技巧。
2019年的《全职高手》，熟练动态捕捉和cg技术;2020年的《穿越火线》，熟谙现实世界和游戏世界一体两面的拍法;2022年的《开端》，又贯通科幻影视中人文思考的落地方法。这些知识，都成了腾讯视频这块科幻沃土中培育《三体》这颗种子的养料。而《三体》的经验，又将被后续的《群星》吸纳……
正如网友所说，科幻之于中国影视创作，具有标杆性意义。《三体》满足的，是大众对屈原《天问》的幻想，对李白“醉月”的喟叹，对《小灵通漫游未来》的野趣。于科幻领域，腾讯视频已经走出了一条摸索前行的艰辛之路。
不可否认，如今国内科幻土壤尚未完全成熟，国人对科幻影视的审美也尚未形成标准，特效要求高的技术难点尚未突破，但敢于挑战本就是一种勇气。或许，它只是为平静的湖面投下一颗石子，但泛起的五彩涟漪让人欢喜不已。
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读三体的心得体会篇2
千呼万唤之下，根据著名科幻作家刘慈欣《三体》改编的同名电视剧终于播出。
播出当晚，其在腾讯视频的站内热度值便突破万,成为该平台开播热度最快破2万的剧集。与此同时，各种与之相关的热搜、话题也引来巨大讨论，足见“三体”这一超级ip的影响力。
据剧版《三体》主创介绍，为了创作更为真实，剧中除了红岸基地和作战中心的内景是搭建外，其他外景均为实景拍摄，甚至首次进入了粒子对撞中心、国家纳米科学中心拍摄，“场景的真实程度，能让演员、制作单位都能有一种沉浸感，其可信度也会加强。”
剧版《三体》由杨磊执导，田良良担任总编剧，张鲁一、于和伟、陈瑾、王子文、林永健、李小冉等领衔主演。
剧版《三体》的筹备并不算短。
早在2016年，《三体》曾出现在广电总局当年6月的备案信息中，集数为32集，预计拍摄时间为同年的12月。
2019年5月，剧版《三体》再次出现在总局的电视剧备案名单中，不过集数缩短为24集。当时的公示显示，预计2019年9月拍摄。然而，剧版《三体》直到2020年7月才在宁波开机。
剧版《三体》制作方灵河文化相关负责人介绍，早在7年前开始接触《三体》这个项目，光前期剧本就做了超过4年，一共做了20多版方案。在导演、编剧、演员敲定后，剧本围读也达到两个多月，“具体到每一集每一场每一句，随时提醒美术、特效等团队需要做什么样准备。前期把准备工作做得越清晰，拍摄的时候出错的概率才会越低。”
因剧中涉及诸多天文、物理等科学知识，为了确保真实准确的表达，团队专门请到中国科学院国家天文台、北京大学、南京大学等相关专业的科学家，开过多场座谈会讨论，比如涉及科学的内容拍出来是什么样的?怎么做才是对的?拍完后，再请科学家们挑刺。
值得一提的是，主创团队找了很多种方法试图拉近观众和作品之间的距离，希望将原本深奥的科幻概念，用能够被理解的语言去做解释。比如宇宙闪烁，在《三体》里一个非常有名的概念，最后团队用一个灯泡和一个物体之间的这种关系做出了解释，这样在一定程度上能拉近观众和角色、科幻知识之间的距离。
据悉，剧版《三体》在宁波开机，之后辗转舟山、横店、北京、黑河、天津、河北、杭州等多地拍摄，大大小小总共涉及了200个左右的场景，几乎还原了小说中的名场面。
除红岸基地和作战中心的内景是搭建外，其他外景均为实景拍摄，甚至去了粒子对撞中心、国家纳米科学中心拍摄，“这是进入到这里拍摄的第一个剧组，也可能是最后一个。”
在主创团队看来，剧版《三体》的核心风格及基调就是现实主义手法，就要尽可能地在真实场景进行取景拍摄，增添沉浸感和可信度。所谓现实主义手法，就是刘慈欣提供了一个巅峰的、天马行空的想象力，然后主创团队用极其细节真实的方式去展现出它，让所有东西越真实、越接近真正的科学，它就会越像。“在结构上可以是一个充满想象的空间，但落在细节时，一定要非常非常地真实，这是这部剧的气质。”
从剧版《三体》播出的反馈来看，较好地还原了原著中的故事。如汪淼和大史的相识、叶文洁按下按键求助三体人、汪淼眼中的倒计时、农场主理论、汪淼和丁仪打台球……一些对话，几乎完全是直接“抠书”，按照原著的情节在进行。这也让剧版《三体》获得了不少书迷的好评。“忠于原著”“只要你按照原著拍了，就是会很好看啊”“可以说是几乎1：1还原了”的短评成为豆瓣上几条高赞的留言。
主创团队介绍，大部分书迷已经非常相信原小说本身提供的结构和完整的内容了，再去做更多的修饰是比较多余的。“在创作过程中，考虑的第一要素是尽可能贴近原著，在影视化上做了一点点微调，增加一些人物的细节，让它更利于影视的表达。并且要考虑如何让观众有代入感，能相信这个故事，理解故事中的内核，能让更多人去体会原著带给人的那种震撼。除此以外，做得最多的就是尽可能地还原。”
事实上，由于“忠于原著”而获得高度评价的《三体》改编作品，在电视剧版未开播时已有先例。如一部粉丝自制的动画番剧《我的三体》系列，由于还原原著且细节拉满，获得大量观众支持，在b站、豆瓣等平台均获得超过分的极高评分。或正因如此，电视剧版前几集播出后，有大量观众留言“希望后面不要崩”“保持这个水平啥都有”。
红星新闻记者注意到，《三体》电视剧播出后，其背后的上市公司也很快受到关注。公开资料显示，剧集出品方、制作方包括中央电视台、腾讯视频、三体宇宙、咪咕视讯、灵河文化。
读三体的心得体会篇3
历时四年打磨的电视剧版《三体》日前开播，观众对其赞扬远胜于动画版《三体》，其播放的视频网站上该剧甚至打破了剧集首日热度值纪录。原著粉丝大赞，因其忠于原著;也有人挠头表示：“门槛太高，看不懂!”影视作品是给所有的观众看的，科幻片如果只有科幻迷的欢呼肯定是不够，那么看科幻片前究竟要不要先看一遍书?
电视剧《三体》改编自刘慈欣创作的同名小说。刘慈欣原著的《三体》小说系列包括《三体》《三体ⅱ·黑暗森林》《三体ⅲ·死神永生》三部，被视为国产科幻文学扛鼎之作。2015年，《三体》小说第一部经翻译后，获得被誉为科幻界诺贝尔的国际奖项——“雨果奖”，将中国科幻文学作品水平带到了世界顶级高度，就连美国前总统奥巴马都曾“在线催更”。
故事背景是20世纪60年代科学家叶文洁(王子文 饰)在目睹父亲遭迫害后，对人性万念俱灰，因而寄希望于文明程度更高的三体人，向他们发出信号，希望他们前来占领地球。此后几百年间，尽管双方实力悬殊，人类还是想出各种对策，与三体人展开了漫长的搏斗。其中包含三体运动、n维空间、黑暗森林理论等大量科学知识，尽管也有读者坦言并不能完全理解，但这也激发了大家学习的兴趣。
“怕它不来，又怕它乱来。《三体》电视剧版开播前，我其实一边期待一边又有点担心。”一位观众在电视剧《三体》开播前说。一直以来，对于创作者来说，像《三体》这样优秀的科幻题材的影视作品是把双刃剑，它既是香饽饽，又是硬骨头，因为一方面大家关注度高，另一方面拍摄难度大，观众也更挑剔。好在，这次《三体》电视剧版很大程度上还原了原著，剧组没有“魔改”，综合评分远高于动画版。
正因为忠于原著，所以电视剧和原著的门槛都很高，没有原著基础的人不仅容易看不懂，甚至还觉得前期的节奏太慢。于是，通过电视端的收视率可以看到，第一集的收视率播到后面就开始向下，毕竟不断跳转时间线让没有看过书的观众容易晕。另一方面，这样烧脑的科幻题材，与平时大家躺在沙发上，喝着可乐、吃着薯片看的电视剧不一样，需要观众真的沉下心来去看，才能跟着这部剧重新认识这个世界。
科幻题材总是令人向往，它兼具科学的逻辑与文学的浪漫。在刘慈欣的书里，除了科幻的极致想象以外，还对人性有着透彻的洞见。无论是三位主要人物而展现出来的人性，还是大低谷时期的“人吃人”与人类舰队的互相残杀。与之对于宇宙宏大而瑰丽的想象和叙述相映衬的，是作者对于人类和宇宙文明堪称冷峻的探寻和拷问。这一点，《三体》与世界上优秀的科幻作品一脉相承。因此，不少人在读了《三体》之后觉得彻底改变了世界观。
独乐乐不如众乐乐，影视剧的目标，如果是面向大众群体，如果“忠于原著”变成了一个科幻片最大的看点，让过高的门槛，劝退了不少感兴趣的人，并阻碍了故事内核的传递，可能会得不偿失。
电视剧《三体》的热播，已经让观众对于中国科幻片的未来充满了期待，那份期待不仅仅是科幻迷的。
大家期待，中国科幻片——
能够将局限于小说文字描述的宏大科幻场景进行精彩的视听化呈现;
能够让深刻的思想内核以更通俗易懂的形式直达大众，唤起更多思考和讨论;
能够向世界观众，展现中国科幻创作的高度与深度，向世界传达中国式的对宇宙和未来的价值思索和审美理解。
读三体的心得体会篇4
《三体：地球往事》的结尾让人唏嘘不已，三体人向地球人发来蔑视的信息：你们是虫子。
是的，面对巨大的科技差距、基础科学被锁死的局面，人类确实如虫子一般渺小而无足轻重，仿佛毫不费力就可以被踩死。
看到这一残酷事实，人类先进的知识分子汪淼和丁仪无比心痛，对未来丧失了信心。此时警官大史就带着他们去了远郊看庄家地里密密麻麻的蝗虫，他问这两个人类智慧的代表：“我只想请二位想一个问题：是地球人与三体人的技术水平差距大呢，还是蝗虫与咱们人的技术水平差距大?”
恰如醍醐灌顶，汪淼和丁仪不再觉得面对即将到来的三体大军，我们是无能为力的。只要不选择放弃，只要愿意尝试，我们总能找到那一丝的生机。所以当人类深谙“黑暗森林法则”之后，同样可以展开反击，让人类在宇宙的夹缝之中获得一点点生存的微光。倘若放弃，那么人类面对的必将是无穷无尽的浩劫。
谁都不会想到叶文洁一个试探性的星际联络就会使得地球发生翻天覆地的变化。面对“天外来客”，地球反叛势力选择推波助澜，但仍有如罗辑、章北海等人以各自独有的方式去极力追寻改变和突破。人类也确实成为打不败的小强，从某种意义上逆转了即将发生的悲惨未来。诚然，地球最终因降维打击而消逝，但是人类永不妥协认输的精神是无法被磨灭的，人类生命的火种也在延续。
回归现实，“一个人可以被毁灭，但不能被打败”，我们所有人正在有意无意经历着历史，当时代的潮水袭来，我们依然在不断向前，因为当我们面临逆境，一直在寻求改变，而不是坐以待毙。人类的文明史已然向我们见证：南方古猿若不愿站立奔跑，就不会有人类的诞生;战国七雄若不愿做大刀阔斧的改革，就只能被秦国横扫;中国若持续封闭自己而不改革开放，那奔小康也不过是梦中的呓语!
历史是一条河流，不会在意我们是否会游泳，不在乎我们是否坐在船上。当巨大的浪花打来，才能看到谁在裸泳。如果我们不去主动改变争取，必然被这条河流湮没。恰如现在的新冠疫情以及强降雨洪水灾害，如果我们听之任之，那将会有更多的人失去生命、失去家园、失去幸福。与之对应，一些国家因为种种原因不愿意去面对转折，民众就成了最大的受害者和牺牲品，所以我为生在中国骄傲自豪。
联想至个人，笔者想到的是本科学习语言学中的“i+1”理论。i是我们现有的水平，要想获得进步，学习内容最好在现有水平上加上一个1，即“跳一跳就能够得着”的东西。这个“1”就是我们能力的天花板，我们每一次的奋力一跃，也许始终无法到达最终的理想。但只要愿意一次次拼搏努力，愿意在力所能及处取得新的突破，就可以构建新的“i+1”体系。倘若因为面对看毫无办法转折而放弃，最终我们必定一事无成。
五月天有一首歌《咸鱼》唱到：“我的人生就是一错再错，错完了再从头;也许放弃掉一些活得更轻松，我却不再是我。我不愿一生晒太阳吹风，咸鱼也要有梦。”所以无论是虫子，还是咸鱼，尽管渺小，却不卑微。生活中，也许我们会遭遇无数的磨难与打击，但这也是生活给予我们的一笔财富，促使我们一次次地成长!
所以面对巨大转折，愿意有所改变，才能有所作为。
读三体的心得体会篇5
早在2014年，就有根据游戏《我的世界》开发出的粉丝自制动画番剧《我的三体》的推出，并在2016年和2020年接连推出第二季、第三季。与粉丝根据游戏技术自制的动画番剧相比，我们显然更期待能够代表我国文化工业基本水平的正式改编。虽然这一版的动画版《三体》的改编目前看还存在改进的空间，与《中国奇谭》等能够代表中国当代动漫产业的作品相比也有着不小差距，但无论如何《三体》的正式影视化改编经过不止10年的漫长等待后，还是打开了属于这个时代的进度条。
毕竟，科幻文学的可视化呈现、科幻小说的商业类型改编，从来都充满着难度，考量着一国文化工业的方方面面。对于上世纪中叶科幻黄金时代的经典作品的影视化改编，即便对于美国电影工业而言，无论是传统的好莱坞还是奈飞、迪士尼等流媒体也依然在不断探索，近年从《沙丘》到《基地》等为代表的经典科幻ip的影视化改编都难言完全成功。更何况，在现有成功的科幻电影中，就算是《星球大战》这样的知名ip，其复杂程度都远不及《三体》，我国影视领域也从未处理过像《三体》这样有着如此复杂架构的科幻小说改编。
连续剧版《三体》之所以在仅仅更新4集的当天就受到广泛好评，在于其以脱胎于美剧的悬疑类型将《三体》第一部的氛围感做到了更符合我国观众接受习惯的本土化表达。这也打破了科幻影视作品必须要高概念、大场面视觉呈现的流俗误区，通过一板一眼的成本又高度可控的悬疑类型呈现，同样可以达到既忠于原著，又获得观众认可的平衡效果。
无独有偶，一直肩负着中国3a游戏厚望的《黑神话：悟空》在宣布将于明年夏天公开发售之后立即登上热搜。尽管动画版的《三体》改编不太成功，但近年来从《哪吒之魔童降世》《雾山五行》《灵笼》到去年暑期档的《新神榜：杨戬》《山海经之再见怪兽》以及今年刚刚上映的《中国奇谭》等一系列具有鲜明中国风格的动漫影视剧正在不断集中涌现。这些优秀的作品与动画版《三体》、连续剧版《三体》一道，共同见证了这一周期中国流行文化经验不断升维的发展历程。
当前，继上世纪80年代港台影视剧、流行歌曲等上一轮流行文化形态之后，我国的流行文化正以从网剧、网综到手游、短视频等移动互联网时代更高维度的文娱形态，既不断走向我国三四线城市和广大县级市的辽阔纵深，也持续通过文化“出海”的方式实现了文化“走出去”。
总之，无论是在世界范围产生广泛文化影响的《三体》，还是正式上线仅两年多就已具有全球影响力的手游《原神》，包括连续剧版《三体》的出现，以及备受期待的《黑神话：悟空》等等，新时代以来当代中国流行文化经验正在实现从上世纪80年代的几近全面“追赶”，到在局部领域初具全球流行文化的引领、示范效应的历史性转变。我们必须更加坚定、更为深入地走进当代中国经验的生成现场，深化文化领域的要素市场化改革，建设高标准的文化市场体系，为我国的流行文化探索全行业升维的真切现实路径。